夜市
2008/5/24
角川書店
恒川光太郎
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妖怪たちが様々な品物を売る不思議な市場「夜市」。ここでは望むものが何でも手に入る。小学生の時に夜市に迷い込んだ裕司は、自分の弟と引き換えに「野球の才能」を買った。野球部のヒーローとして成長した裕司だったが、弟を売ったことに罪悪感を抱き続けてきた。そして今夜、弟を買い戻すため、裕司は再び夜市を訪れた―。奇跡的な美しさに満ちた感動のエンディング!魂を揺さぶる、日本ホラー小説大賞受賞作（第１２回）。
〈恒川光太郎〉１９７３年東京都生まれ。大学卒業後、様々な職業を経て、沖縄県在住。「夜市」で日本ホラー小説大賞を受賞、第１３４回直木賞候補となった。他の著書に「雷の季節の終わりに」がある。
无
恒光太郎的《夜市》极富想象，有点暗黑童话的感觉，仿佛走进一个奇幻的妖怪世界，而最大的诅咒是永远在黑暗的夜市中游荡。
其实我觉得，《夜市》如果能在少年同意用自己换回弟弟的情节那里戛然即止，也不啻是一个很好的恐怖故事，还能拷问人性。看到那个部分的我已经入迷了，它正戳到我分析人性的那个点。不料后面略显拖沓和牵强的情节又让我有点烦躁，刚被高高悬起的心又落了下去。有时候，懂得适可而止的书写，也是一种技巧。
《古道》那一篇，结局有点出我意料。我还以为和《夜市》中的少年一样，《古道》里的那个少年也会为了救朋友而以命换命，结果却没有。这个“出乎意料”有点乏味，没能踩到动我心弦的那一点。
总体来说，我觉得《夜市》这本书，故事情节的安排有点孩子气，但想象力和某些构架确实有创新。虽获得了直木奖候选作品的殊荣，但我觉得，回味和震动都不是那么强烈吧。
大概是同属于皇冠奇•怪系列的《Another》的缘故，虽不曾入手，还是对本作留下了“推理小说”的印象，于是看到引进版书封上拿《千与千寻的神隐》与《虫师》说事儿时，还以为又是出版商不伦不类的推介，可待读完这薄薄一册小书后，对这类比却颇以为然——当然风貌毕竟不同，只是意境有几丝相似而已，可也正是这份意境另这两篇文字与笔法平平的故事足够引人入胜。
夜市是无数平行世界间的迷幻连接点，古道是存在于现实之外的异空间，这两个藏匿于喧嚣之外不属于这个世界时空都有着简单明了又不可违背的规则：必须完成至少一项交易否则将一直被困在这个永远不会迎来日出的夜市里，一旦丧失交易的欲望更是会被永恒的黑暗被吞噬；只有通过特定的出入口才能进出似乎延伸到无限的古道，属于古道的所有物则一步都无法离开，一样都带不出去。所有的故事都在规则下进行，而这两个异曲同工的奇妙设定也如出一辙的充满对生命的隐喻。
今晚会有夜市 。才能、自由、青春...超出所有道德与想象力制约的欲望都可以得到无限满足——只要出得起钱的话。年少的裕司因为懵懂、欲望与恐惧付出了他远远承受不起的代价，但当他费尽心机再次踏足夜市做出截然相反的选择时，却在称不上是HE的结局中获得了梦寐以求的宁静。不过这个故事的意外性几乎为零。而出于短篇限制，百鬼夜行的静寂夜市也仅仅沦为了一幅光怪陆离的诡异背景板，让妖怪控有些不够看——虽然恒光也意不在此就是了。
相较于标题作，更喜欢的是《风之古道》。如果说《千与千寻的神隐》与《夜市》只是流于形似的话，《风之古道》显然大有《虫师》在路上的漂泊感与淡然的脉脉温情，古意盎然的风物更是打骨子里透出难于言表的静谧。两个少年带着缅怀情绪与游戏心态闯入古道，无人知悉的巷弄小道自然有趣，不知如何离开也带上了几分恐惧，但终究还是能回去的，于是也不必太过紧张，可归途中却平地起惊雷，一番短暂的旅程，一段隐匿的羁绊，一场唏嘘的际遇，以及那爱恨交织又无法逃离的宿命，一步步在虚空的永恒中前行，冷落而苍茫，遐想联翩。
这是一本两篇短篇（中篇？）的合集，虽然文字量算是比较小，但构建出颇为广阔的世界。两篇会收录在一起，大概因为它们所讲述的故事主干设定比较相似，都是「特殊时间才能进入的幻境」这样的都市怪谈，也都是关于人生旅程和等价交换的描写。
非常喜欢第二篇《风之古道》。
印象比较深刻的是古道关于生与死的叙述。特别是一直追求着种子，最后得偿所愿的星川所说：
「在遥远的未来，你的肉体会成为大树，灵魂将穿越古道，化成一阵风，在这世界穿梭」
虽然故事有残酷的部分，但最后留下的还是温柔的余韵。
两篇里都有交换，裕司换回了他的弟弟，古道的主角则未能换回好友的生命。但两篇相同的是，如果想要挽回或是获得什么，即使拥有了可以去等价交换的机会，要付出的代价也远大于其本身。到底值不值得，也只能自己可以做出选择了吧。人终将不断地抛弃，不断地失去才能继续前进，但生命终将以各种形式化作一阵风，回到它的源头，然后周而复始。
就《夜市》的风格来看，个人认为和朱川凑人温情的小说有类似之处，尤其令我联想到《昨日公园》那则短篇。当然，《夜市》和《风之古道》两个中篇拼在一起成为单行本，想来也是因为两个故事的内涵如出一辙的关系。
《夜市》中构造了不属于这个世界的夜市，这个夜市自己的规则是：进来的人必须要完成一项交易才能离开夜市回到自己的世界中去。而《风之古道》也构造了不属于这个世界的古道，必须要在特定的入口处才能离开古道，回到自己的世界中。对这种世界系小说来说，新世界的存在方式是小说极为重要的一环，基本上小说的诡计都和新世界的存在方式紧密相关。这两个短篇自然也不例外，正是因为夜市上必须弯沉个交易才能出去，所以两位少年才不得不回忆过往，才让这个故事变得精彩纷呈。
而《风之古道》的转折点在于，两位少年本来只是误闯入古道中，风景虽然有趣，但终究要回到自己的现实世界中。可没料到归途中一位朋友卷入纷争中被人杀死，为了复活自己的朋友，另一位少年只能选择求助这个世界的力量……相比之下，《风之古道》的故事流畅度比《夜市》略高，《夜市》在人物的设定上有些突兀，交易中的“自由”或者“才能”这种东西，作者并没有很合理地表现出来，而《风之古道》在设定和故事情节上就泾渭分明，而且故事更显温情。
其实看完这两个中篇，我第一时间想到的反而是梁静茹的《天灯》，因为这本书和《天灯》有异曲同工之妙。无论是构造的世界，还是朋友间的小暧昧，想像总是最美好的，可以让人彻底投入，醒来之后也能忘记一切伤痛，重新开始自己的生活。
夜市这本书是两个故事 夜市 与 风之古道
夜市这篇其实很短 每一页字很大 空隙也很大 但是就是这短短的一百页却构造出了一个人间与幽冥间交接的迷幻世界
夜市两个字 我首先想到那句诗 夜市卖菱藕 春船载绮罗 不过此夜市非彼夜市 青白色的灯光 乘风而来的商人 四处行走的妖怪 没有吆喝声的安静店铺 形成了夜晚的诡异画卷
不过不仅仅是卖弄妖魔那么简单 作者加入了新的元素 那便是人类的欲望和道德的界限 在这里 只要出的起钱 你什么都能买得到 但如果你什么也不买 那便走不出这个夜市 年少的主角为了得到打棒球的天分 付出了异常惨痛的代价 而今夜他再次踏进这座夜市之时 他面对的是亲情的再次拷问 这一次他该怎么选择呢 不那么美好的结局 却充满了爱意
我很喜欢这篇的开场白 今晚会有夜市
昆虫的叫声 风的吹拂 飞着的鸟类和蝙蝠都在传递夜市的气息
读着读着 我也觉得这个世界上真的有如斯奇妙之境了
而风之古道则又是另一场异想天开了
悄悄存在于无人知悉的巷弄间的古道 与人间交接 却也被迫发生着爱恨的交织 那永远没有尽头的路 以及带有古意的风物 也让人遐想联翩
两篇的共同之处在于 里面的夜市或者古道 一般人是找不到的 它们藏在这个世界的不起眼的角落 藏在我们热闹喧嚣的生活背后
那是个与日常生活格格不入的世界 字里行间里都能感觉得到静谧 感觉到不想被打扰的隐匿
如果误闯了 说不上是好是坏 想要从幽冥离开 是要付出代价的
代价大概就是作者写的 并不能蜕变什么 只能孤零零的行走 在这漫无边际的迷宫里吧
『夜市』
泉一直對同學裕司感到好奇，明明是學校裡的棒球明星，卻總是顯得鬱鬱寡歡、滿腹心事。而謎樣的裕司今天竟然會主動邀她：『要不要去夜市？』
兩人前往海邊的森林，沒想到幽靜、人煙罕至的林蔭深處，真的有一個奇妙的夜市！披著和服的狸貓與死屍穿梭而行，妖怪販售著長劍、棺材、人頭等各式各樣的詭異商品……這裡根本不是人類該來的地方！泉開始納悶，裕司為何要邀請自己同行？
原來這是只有有緣人才得以造訪的妖怪夜市，小時候曾經誤入夜市的裕司，在這裡買到了『打棒球的天分』，但付出的代價卻令他懊悔至今。於是今夜，當蝙蝠預告夜市即將舉行，裕司決定帶泉一同前來，重新進行一項重要的交易……
如果你看过《夏目友人帐》，或者《虫师》，那么就不会对这篇《夜市》里所描绘的场景和意境感到陌生，如果没看过以上两部作品，那么应该会感觉比较新鲜和另类，而且，这里的“夜市”氛围更为寂静些，妖怪们的态度也更为冷酷些。总体上，这个故事本身的发展在我意料之中，最后的结局也不会让我惊愕，或许作者在书中对于剧情的转承提示过于明显了，因此导致剧情不得不这样发展下去。
『風之古道』
我最早踏進那條古道，是在七歲那年的春天，在公園裏和父親走散的我，受到一位奇怪老太太的指引走上那條古道，最終平安地到達家中。十二歲那年的署假，我跟和樹——我的朋友，再次踏進那條古道，但這一次的旅程中卻發生了不好的事情。
进入“夜市”，或踏足“古道”，原理上基本都差不多，都是进入了异世界，碰到了平常看不到的东西，相较于《夜市》，我也更喜欢这一篇，凄凉的场景，悲伤的往事，“古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”，确实有这么一种苍茫的、流浪的意境在里面，何况还有令人唏嘘的人生羁绊，以及那牢不可破，逃离不能之宿命。
总评：之前听说恒川更胜朱川，单就本书的表现力来看，我觉得不如朱川，此书得了第十二届“日本恐怖小说大赏”，就这个头衔来看，我感觉不到“恐怖”的分量，更多是“寂寞”，或者还是人性吧，而且在故事的意外性上恒川有点儿太规矩了，这一点上也比不上朱川，当然恒川也有自己的优点，就整本书的气场来说，他的文笔更为大气、洒脱一些，当然也非常流畅，当然，也不能过早下定论，那就期待一下他的另一本作品——《神隐的雷季》，这是一本长篇作品，朱川好像从不写长篇，因此我就更为期待起来了……
因为做了亏心事内心郁闷得想去死的井上心叶同学带着天然呆平泽唯同学去逛夜市。这是个什么都卖但不买点什么就无法离开的“鬼市”。
井上心叶同学告诉平泽唯同学，当年我卖掉了美羽，换回了写作的才能，但我内心不安，所以……
所以自己去看。恒川 光太郎05年凭本作获得当年的“角川恐怖大奖”。提到恐怖大奖，大概十个人里有八个第一想到的是“鬼啊”，但就和伊坂这样的作品也算“推理”一样，这本《夜市》也是脱离传统恐怖小说模式的作品，要我看归为幻想小说更为合适，就像《爱莉丝梦游奇境》之类的作品。更像是《哈尔的移动城堡》+《千与千寻》的结合版。
开始以为是同名长篇，看到整本书1/3的时候发现还在纳闷：这故事眼看就讲完了，作者后面还能搞出什么新花样吗？结果再翻几页过去——哎，真讲完了啊？
《夜市》算是个自圆其说首尾连贯的故事，不过作为缘起的男主角带弟弟去夜市的事情还是有点突兀，落下了编故事的痕迹。打四星吧。
我一直以为在图书馆撞见好书的几率为零.书架上两个字的书名永远出挑,尤其是在一排赤川次郎当中.回家后仔细翻了翻,才发觉作者是个陌生的名字,恒川光太郎,以我对"非本格"不求甚解的知识来猜测,恒川桑应该是一位新人.作为前辈的发掘者和作为后辈的被发掘者年复一年乐此不疲着他们的庄重仪式,因而每年的日本文坛都有不计其数的新人作家涌向各式纯文学或是通俗文学的奖项,2005年,这篇"夜市"得到了当回评委高桥克彦的赏识,因而一举拿下了第12届日本恐怖小说大赏
"夜市"里收录了两个故事,另一篇叫做"风之古道". 两个故事里的少年初长成的"我",大多数时候在犹疑的痛苦中徘徊,结尾的时候终于可以以平静的心态去看待哪怕暂时的幸福,我记得叔本华有一句极好的定义,"幸福不过是痛苦暂时的缺乏,不过是欲望与无聊的交替".故事里的"他",都有或多或少的厌世心态,被迫或是甘愿的,选择了自我放逐,前者的选择关乎欲望和救赎,后者则关乎命运和旅途.
个人喜欢夜市里意料之外的情节,喜欢古道里淡然勾勒的细节.夜市和古道,可以看作现实世界某种神秘意义上的象征,它们和现实有着类似的游戏规则,只是更加简单明了,不可违背.它们有着现实类似的生命旅程,只不过更加神圣透彻,不停轮回.前者里没有买卖行为的游客,无法离开夜市;而对繁多的商品再无兴趣拥有的内心,会被夜市觉察,永远的被吞噬.后者里死而复生的生命,属于古道,只能流浪其中.而在古道里死去的身体里的灵魂,会接受召唤,一步步的前行,迈向终结,一处旺盛的水土,站成一棵随风飞扬的树,数十载年月,树干斑驳,枝繁叶茂.夜市和古道,都被描述成隐匿于神迹中流动的灯火,它们和我们的现实世界有着一样的本质,一个虚空的永恒的存在,而与之有缘的生命,都不过是其中一粒微不足道的尘土,在自己的轨迹里踟躇前行
恒川桑的文笔,冷落而轻盈,这样的笔触以虚写实,以意寓象,尤显恰到好处.虽然有些说教的匠气,想象与技巧仍然称的上是惊人.
其实大力鼓励新人的文坛氛围,有时候也会有反面的效果,比如,不少一鸣惊人的获奖者之后多年沉寂,碌碌无为,而早年积攒的名气已经让他们在杂志上写写滥俗的连载便足以糊口. 对于读者来说,往往好的作品可能会需要以平常心来遇求.恒川桑已年近不惑,也许仍然在妻子的督促下笔耕不戳,"夜市"这样的作品,也算是我们无法平静期待的理由吧
风之古道的漫画再编纂实际上更有趣一些 古道的世界观也充分得到了体现 可惜漫画杂志被腰斩 不过故事总算有了一个虎头蛇尾的结局
《神稳的雷季》其实是几个短篇拼成的长篇。哈哈哈
这些短篇联系得不紧密吗？
联系还是很紧密的，毕竟是围绕着同一事件。我是说可以当成几个短篇来看。
这样便好……
说恒川胜于朱川的人貌似是我，呵呵。乙一分黑白，而朱川个人则认为是灰色的，恒川也是灰色的，可能小说在回味和深度上不如朱川，毕竟他年纪比朱川小很多，阅历有限，但是他小说的故事性个人觉得强于朱川。用颜色形容的话，再加个平山，暗红色，比黑乙一的重口味血腥版
这个内容介绍怎么和皇冠的不太一样？
= = 我这是形象比喻，你看过《轻音少女》和《文学少女》。就知道是啥意思了。
哦，我就感觉这两个人名肯定有意义
K-ON。。和文学少女的集合- -
很扯…