わたしの彼氏
2011-3-11
講談社
青山七惠
无
内容説明
恋は理不尽。恋は不条理。繊細美男子、鮎太朗。女は皆彼が好き。けれど刺したり貢がせたりした挙げ句、彼を振るのだ。かかる女難は何の因果か。恋愛の不思議をユーモラスに綴る傑作長編。
内容（「BOOK」データベースより）
大学2年の繊細美男子、鮎太朗。美人で怖い姉3人。女たちはみな彼に恋をする。けれどいつも鮎太朗が振られてしまう。何もしていないのに包丁で刺されたり、貢がされたりする。彼を慕い続ける可愛い同級生には、どうしても心が惹かれない―。恋は理不尽。恋は不条理。だけど、ひなたを走りたくなるくらいあったかい気持ちになるのは、何故なのだ?恋する心の不思議・普遍・歓び。
中文版本简介见：http://www.douban.com/group/topic/19105069/
1983年出生于埼玉县熊谷市，毕业于筑波大学图书馆信息专业，目前在东京新宿一家旅游公司工作，写作只能算是她的副职。
她的作品：凭借《窗灯》获第42届日本文艺奖、《一个人的好天气》荣获第136届芥川龙之介奖。
无
当男主角在东京出版社，说出作者不是自己的时候想必那是男主角才找到真正的自己吧，当点点在电话中喊快回来时，男主角才知道真正爱自己的是谁吧，虽然走了不少弯路，但我相信他在经历过“菜刀”“项链”与“煎饼”后，在往后的人生道路上会走得更加坚定吧，真心希望他与点点能有好的结局！
之前陆陆续续读了几章，中间还把青山的《一个人的好天气》读完了，昨晚才一口气把剩下的读完。
鲇太郎的女人缘源自他的帅气，虽然作者没有花笔墨描写，可是那次在健身馆的时候，有一段是这样写的：
桃子和小聪轻快地站起来，走出了教室。一群年轻的女子一边说笑一边走进来，跟两人相错而过，这些人穿芭蕾舞鞋和长筒腿套。她们发现里面的鲇太郎，视线像棉花糖一样包围了他。看着他脸红红地快步走出教室，所有人都对这个青年印象不错。
帅气还腼腆的男生，总会让女性特别的关注。年长的女性碰到这样的男生会想要调戏，想要占有。年轻的女性碰到这样男生，心神会不宁，脸红，心跳加速，害羞搭讪或者疾步走过。
之前我还郁闷他为什么会喜欢上身材不好，还很严肃的儿鸟小姐，额，我怎么每次都想叫她鸟儿小姐。直到鲇太郎在姐姐厨房帮她忙的时候，碰到刀就想起儿鸟小姐，还会想起亲吻她时的触感。我想他确实是很喜欢儿鸟小姐的吧。不然为什么还会在被儿鸟用到捅了之后，还想为她脱罪呢？
鲇太郎是个多么温柔的人啊
至于小聪，鲇太郎会为她看中的礼物买单，哪怕自己的钱不够，也会去兼职打好几份工。导致学校也不去。虽然我不知道日币和人民币的兑换率，但是800日元的时薪，礼物的价格是304000，这也需要干很久吧。这家伙到底是有多好呢？可是依旧还是被抛弃了，想想都觉好男人果然就是用来被辜负的。
其实鲇太郎只是太温柔了，温柔的不懂女人，他确实是个好男人，值得被爱，值得不被辜负。
所以我觉得这本书不应该叫做《我的男友》，应该叫做《我的奇葩女友们》，哈哈
这本小说名字《我的男友》。 这个我是谁呢，小说里面鲇太朗的二姐姐不是写了一本书么。阴谋论开始了，鲇太朗从小就被家里的姐姐欺负， 他的恋爱， 除开刚开始莫名其妙的被莉莉甩了、被花园桑推倒未果。 一直都有姐姐们的身影，巧合么。 为什么会有这样子的结果，性格是一个很大的原因： 温吞吞 、没有立场。 谁让他从小生在一群女人堆里。 以前很敬佩《 红楼梦》 里面探春的一句， 大概意思是谁对我好，我就对谁好。 现在想想，倒是很软弱的。 与儿鸟小姐的恋爱乱七八糟， 稀里糊涂地睡到一起， 还被割伤住院。 要不是点点， 说不定好了以后还会再次住进来吧。 桃子姐姐说小聪挺可怜， 再加上青春期里的那女孩表现的怪可怜见的， 说是恋人倒不如说是发善心没有把握好度， 自己搭进去兼职两份工作买了一堆东西， 再稀里糊涂的分开。 如果这个人物有那么一点高光的时候就是被花园桑推倒滚了几圈后， 跑了。 虽然是受了儿鸟小姐的明信片警醒。 再说说点点吧，有没有《 挪威的森林里》小林绿的感觉。 整体说来，读完小说感觉挺压抑的，感到四周都是柔软的墙。 解药要在自己身上找，否则就要一直重复下去。 首先，离开那些姐姐们吧，绿毛怪。
从《一个人的好天气》开始，我迷恋上这种喃喃自语样的叙述方式，最近在背一个单词materialism，物欲，欲望真是没办法的事，得找个出口让他平静，青山七惠。
说实话，我并不能决定自己爱上什么样的人，也没资格说要放弃那种话，就好像自己有选择一样。
点点挽着鲇太郎的臂弯，走过最好的秋日，那一刻觉得这样就够了，但下一秒就会明白，我们想要的永远不止于此。好的书，总是能让人找到自己。
酒精或者梦境，都是短暂的麻痹 总会清醒，总会发现，这不是我真正想要的生活，一切理智建立在情感不够充沛之上，点点一定要离开慎平，一定会难过。
明亮的太阳下吃掉四根雪糕，想哭哭不出来，那就笑吧，然后就哭了。爱情本身，就是令人伤心的事，也只有伤心的事才是令人印象深刻的。
慎平或是益夫，点点应当很感谢他们给的爱情，可真正的爱情里，不需要感激，不需要感动，并不动人，却依旧爱你，才是爱情，对女人来说也是如此，其实，女性更能深刻的明白时间不能培养出爱情来，但时光赋予我们的阅历，赋予我们的经验，让我们退而求其次的选择感情，生活承受不了那么多的撕心裂肺。
这些我通通明了，爱情的卑鄙，你的懦弱，可是我还是不能放弃你，从来就不是我能自己选择的事，荒唐的不像我自己。
但不得不说，爱是一种能力，有天赋，也需要培养。并不能完全意识到爱情的来到，只有它抽走后才明白爱情眷顾过你，你要勇敢，你要温柔，你要拥有坚定强大的自己，可它并不一定等你做好准备，不去尝试永远不明白怎样去爱。
一直奢望着，在我学会和这世界温柔的相待之前，请你温柔的待我。
所以，我从来不懂爱。
做好万全的准备，却最终坐了相反的列车，编剧口中捉弄人的命运不是没有道理。没有公不公平，一定会失望，也一定会原谅。
我想回去的鲇太郎一定会需要时间，需要空间去审视自我，学会拒绝别人，学会接纳自己，但某个柔软的时刻，他会回头看见，身边一直有那个可爱的，爱着完整的他的点点，而不是点点的男朋友，或其他名义，爱上爱自己的人，是一种接纳。
世间所有的相遇都是久别重逢，暮然发现，你是故人，让人安心的词汇。
一定要兜兜转转后才会明白，寂寞是不可填补的，没有谁会永远让谁不失望，而永远不抱有希望又是不可能的事。
如此矛盾，这世界规则像个流氓，承认吧，我们还没有足够的权利去选择。
你会对拧不动的钥匙绝望，但你一定会打开门，难以忍受的是这样的过程本身。
迷茫，彷徨都是这路上的花树，寂寞才是永恒的路，但我们一定要一往无前的去探究，去期待，并不是因为所谓勇气或是乐观这样冠冕堂皇的理由，都是没有选择的事。
坐在路边，抽根烟或折根树枝，回 头看看走过的路，非常模糊，跺跺脚继续走下去，哪有回头的余地。
先贴10/28青山七惠小姐在方所的活动，我记录的一点。
1、觉得“自己身边的人成长的很慢”
这应该是书的译者林青华老师在开头的感受分享上说的。坐在最后第二排，也没看清模样，但读到后面的时候回忆那天林先生的轮廓样貌，觉得不可思议，像林先生自己说的离鲇太朗的年纪挺远了，又或是作品的内容如此，也可能与每个读者读书时的心境有关。觉得不可思议的同时觉得翻译真是好厉害。后来屁颠颠找现场翻译合照，都是出于一种“没有他们就没有这样的交流了”的感激和钦佩。
2、能够不顾一切去爱是非常给人力量的
似乎是对恋爱观问题回答时的一句话，青山小姐也说到自己会更关心一些小的自己的和周围朋友的，而经济政治这样的较少关心。用书里的人物比的话，会比较像百合子。
3、人长大以后奔跑的少，好像只有在赶不上电车这样的时候才会跑几步……
有读者提问书里好几次写到鲇太朗想在阳光下奔跑这个点，青山说可能有意识或无意识地写到奔跑，提到像奔跑这样的事在小时候和长大以后的差别。我想说什么呢？表达不出，就是听到这话的时候有了那么一种感觉。
大概当天受现场一些人的影响，有人说希望能签《一个人的好天气》那本书，不太喜欢这本；回来之后就一直没有往下看。不知道是看《一个人的好天气》是太早之前的事，还是因为也只读过青山的《碎片》，没有太大感受到她的变化，啰哩叭嗦地，总之这本书感觉很不错。
百合子对点点说的这段话——“正经方法也好，不正道的也好，总之你要是喜欢鲇太朗，就把你能有的、所有的温柔都给他。不用客气也不用为难。只要对他好就行。”
在后面有点点的一段心理——“可一直待在鲇太朗身边，不是生他气、为难他的话，就感觉自己不是真爱他似的，只有那样子才真爱着他，于是，自己就要滋生出怒气，往他身上扔。可是我错了，该扔的东西，是百合子姐姐说的温柔，或者我的手本身。如果心中有柔情，只需像小碗面一样，不断移住他的心就行。”
一边读一边想起土哥被我弄哭和因为我生气的时候，好早之前，土哥说过他十几年的过去里都没有和我在一起后短短的时间里哭和生气的次数多。还想起舟山东路上阿丹说她的要求多么简单，“温柔体贴喜欢我”。于是，忽然想到前几天看“一个”里“如何不被男生当做朋友”的问题时困惑的“自己想变成什么样的”这个问题，竟然有了表达不好但心里清楚的答案了。赞一下百合子姐姐的话。
有许多能让我想象到和感受到的描述。好像不能说是感同身受，但确实是很有画面感让人融进去。我甚至觉得我脑子里有个小剧场在上演故事了。每个人又都有让我不能理解的点，就像自己生活中的身边的人一样，那么多“啊我能理解我也这么想，这个人和我想的一样”的同时，也有那么多“为什么他/她会这样”的不理解。这么一来，不喜欢的儿鸟小姐和小聪也好理解了。
前一天还对莉莉念念不忘的鲇太朗，“太快喜欢上儿鸟小姐了，快得能写诗了！……可莉莉究竟到哪儿去了呢……这几天狂恋儿鸟小姐，其他感情已无插足余地。”快速移情别恋又自我困惑的这描写。
“开始爱了！此话一冒出，他觉得自己好滑稽。儿鸟小姐所知道的的爱，是鸟妈妈给雏鸟嘴对嘴喂蚯蚓那种爱。”儿鸟小姐对爱的认知也很有趣。
点点挽着鲇太朗时觉得幸福，有这样一段话“点点成长于没有宗教的家庭，但此时，她想向主掌世界的某个伟大人物深深俯首，祈求有生命或者无生命的一切存在永远和平。”我也是这样的！
贯穿小说的还有一个小时候动画片的绿色妖怪。“绿色妖怪的脸坑坑洼洼的，身上软绵绵，眼往上挑，嘴唇浮肿，绿色的双颊鼓鼓的，塞满世上一切憎恶和悲伤。被绿色妖怪喷了毒气，一辈子都要被憎恶、悲伤折磨。但大英雄总是身披斗篷从头而降，狠狠打击绿色妖怪，朝受折磨者微笑，送他一枚怪物的漂亮白牙。这就是解药。绿色妖怪自己嘴里头就有解药，它为何仍是绿绿的呢？幼年的鲇太朗不明白。不过，现在想一想。它只是没有寻找。绿色妖怪不知是因太郁闷还是嫌太麻烦，没有寻找治愈自己的东西。”
看完这本感觉哇这是青山七惠么！！！这不是啊退票啊！！！这都是什么啊！！！可能因为一路读过她之前所有的书，已经形成一定的期待了：这里面当然不包括拿刀刺男友的女人，勾引大学生的大妈以及拿男朋友的血汗钱去买贵价化妆品的社会边缘女生。需要这么激烈吗！！！！难道青山七惠的作品不都是一些细微的情绪吗。
作为读者的stereotype 就是这样建立起来的。给3颗星并不是说写得不好，而是不符合建立起来的”期待“吧，就好像在一个关系里面，突然有人说分手一样。
反过来看，这样的作者好勇敢，不会被别人的期待绑架，按照自己的期待来写。这样也不错啊。真正的铁粉应该会期待下一步作品吧。
写到这里反而真的开始期待下一部作品了。
鲇太郎桑，光听名字就是温吞不定，黏黏呼呼，让我不禁想起我的一位表姑父，就被他的老婆喊做鲶鱼。又让我想起我以前认识的一个男生，外形不错，却屡屡被甩。我的一个朋友评价他说，长得那么好看还被甩，性格一定有问题。我不知道这位男性有没有像我的鲶鱼表姑父一样遇到我的表姑，可以肯定的是，如果真的遇到，也绝对不会是点点那样的女孩。点点桑像是水果糖，鲇太郎桑就是鱼形的年糕，咦……
成长在女人堆当中的鲇太郎，喜欢年上的女性，即使被"虐待"，也依然百依百顺，甚至差点丢掉性命。然后，又自以为是"哥哥"，为小聪姑娘买化妆品买首饰，都是价值不菲，却未曾得到男朋友的身份的肯定，甚至是即使同居，也只有"陪着她睡觉"的份而没有睡了她的份。最后小聪姑娘拍拍屁股走人，去找流浪歌手了吧。
鲇太郎桑一直在逃避，虽然逃避究其原因都是一次又一次被姐姐们赶鸭子上架，但是鲇太郎桑，遇事总是躲避。躲避儿鸟小姐奴役他的事实，躲避小聪姑娘爱他的钱胜过他的人的事实，还躲避有点点这么个好姑娘爱他的事实。我一边读书一边气愤，点点桑那么好，干嘛喜欢这么一个温吞男，难道只为了一张不错的脸。
然而像我自己每一次奋不顾身的暗恋一样，在益夫和点点开玩笑的愉快氛围中那简单的"想念鲇太郎"五个字把我击败。青山七惠就用这五个字把我击败。当你无可奈何地，又勇敢地暗恋着一个人的时候，对他的思念，可以跨过身边任何的现实发生，瓦解任何欢乐忧伤。喏，这就是爱情么。
在故事的尾声，鲇太郎桑又被百合子姐姐赶鸭子上架，去冒充小说当然作者了。因为他的逃避，他又与点点错过。书的最后一句说，鲇太郎想在阳光中一直奔跑，我觉得他之所以想跑，也还是因为想要逃避吧。他不会想见点点，又或者不愿意见点点。他爱不来点点。
快乐忧伤没有缜密的逻辑支撑，而是像真实的生活一样自然发生。爱与不爱不是惊天仇恨或伟大爱情的铺垫，而是人自然而然的情感，没有为什么。这就是为什么我喜欢青山七惠的原因吧。
看了青山的照片，原来青山是长这样的，不算美丽，但很契合能写出这样文字的女文青形象。
青山七惠的书短篇居多，这本算是长篇的篇幅了。
这算是一个食草男的成长史么？身边似乎从来没有遇到过这类型的男孩。莉莉，儿鸟，小聪，点点。。。在妈妈和姐姐堆里长大的食草男，可能真的不太容易明白自己需要怎样的女孩？他很容易习惯女子的爱，似乎也容易习惯她们的离开。这些女孩子中，点点是最阳光与正常的一个，最明白晓畅的一个，正因如此，却不如儿鸟的激烈，小聪的楚楚可怜令鲶太朗感觉无法抗拒
善良是食草男的绝杀技，被儿鸟捅了刀子他还在护卫着她，收到她远方的明信片还难免怅然若失。至于小聪，即使到最后也很难说他们之间是爱吧。为了小聪想要的项链，鲶太朗竟然可以三个月连打两份工。至于一开始那个莉莉，不知道他们怎么好的，也不知道怎么结束的。
一切都那么莫名其妙，这就是食草男的爱情基调。他只是默默地待在她们身边，无声给予她们想要的。所以等那些女子成熟了，醒悟了，或者——比如说遇到食肉男了，就是她们离开他的时候了。
鲶太朗应该也会终于发现，只有点点一直在他身边，不远不近，若隐若现。他有女朋友吗，也没关系，那便做朋友好啦，甚至自己也不是没有男朋友。只是偶尔缠缠他，要求陪着散个步。这种女孩子，也许才是最适合食草男的，不激烈，不任性，却持久有恒心，远远看着他许久，喜欢的就是他这种温吞吃素的样子。
说到书名，我的男友，指的是谁呢?也许指的是每一个女子吧。
书虽然是长篇，还有儿鸟小姐这样一个很不传统的形象，但依然不是以戏剧性情节取胜的类型，散漫的故事依旧是在淡淡的文字中轻轻铺开，更吸引人的是一种细腻的笔触，也常读到一处，想到原来这种稍纵即逝的小情怀捕捉于笔端也是如此动人啊。
《碎片》之后，迎来了《我的男友》。熟悉青山七惠的朋友们会很轻易地捕捉到，这一本小说，比她之前的作品篇幅都要长，人物都要多，情节与冲突也丰富不少。事实上，青山七惠的小说，自从《新娘》开始，就有了很大的变化。不仅是篇幅上，更是从结构、构思、人物命运等考量方面，都颇费心思。这对喜欢青山七惠《一个人的好天气》等短篇作品的读者，无疑是一种挑战。
喜欢青山七惠的读者，大抵是具有颇为相似的阅读趣味：女性在忙碌的都会生活中，保持敏锐的触觉，一点点骄傲的生活。轻度忧郁，尚未在小说的时序中遇上大磨难，却有丰富的对于时光嬗递的感知。有些小说，青山七惠甚至只提供一个小场景，就独立成篇，这对许多苦思冥想寻求好故事的作家来说，实在是一种意外的参考。如《碎片》中，我和父亲在一个特殊的巧合之下一起出游，有点尴尬。如《紫罗兰》中，家里突然来了一个陌生人，因为一些原因，甚至住了一阵，后来又搬走。仅仅如此，以传统小说的逻辑，尚不足以延展成一个像样的故事。但对于青山七惠小说中的人物来说，他们细密的心理变化已然悄悄完成。
《我的男人》的书名颇具悬疑。读完小说甚至也弄不明白这里的“我”是谁，“男友”的角色倒是很明确，从属关系则如流水般平静嬗递。鲇太郎被誉为“草食男”，十分被动的周旋于不同性情的女孩子之间，有真实的痛苦与哀愁，只可惜总是显得缺乏动能。莉莉、儿鸟小姐、小聪、点点，之中既有姐弟恋，也有SM及似有若无的三角恋剧情，许多可被日本文化中宿命与极端的特质大做文章的标签点，青山七惠都流水般行过，悄无声息的伤害过，又愈合过。
御姐儿鸟小姐、迷恋物质的女友小聪，无疑是小说中两个鲜明的现代女性符号，代表着物欲、权力对一段两性关系的冲击。但青山七惠显然回避了一切可被放大的善恶，就像她的小说中一如既往不存在真正的反面力量一般。小聪突然消失后，青山七惠写道：“说来，光天白日之下，不再被那鹤一样的少女依赖的寂寞，跟阳光一样从头顶渗入。”那种和风细雨之下的尖锐的惆怅依然袭人，不可否认青山七惠以女性角度揣摩男性、或以女性角度剖析女性心理都十分详尽与精到
始终萦绕于鲇太郎身边的女孩子，只有点点一人。青山七惠也早早地借点点的口吻写到，所谓“幸福”，不是指状态，而是瞬间。她似乎从很早起就暗恋着木知木觉的鲇太郎，却也正因为漫长的单恋，内化为小说反思两性情感中较为积极的力量。这个对于幸福的断语，无疑是《我的男友》这部小说的主旨。当点点告别鲇太郎的好友慎平，与慎平分手时，虽然并不是和最爱的人分手，却依然让她十分难过。这种难过真实得令人动容，点点买了四个雪糕，“她在长椅上坐下来，吃掉了雪糕；手指和嘴巴周围黏黏糊糊。一按作痛的太阳穴，刚才的泪水接着流。再想哭，不知何故笑了；那干脆笑吧，却又哭了。”这样的事，在青年男女的情感生活中是那么普遍。的确什么事也发生，其实分手也就分手了，我应该没有想象的那样难过，可还是想要哭一会。这样的复杂滋味，是青山七惠把握的最适当的。青山七惠在一片诗意朦胧中似乎想要告诉读者，在一个不缺乏爱情的草食男眼中，到底什么是幸福。四位不同的女性，也以自己的命运不断冲击着鲇太郎的感情世界，企图对于幸福的宏旨发起追问。有的人成功又失败，遍体鳞伤或者哀哀抑郁。青山七惠永远不对世情生活中的男女做爱情以外的价值判断，通俗的说，她的小说人物中，爱情不会被金钱、权力等等俗世价值观所污染，即使是讨论到物质，也是轻盈的物质，精神生活层面中的物质符号。
在《我的男友》中，一心求死的人，也在谈恋爱，也在追问幸福。犹豫不决的人，不断地谈恋爱，试图追问幸福。总是单恋的人，在漫长的失意中，依然坚持恋爱，不怕伤害。还有比这更令人感动的事吗。
我承认，我是看封面借书的，所以失望了活该。
整本书，其实还不如一段古诗意味深长。只不过年轻时同样的句子读不出其中滋味。
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少年不识愁滋味，
爱上层楼，爱上层楼，
为赋新词强说愁。
而今识得愁滋味，
欲说还休，欲说还休，
却道天凉好个秋。
或许是这种作为小说的不完美，抑或，不伦不类，吸引着我一直看下去。虽然作为一篇长小说不能算得上是上乘之作，但确实有好多打动人的纯美片段。
总之，很有画面感，只需要体会那种小说带来的小情绪即可。
对鲇太郎的感觉是又爱又恨。他就是一个懦弱但宽容的男生。
大部分男生可能都是懦弱的。面对女生的追求他们不会拒绝，即便是没有感觉，也可以因为对方的需求而妥协。
可是鲇太郎有个更鲜明的特征——宽容。这个又是大多数男生没有的。
面对女生对他的伤害，他默默承受，永远站在对方的角度来考虑，无论是儿鸟还是小聪。
其实对于女生来说，最令自己感激的就是分手之后这个男生还能保护对方。这一点，太多人做不到了。往往结束了恋情之后，即便是和平分手，太多人都还是会去指责对方，无限挖掘对方的可恨可恶之处。或者是展现自己被伤害的痛苦表情，以博得大家的同情而让舆论直指女生。
这样的男生会让女生更觉得：幸亏没跟他过下去。
在这篇文中，我最关注的是点点。
可以用生命去爱鲇太郎的点点与鲇太郎的性格差异甚大。一个懦弱，无主见，不懂拒绝，而另一个坚强，进取，勇敢。
即便是在被鲇太郎拒绝后，她与好朋友谈了恋爱，她心中还飘着一个鲇太郎。
她的恋爱观可能是慢慢建立的。从好朋友立场的【即便我们没有恋爱，但我爱的你至少在我身边。】到表白被拒绝后的【可能我们真的不合适。我也要拥有我的幸福了。】再到看到儿鸟小姐后的【你算什么？难道几天的感情能抵得上我们这么多年的感情？！】最后回到她最终的恋爱观：【我爱你，我就要与你在一起。】
我最喜欢的一个镜头就是点点挽着鲇太郎走在一片夕阳里。很美的一幅画。这也算是作者给予点点的偏爱，才会让点点和自己的男神如此唯美温馨幸福的享受片刻浪漫。这种淡淡的，悠长的幸福感十足的画面是我喜欢青山七惠的原因之一。我也梦想着有一天自己能身处其境。
点点的爱，太多人做不到。
她爱他，就可以作为朋友默默呆在他的身边。她爱他，就可以不管是否会在一起而向他表白。她爱他，就可以对所有伤害他的人say no。她爱他，就可以忽视所有爱她的人，而只钟情于心中的鲇太郎。她爱她，就可以为他走到天涯海角。
以上，能有多少人能做到？
我们天天说着我爱你，目的却是为了你爱我。我天天发誓承诺，目的却是为了掩埋谎言。所有目的都是为了让对方的爱比自己的爱多一点。为什么不可以让自己勇敢的付出一点呢？！
小说最后的结局，我是喜欢的。毕竟这种圆满的结尾能给人更多信心。也能告诉读者，爱与付出是对等的。
男主因为瘦长好看，或许跟现在所谓男神差不多，吸引了很多女生，但从头至尾他无疑不是被动的，在爱情迷宫里迷失着。还有他童年受到姐姐的某种“虐待”，导致他对女人、对爱情向来是逆来顺受。但结尾，作者让他拒绝百合子姐姐的非分要求，开始能按自己的意愿做事。不过，我怀疑他和点点是否能不重蹈覆辙？接近他的女人是否又因为种种原因将他抛弃？作者给的开放结局，引入思考。
有本书叫《爱，上了瘾》，作者是日本心理专家伊东明，我从网易公开课上的爱情社会学了解到这本书。其实，想想，青山七惠写的就是那么几种“有病”的爱情。那这个到底算不算爱情呢？
关键还看自己内心，爱情没有对与错。
1. 用了大约两三天内的空余时间看完了整本书，我得说还挺喜欢这个故事的，尤其是还有点回味什么的。有些情景自然而然读着读着就YY出来了，还萦绕在脑海中，整个故事显得挺有画面感的，甚至这点人物长个什么样都有了些许准数。
2. 必须说，我之前没读过青山七惠的书，甚至基本上没怎么读过日本人写的小说（除了挪威的森林、海边的卡夫卡，可一没读懂，二则日子一久居然内容都给忘得一干二净，可见...尤其是我当初读的时候还没把它们当正经小说看待...），这次因为...机缘巧合读完了，怎么说呢，一股清新感袭来。可能我没读过作者之前的作品，所以我觉得这个已经可以了...
3. 然后我不得不说这个故事的情节略有松散，而且有的邂逅显得莫名其妙（...当然人生的邂逅的确莫名其妙，但是一个写出来的故事如果很多莫名其妙就让读者觉得拖沓了），还有就是...男主略微有点...傻乎乎...让人看得不忍，要有脾气不好的看了或许就怨气不争气了吧。但我想...人家明明就是食草男嘛这样子对他很正常，对我们才奇怪吧，其次...人家长得帅，想怎样犹豫就怎样犹豫，想怎样果断就怎样果断是吧~
4. 从小时候看金庸总在想.....哇男主好幸福啊都...各种极品漂亮妹子，无论性格怎样都倒追...各种没倒追或者嫌弃男主的妹子都结局悲催或者惹人厌烦...怎有此等好事。有的男主窝囊死了，结果还有聪明能干漂亮伶俐体贴温柔的各种女1,2,3,4,5等等情愿倒贴服侍，甚至韦小宝这种货色也...当然啦长大了，我发觉...其实...故事还是故事....可这样的人世界上还真有= =但是既然我不是这样的人，那这种故事我就应该觉得是假的，不应该太沉迷...然而在我的男友的故事里，男主成为了一恶搞很苦逼，貌似主动实则被动的存在（除了对点点，这个之后再说），尽管某种意义上男主堪称条件优良，但是整个故事中一直好惨呀><看得我个男屌丝恨铁不成钢，又觉人艰不拆...：”人家条件好，就像自虐一个又怎么着~你个屌丝连此等优雅地自虐都没资格呢！哼！“
但话说回来，对比金庸里的各位侠之大者党同伐异的男主，当然这两个对象差得比较远，我觉得鲇太朗还是很不错的，让读者能感到真实的焦虑感以及一种格外有诱惑力的寂静的苍白感...怎么说呢，情景就是一阵阳光照射下来，看不清男主清秀和帅气的样子，但是感受得到坚定却柔弱和稚气的轮廓，散发出有故事的气息...
5. 有一天...LW老师说...她当然读过这个，太读过了...觉得鲇太朗最喜欢的还是第一个儿鸟小姐（...不小了）吧。我赞同。但是她绝不是第一个啊，光小说一开头男主就被发了一张好人卡，之前也有好多吧。但是儿鸟小姐这样的，对很多人而言具有不可阻挡的吸引力，有时候这些女人自己甚至也会对自己感到惊讶。她们年纪稍长一点，对于年轻一点的男人来说或许这种成熟的呵护感比青春靓丽更有杀伤力，如果...又有什么别的因素，诸如家庭、成长环境、个人经历等等，这种魅力会变得不可抗拒。故事中这个女人似乎是和男主发展得最顺利，貌似最为和谐，甚至无耻一点地说最为温馨的一组搭配（...你想啊人刚认识没多久就那个啥一定情投意合、气味相投吧，或者...各取所需、恰好互补= =？我不觉得SM属于不和谐，在这个故事里鲇太朗这货说不定喜欢得很，那些维护的话不是出于礼貌，而是真心话吧），可也是结束得最突然的，真的是戛然而止。这一点上来看，这个女人还不够成熟吧，嫉妒虽说是每个女人之常情，但是作为一个姐姐般的妹子对于年轻的男子来说或许应该更多大无畏，更耐心、理性和坚韧一些，much more durable...亦或许是这女人也是感情生活中头一次和年轻男子交往（她的前半生在小说中一片空白，这一点值得回味，而且接写自传的活也很突兀，就像平白无故空降出来一个女人似的。），她也没想到自己会这样...
事后她就消失了，但是到了小说后半段，那封明信片把她又带了回来。从那几句话，我看到：”我每天从远方向你所在方向礼拜，祈求你幸福“，尽管有”太给你添麻烦了“，我想男主的心情目测和读者我读到事后差不多都是咯噔一下吧...唉...我想那个女人心里愧疚得几乎没法自拔了，然后心里依然有男主，但是却没脸面再见。而男主挚爱依旧是她，甚至或许他依然觉得那女人对他做的不算什么大不了的事情，或许还很忿愤何苦要分离。最后他什么也没做，只是把纸片供了起来。
6. 我一直很困惑为什么那个萝莉会喜欢上男主，然后又突然从可爱范儿的清纯女孩子变成了很拜金的那种，然后突然离开了，找了一个街头艺人？直到有一天还是LW老师说...”小聪想到以后的人生按部就班，当被鲇太朗供养的太太，觉得很可怕，她更需要被别人需要的感觉。对萌妹子来说，其实，长大这件事对她们最重要，她们更需要老师而不是爱人，所以跟萌妹子谈恋爱都要有以身殉道的觉悟哦，大叔们，你们懂吗？“ (⊙o⊙)哦，原来是这种妹子比女王（儿鸟可不算女王吧）更加可怕，随时随地做出些什么都说不定啊...capricious得要死。但是我以为，其实男主并不是想和她谈恋爱，只是爱护和关心甚至只是可怜她，久而久之女生也习惯这种一厢情愿，似乎愿意接受现状了。只要突然遇到一些让人眼晴一亮的东西，她还是很愿意再尝试新的挑战的，并且毅然决然，做得很霎根。男主一定莫名其妙得也有许多惆怅了，一口血吐出来。
7. 刚才看到一个描述是：这本书从女生的角度讲述了一个男生的从身边“女性朋友”云集到最终发现自己身边一直只有一个女生的成长历程。
听上去好惨，我不由得笑了出来。其实我想说，如果后来还有故事，点点最后和他有没有可能呢，我也怀疑。我不怀疑点点有多么坚持和珍重这份感觉，我是怀疑男主会不会又犯病了，情愿放弃治疗，去找儿鸟...那这就太对不起点点手下两大备胎同学了...（TOT好残忍啊点点，快去报复他回去找备胎们聊聊吧只是聊聊哈哈呵呵）
8. 为什么作者一个女人要写男人的故事呢，但是书名又叫我的男友？为什么男主大姐姐也要些一个男人的故事呢还要用男主做掩盖？
9. 我想我要是男主，无论以后再做怎样的抉择，这个人生已经足够经常，值了。接下去就是想法子找回自我，并且别忘了有趣的姐姐们吧= =
这本书其实信息量挺大的，前面好多同学表达了对青山七惠转型的失望，事实上我觉得可能是他们读的太粗了。 比如说小聪这个人物，不知怎么让我想到《无耻之徒》那一家子的小孩。父母不负责任，连小聪的出生都是一个意外。在她成长的敏感时期，这个少女独身一人住在一个小公寓。父亲可能是早就抛弃母女俩了，母亲也不知所踪，可能跟能供养她的人在一起。留给她的只有一张健身房的会员证。 所以小聪没有地方可去，连搭公车的钱也没有，也不能去上学，只能整天混在健身房。 （上面我说的这些信息，小说里根本没直说，有我脑补的成分，不过小聪的身世大致如此。） 这种女孩子，怎么也算不上讨厌，自然会有人喜欢她，愿意帮助她。 鲇太朗不幸喜欢上了小聪，可他又没有成熟到能handle这个小麻烦的地步，所以小野草又长歪到别的花园去了。
这个故事挺有意思的，细想想，小聪这样的女孩还真的很真实，像我们的初中同学里面，肯定都有一个。
很久没看过这种分不清是言情还是文学的书了，也是第一次看青山七惠的书。其实前面看得挺贴近生活的，故事思路挺清晰的，后面看起有点费劲了，很多地方都要重看。感觉故事不完整，非常不完整，难道是我没看懂？还是觉得没看完？书最后有两处收益了：人就是不断的扮演不用的角色，而不是在做自己。还有就是如果真正过上了自己想过的人生会不会想过现在自己正在经历的人生呢？
看完了青山七惠的我的男友，鲇太郎最后听到了点点的想念的声音在阳光中奔跑的结局我不知道是不是最好的，总觉得对于鲇太郎这样的男生，到底喜欢和恋爱是怎样的呢。不现实的，是存在于另一个空间的，对了，好像一幅画，绵绵的黄色线条落在白色的纸张上，最安静的，最让人诧异却让人可以接受，哦，这就是鲇太郎的爱情了。
这让我想到我大学毕业前在咖啡店打工的晚上遇到的形形色色的人，冬天总是很爱下雪，早起的时候被雪迷了视线，车子只能缓缓的开，做着做着咖啡，一抬头突然透明的玻璃被大片大片的雪花包围了。到了夜里，很晚很晚了，至少我认为雪积起十几厘米，我是不会出门买咖啡的，可是还是有两三零星的客人，我背着在清理咖啡机，只要感受到一丁点凉意就转身，是有客人来了。再看着一个个客人孤单的，或者成双的，再是结群的，他们一手拿着咖啡暖手，一手把衣领掩着重新投入到外面的大雪中，看不清人影是穿过哪一条马路，只留下一串串脚印再覆盖上新的积雪。
不知道我为什么我想着鲇太郎就想到那些不愿在鹅毛大雪醒来的梦了。我幻想鲇太郎幻化为每一个静悄悄下着雪的夜里朝着亮着灯光的温暖的店里走来的客人，他有些调皮，会踩着前面人留下的脚印，他或许有些疲惫，连低头的姿势都疲倦了，再可能他有些匆忙，毕竟是谁都不想在寒冷里停留。他一步当两步跨上了台阶打开了门，这时候他身边的伴侣很贴心的为他拍打身上粘着的雪花，我认为雪花很美，特别是接触热气一下晶莹的颜色。再是身旁的人三三两两地推搡着他来点单，他一下子适应不了暗黄的灯光，眼睛迷成好看的弧度看着点单牌。好了这次是他一个人，一进门就哆嗦了下，把伞放在门口就摸着口袋拿钱包了，鞋子在光滑的地板上划出漂亮的水渍。鲇太郎这时候要向我走来点单了，可是他又好像没抬头来看我，而是侧头向着旁边的伴侣说着话，轻声的却又恰当的语调；他的朋友或许都不耐烦了，都交给他决定了，他抬着头的姿势或许很累，眯着的眼睛一下子放大了，看到瞳孔里淡淡的纹路，却不及他下巴好看，他手指干净指着那些寂静的字母念给我听。一个人的鲇太郎倒是很礼貌地问我饮料好不好打包，我回答是的时候，露出干净腼腆的笑容，眼睛好像有点水汽显得不真实。
这些都是鲇太郎，他一个人的时候，他有了恋爱关系的伴侣的时候，他和朋友相处自在的时候。他们最后都推开门，把一屋子的暖气抛在了身后，奔向下一个路口，他们踩着大大小小不一样的脚印，后来又被一个又一个陌生的脚印给覆上，凌乱的却不失秩序的，这一串串的脚印延伸到斑马线那里变消失了。不知道这一个个鲇太郎去了哪里，这就像一幅画，有着最温柔最耐人寻味的故事，还有大自然的声音。在小说里是干净的海浪声音，在我这里却听到了雪融化在灌木丛里好听的声音，一块结起的雪块的落下的声音，冷不丁地把我从梦里叫醒。
青山七惠这本小说确实跟以前的小说很不一样。
以前，她好像还是一个怯怯的社会初级生，安静地看着周围的人和事，心里有想法，但是从不说出来，有点害羞，有自己的主意，在自己的天地里自得其乐。
现在，她好像开始有当小说家的自觉了。
故事写的很顺畅，好像在学习写电视剧。
鲇太朗的女朋友性格各异，可以看成是我们身边各种女孩的代表吧。
涉世未深的男孩，是不懂女孩子需要什么的，这就是这本书的主题吧。
OPEN：去年2月你辞去工作专心创作，到现在已经一年多了，感觉怎么样？
青山七惠：发生了很多变化，这一年挑战了很多东西，是充实的一年。我很喜欢现在的自由生活，因为没有来自学校和公司的时间上的限制。但是，也感到了一种任由自己率性而为的危险。虽然感觉一个人规规矩矩地维持着健康的生活有点难，但我在继续努力着。
OPEN：听说你去法国留学了三个月，学习内容是什么？那三个月是怎么度过的？
青山七惠：是学习法语。我上午一直在学校，下午就和朋友一起散步啦，在自己家里写写东西啦，过得蛮愉快的。
OPEN：你的性格是什么样的，文静还是活泼？喜欢宅在家里还是出去玩？会不会像你书里的人物一样，常感到孤独？
青山七惠：在好朋友面前会说很多话。我喜欢家里那种放松的感觉，但是如果两天都不和任何人聊天的话，就会觉得非常无聊。虽然有时也会觉得孤独，但大多都是一种愉快的孤独。
OPEN：为什么你故事里的女孩经常撒谎？
青山七惠：可能是因为在别人面前不得不向对方解释自己是什么样的人的时候，会感到一种很大的压力吧。总之会觉得如果不说点什么的话，就不知道自己会成为什么样子，所以才会说一些类似那样的话吧。我不知道那到底算不算谎言。
OPEN：有些人在《一个人的好天气》里读出的是虽然寂寞，但没有悲观和感伤。而有些人却觉得消极厌世、心灰意冷。作为作者，你自己怎么看？
青山七惠：主人公在自己和自己的人生之前设置了一定距离，是冷静的（态度）。虽然讨厌变得伤感，但是因为人生经验不足，所以也有肤浅、轻率的一面。虽然故事主人公的性格并不是会受到所有人喜爱的类型，但是我觉得那描述出了一个在平常生活里有舍有得、独属于她自己的人生过程。我并不是把它们作为日本年轻人的象征来描写的，而是作为许多存在的人生中的一例来写的。要溶入社会这个不可知的东西时的不知所措，我自己在学生时代感觉很强烈。
OPEN：《温柔的叹息》里，圆觉得每一天平淡到无法接受，你也会有这样的感觉吗？你对待生活的态度倾向于乐观还是悲观？
青山七惠：我对小说家这样的职业会感到紧张，除此之外都会抱有一种乐观的态度。我觉得做公司职员时的那种单调生活也过得很愉快。
OPEN：《温柔的叹息》里，圆终于突破自己迈出了一小步，主动与人接触，可最后绿却拒绝了她。为什么要安排这样一个结尾？
青山七惠：因为我觉得虽然自己迈出了一步，但是别人并不一定会接受你。我认为，虽然鼓足勇气迈出一步是好事，但是那只是自己内部的变化，别人怎么样看待，又是另一回事。我觉得就算不确定别人会不会接受自己，还是勇敢地迈出一步，那样才是有意义的。
OPEN：谈谈你喜欢的作家吧。除了日本作家，有你特别喜欢的国外作家吗？
青山七惠：我最近经常读仓桥由美子写的小说，她的每一本都非常刺激。我一直都喜欢的作家是阿加莎•克里斯蒂。虽然步入文坛没几年，但我现在在尝试着不同风格的小说写作，想最终成为像她一样的多产作家，想写一些让读者喜欢的小说。
OPEN：对你来说，写作中最困难的是什么？在一个访谈里看到你说，你一直生活在只有家人和朋友的小世界里，会不会因此觉得缺乏素材？
青山七惠：特别（感到困难的）是维持故事主线的长篇小说。我没怎么写过长篇小说，因为那需要精力和恒心。虽然我现在一直生活在只有朋友和工作的小世界里，但是我想写和我生活完全不同的世界。
OPEN：你觉得做一个作家最好和最不好的部分分别是什么？
青山七惠：好的部分是遵守截稿日期，以及有上进心这方面。不好的方面，有容易陷入同一形式啦，立刻就想用比喻啦，无法写出汉字啦，等等。
OPEN：除了写作以外，还有什么爱好？
青山七惠：我很喜欢看电影。还有就是，在东京的街上散步，并且也很喜欢看花样滑冰。
OPEN：你曾经说，你喜欢普通人通常缺乏的、纯净的东西。能具体讲讲吗？
青山七惠：没有所谓的“普通人”，无论看上去多么“普通”的人，都会有超出或者欠缺“普通”这个词所含印象的部分。那个人的个性和魅力就体现在那超出或者欠缺的部分里。例如对食物的兴趣、对异性的趣味以及生活习惯等等，一些如果不关系再好一点的话就无法知道的东西。
OPEN：你觉得目前生活中最大的困扰是什么？
青山七惠：熬夜。
OPEN：下一步有什么写作计划？
青山七惠：准备同时写几部连载小说。还想收集一些已经发表在文艺杂志上的作品出版短篇集。
OPEN：最后给你做个心理测试。有一天你在森林里迷路了，身上有五样东西分别是照相机、旅游指南、雨伞、提款卡、书籍，要一样一样扔掉，你会怎么安排顺序？（注：照相机=回忆，旅游指南=朋友，雨伞=爱人，提款卡=地位，书籍=梦想）
青山七惠：相机、书籍、旅游指南、雨伞、提款卡。我应该是一个现实主义者吧。
从情节来讲，青山七惠讲得故事依旧引人入胜。男主人公塑造得也还算成功，但是其他女性人物就比较模糊。从叙述手法来讲，比不上《新娘》。这次的翻译家水平远不如竺家荣老师，好多地方的译文很莫名其妙。青山七惠的小说果然还是需要竺家荣老师来译。不知道上海译文为什么换了译者。
青山七惠的书给人的感觉其实是钝钝的，每次读完以后，感觉她说了点什么，又感觉没说什么，不确定她是不是把她洞察世事的一面藏在看似留有余地的行文中。我可以想象，作者是不是在一再修改的过程中，把聪明外露的一面都藏起来？
她初期的作品，像《一个人的好天气》、《窗灯》、《温柔的叹息》，都是以第一人称为视角写的，但其中的人物形象，细想起来都很模糊，跟主人公没有直接的利害冲突关系，小说读起来更像是作者在抒发自己的感性，“我要这么做，你看，这样的人生是这样的”。
下面几位频频提到转型，其实这个转型，在《碎片》开始就已经开始了。特别是《碎片》里面收录的最后一个中篇《山猫》，不知道大家有没有仔细读，这里开始，青山开始站在第三者立场上，来描写她身边各种各样的人物，试图表达她对各种生活方式的看法。因为她是一个温柔的作者，所以她用她那种独特的隐晦的方式来表达，没有蛮横的判断，只有隐约的暗示。
说到“判断”呢，小说里的“判断”当然不是直接说这个人好那个人坏，比如《红楼梦》里面，曹雪芹也没有直接说薛宝钗坏王熙凤坏，他力图把她们塑造成丰满可信的人物，而且他早说了，女儿都是水，他都是怜惜的，那为什么后面多少代中国人都要说薛宝钗和王熙凤不好呢？当然还是因为这部小说还是有道德暗示的。中国的小说家大多都有道德洁癖，因为他们都是受“士大夫为上品”的熏陶长大的，所有的中国古书都在强调这个。余华的小说很感人，感人在哪里，就是好品德战胜怀品德。
相较之下，外国小说里面，除了英国贵族小说，爱颂扬传统的贵族式精神，俄国小说，爱表现天人交战，并没有特别厉害的道德判断。日本的“文艺去政治化”，这个“政治”倒不光是政治，更多的来讲就是道德评判。所以我们现在看川端康成、三岛由纪夫、谷崎润一郎的作品都觉得特堕落，因为他们确实完全没在考虑“价值观”这件事。 从另一方面说，在中国，没有价值观，文学作品就很容易“散掉”，这状况类似卡鲁亚克的情形。你看看现在你读的有多少这类作品？
青山七惠只写日常题材，好像跟立场和判断扯不上关系，当然不是。日常生活中是不是也有对人的判断，对事情的看法，专写日常题材的作家会不会也要在作品中发些议论，韩寒和郭敬明当然是最典型的代表了，虽然他们表扬的东西截然不容。
青山七惠最可贵之处就是她现在的小说里完全看不出她对事物的态度。她就是写了这些人，你一看，身边确实有这些人，她写得很淡，你看了觉得有点无聊，深想下去却有点可怕，因为她写的全是类似死局的困境。
《山猫》里面，杏子与自己小表妹相处觉得硌瑟，这种情形是不是女人和比自己年轻的同性相处时是不是常有，是不是完全没有解决方法？当然相信自己心中一片白云蓝天的女汉子们硬要说没有也没有办法。
《我的男友》写了三个女性，年长的儿鸟小姐跟弟弟情人鲇太朗在一起总觉得不安，她对他倒是野性之爱，但是老担心自己比他年长这件事。小聪对爱情来说，根本就是个打酱油的小屁孩，她就是想对所有人撒娇，希望所有人都喜欢她。点点看起来最正常了，但是她暗恋表白被拒后就马上找了一个备胎，设想这种情况下，鲇太朗就算后悔了，也很难对她有所表示吧。
《我的男友》的故事结构很容易让人觉得任务脸谱化，但是再仔细想想，人物真的脸谱化吗？是不是比马丽苏文和文青体的女主人公有层次多了啊？
女人都是复杂生物，鲇太朗之所有老是恋爱失败，是因为他是个单细胞。“情不知所起”这句话更适合男性，对女人来说，喜欢你和离开你都是可以说得出原因的。
作者最后安排点点变成单细胞，觉悟到“只需要给他温柔”，也许她和鲇太朗能成吧？也许只是一个勉强的结局。
这不是我熟悉的那个青山七惠，不是那个让我读着读着，不自觉地，说话的习惯就变成主人公的青山七惠。而且不知道什么原因，换了译者，语言有些生硬，像被曝晒了的花朵。也许她是试着在转变，正如大部分作家一样，总要经受诸如蜕变之痛，但如果一直这样那就真的太糟糕了。
这部作品失去了以往的那种，像夏日春樟树下的零碎光斑的灵气和微凉的温柔气息，如果一直这样，那她就成为了诸如吉本芭娜娜之流的日系青春小说。至少我不能再感受到如同《一个人的好天气》《碎片》《温柔地叹息》里，那种读后有一些怅然的隽永，像似穿过了一整座森林，脸颊上沾上了几点类似泪水一样的东西，凉凉地湿润地，从皮肤传到大脑皮层，显现出诸多朦胧的梦境，不由得让人看一眼外面明净的天空。
不知有多少女友会往男友钱包偷塞备用钱 但这是我肯去做的 不是我钱多 也不是你缺钱 而是当我们约会时吃饭时买东西时 往往总是对方买单 在我的观念里没有男方一定买单的道理 男女平等 爱更是相互的今天我们有钱可以吃大餐明天我没钱你可以和我吃街边小食吗备用钱 让你为我买单!
埼玉縣，谷崎潤一郎、東山魁夷……
抱歉，你的评论太短了！
比你的東東短嗎？噗嗤……
這種糊弄幼兒園小朋友的簡介也擺得上頁面，眞是不上檯面！對著名日本作家起碼的尊重都沒有，怎能讓人拜讀？幫幫忙噢，青山七惠年紀輕輕也遠不至於名滿中華。
我也一直认为是太郎 后来仔细看了是太朗 这小子是家里的小弟弟
我不看好他会接受点点...
男生现身说法，妹子们快来看！
写的好有感觉啊
哈哈真的吗，好久没有写东西了，昨天看完了书一下子就有感而发写了这么多
鲇太郎也不知道自己想要什么爱情。他甚至没想谈恋爱吧！
期待她的短篇集~
我是被题目骗进来的 竟然看完了 汗
青山七惠算是我很喜欢的作家之一了。今天有幸读到这篇采访稿，发现虽然我仅仅是就文字来判断我对于作品的取向，但终究还是有隐藏的内因的。青山和我一样“虽然有时也会觉得孤独，但大多都是一种愉快的孤独”，并且我和她都喜欢阿加莎呢，怪不得我觉得青山的笔触就有跟阿加莎很相似的“生活气息”呢
你不喜欢吉本芭娜娜阿？
@秦桑低绿枝 不太喜欢，她给我的感觉没青山那么贴近