彩り河〈上〉―長篇ミステリー傑作選
说实话，这本书真的不值得花时间写个书评。但是为了不让更多我这样的松本谜们重蹈覆辙，我还是决定浪费点时间写个书评，从而节约你们更多人的时间。
这本书讲的是英雄末路，美人迟暮后的悲剧。通过这本书，松本告诉我们大师也已经变得庸碌。
庸碌或许只是这一本书的，但至少当我看到十分之一的时候，已经难以克制地浮现出一个念头——那就是大师是不是开始老年健忘了？没办法，或者是人老了，就是喜欢这种娓娓道来的叙事手法呢？
于是耐着性子接着往下看，果然同一段文字、同一个场景、同一段描述居然在不同章节反复出现，而且连篇累牍。
举个例子，女主人公和子小姐和井川相约电影院见面，看了一部蹩脚的美国警匪动作片，松本大师花了整整11页描述了电影里追逐战的场景，包括用什么音乐，车怎么翻的，警察怎么追的，怎么开的枪。直到我已经分不清这到底是写主人公们看的电影，还是现实场景，描写终于结束了。我也松了口气。接下来和子小姐好死不死又去看同一部电影结果被杀了，上述关于电影的描述再次出现，还好，只出现了5页，我快速翻过。没想到山越记者调查和子小姐的死因，该电影再次以回顾的方式出现了！好在山越很快挂掉了，没有机会再去看第二次。就在我松了口气的时候，另一主人公井川老人家又循着山越的足迹，调查一系列人员的死亡，使得作者再度有机会把美国大片再次声情并茂地展现在我们面前！我一直以为这么翻来覆去地描述，或许隐含着某种线索也未可知，实际上这将近一万字的描述只为了告诉我们一个事实——这部电影很吵，所以和子被杀时无人发现。
大师啊！您用了将近7000字告诉我们这个残酷的事实，实际上您看到了，如果压缩成我刚才说的那17个字，也完全无损于故事的情节性和您的文笔。即便再美的文笔，也经不起copy past四遍，更何况这只是一部蹩脚的电影。
以上只是举一个例子，像这种重复的段落内容不胜枚举。如果你认为这是因为篇幅过长，作者为了防止我们健忘，而作的简单回顾，那你就错了。很多重复的章节就是临近的两章。
据我推测，大概此文当年是连载在报刊杂志上的，所以每一篇都要重复一下前面所有的关键内容，以防有新的读者不知道背景；其次，文字是按照字数来计算稿费的；其三，日本当时的约稿制度会对提交多少页文字进行限制，大师在写完一章后往往发现距离编辑要求还差几十页，于是通过扩写景色、将单句变为复句、回忆之前已经出现过N次的场景来完成指标页数。
难怪前面有同学的短评说读完了书才发现自己看的原来是下册，但是也没有任何缺失感，可见上册白写了。其实只看最后十章，也不会有缺失感。
大师也罢，小辈也罢，推理小说也罢，社会类小说也罢，无论您的立足点和创意曾经多么经常，也支撑不起一个发水膨胀形的海绵体结构。因为大师，您的读者们还没有得老年健忘症呢！
松本清张说：那七年前彩色河流般的经历……
彩色的河流，形容这本篇幅宏大的小说是非常适合的。花了一个下午和一个上午读完上下册，陷入一种激动之中，站起来在房间里走了两圈，然后恭恭敬敬地把两本书放进书架里日本推理小说的那层。
我一向很敬重松本清张和森村诚一这两位小说家，因为虽然都是推理小说，但是这两位的那种社会派小说，非经过严谨认真的态度和宏大的材料调查消化，是写不出来的。
初次与松本先生的小说结缘是在旧书摊上看到一本便宜的《砂之器》，想起来这本书很有名，虽然当时不是很有兴趣，但由于便宜就买了下来。
又是隔了好久才开始读，一读之下就埋怨自己又是拖了太久，如果早点的话，也许松本先生的很多书还能够搜罗得到。
社会派推理小说，从头到尾都显得十分真实。绝对不是那种在某密室勘查现场，搜寻烟头等蛛丝马迹，然后三四天破掉案子的模式。社会派的案子一般都得几个月才能破得掉，很多案子里面那些原始材料都几乎派不上用场。
主人公一般都是普通警视厅的警察，而且在松本先生的书里面，都是不太起眼的角色，例如《检察官的遗憾》里的检察官，《砂之器》里的疲惫的老警官，有的不是警察，但也是相貌普通的一般人，例如刚看过的《彩色的河流》里的高速公路收费员。这些人在破案上面刻不会受到太多支持，一般都没有什么警视厅高级警官给与协助这样的事情。
而且，社会派推理小说中的案件基本上都是经济政治相关的，缺乏浪漫色彩，然而在我们这个星球上，这样的事情想必如同庞大的地下水系，渗透进生活的每个层面。
像这样的人，这样的事情。社会派推理的破案，与其说是观察侦探的手法，不如说是感受普通人寻求正义的精神，作为爱好者，我既不会去猜测凶手是谁（其实到一般的时候基本就已经昭然若揭），也不会去帮忙分析线索（因为那太实际，超出我的生活范围），而只是在默默为那些普通人加油，渴望看到该受惩罚的人早点下到地狱。
阅读的情感超越了推理的快感，这对我来说，也是一种魅力。还有我也喜欢着那种人情世故极为真实的感觉。因此说到这里不得不又对社会派大师表达敬意。
那么说到这本《彩色的河流》，阐述故事梗概十分没有必要，整个故事气势磅礴，而又诡谲曲折，从一个毫不起眼的地方为入口，然后牵扯进一个又一个的人物，虽然错综复杂但也不至于眼花缭乱，读者头脑很清晰的同时又热衷于迷宫般的情节推进，读起来确实是一种停不下来的享受。
视角不停转换，上场的主人公也不停变化。想象一下最新的哈利波特游戏好了，最新款游戏不是哈利、罗恩、赫敏三人轮番主角吗？这本书的感觉就是这样的。但其过渡十分自然，完全是不知不觉的，原来以为已经退下去的只是引子的人物后来又登上最前面的舞台，作者的心思真是深而且缜密呢。
而且这些人物之中，每个和每个只是细微的线索联系，甚至看起来象擦肩而过，但最后却连成网络，越收越紧，直到把丧失天良者收入网中，看起来十分惊讶而痛快。
在这种令人佩服的手法之后，当然包含了小人物的那种真实的感情，或者说，很多不认识的人走到一起，不说一句话而便产生了深厚情谊，正是这种小人物感情造成的吧。社会派的小说家都会不留痕迹地抨击金钱物化之下的虚伪，讴歌普通人的感情。虽然说俗了一点——为什么只有穷人才会有真正的感情呢。不过，这并不是需要顾及的事情，如果看多了本格的纯推理和新本格的诡异浪漫，不妨看看社会派好了，也许头脑会焕然一新哪。
最后说一下我认为松本清张和森村诚一的差别，目前森村先生的书我也只看了著名的三本《……的证明》而已，感觉上，森村先生所写的人性更为露骨，松本先生喜欢把自己对人性的理解放在案子后面，但是森村先生多次把它提出来讨论，觉得更尖锐些。可能是因为松本先生成名时已经年纪很大了，所以更为含蓄吧。不过，读完《青春的证明》确实唏嘘不已，那不是一个案子，那是许许多多人灵魂的事情。看到书中的那首飞翔蓝天的诗，总想叹息落泪。
那么觉得有点惶恐，因为自己看得社会派推理还很少了，松本先生的书还是要继续搜寻的，目前看过了7本，还有两本在邮寄路上，我也希望能搜寻到早期的作品，据说那些都是已经引进过的，现在不知道还能不能买得到。
彩色的河流——书如其名。激越而鲜明，复杂而流畅，真是一本好书。
没办法啊，大师写过那么多小说，不可能每本都是传世佳作啊。