格列佛再游记
2007-3
中国电影出版社
连岳
149
无
这是连岳第一本公开出版的小说，写的是格列佛游历四个国度（铁舌国、雪国、镜国、超光速时空）的故事。虚构色彩极强、虚构能力一流。用历史上最严格的文学标准，也就是歌德评价当时浪漫主义作品的话来说：“它们等于零，但是又写得不坏。等于零是因为它们没有任何内容；而所谓写得不坏，则是因为它们的一般形式为作者们提供了一个良好的范例。”
连岳，1970年出生。原《南方周末》记者，现为专栏作家。先后在《南方周末》、《南方都市报》、《城市画报》、《第一财经日报》、《外滩画报》、《上海壹周》等媒体开设专栏。出版作品有《来去自由》、《我是鸡汤》。
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格列佛在家中呆了几年后，出海探险的念头又抓住了他。探险有像异性一样的魅力，隔段时间不亲近，满脑子都在想。 照例，他在海上要出事，以前或是海难或是水手哗变，现在为了叙述省事，就让他梦游掉进大海吧。反正，他总是要出事的，谁让他是格列佛呢。 在海滩上醒来时，他发现身边站满了奇怪的生物，大约一米六高，可是头部硕大无比，有八十厘米长，躯干和四肢就如孩子们画的人那样，纤细无比，腰只有人类小腿那么粗。格列佛饱受风浪的折磨，已然精瘦，但伸出任何一根手指，都要比他们中最强壮的胳膊粗上一圈。 他们的嘴角直咧到耳朵边上，打喷嚏或愤怒喊叫时，整个头部好像要向后断成两截。脸上的其他器官，只好委屈地挤成一堆，鼻子简化成两个孔，和两只小眼睛凑在一块，就有四个黑点。大嘴里有条扇面大的舌头，灵动异常，有时能变形得仿佛蜥蜴类那样又细又长，顶端开叉，伸出在空中飞舞。格列佛想，他们这样做恐怕像人类用手势加强语气一样。有个“人”(请充许我以“人”字称呼他们)因为争论处于下风，羞愤地用舌头抽打一块石头，不一会儿石头上就满是刮痕，而舌头安然无恙。格列佛后来知道，这儿的主人责打仆人、上司修理下属时，就把舌头当皮鞭用，且骂且抽。 成百上千的人在格列佛躺着的沙滩上三五成群激辩，看样子话题都是围绕着他。饥肠辘辘的格列佛没一丝气力，他请求给些吃喝，微弱的呼喊淹没在一片嘈杂中。绝望的他知道自己来到了传说中的铁舌国，一个视演讲与辩论为万善之首的国家。 不知不觉日上中天，格列佛分外饥饿，一阵风从海上吹来，喧闹的人群忽然静了下来，都面向大海张开了大嘴，风灌进去发出悦耳的哨音。此时，有两个人走过来扶起格列佛，见格列佛在风中没反应，以为他过于虚弱，于是把他的嘴拉开，他们对格列佛的小嘴和柔嫩的舌头，无限鄙视。其实格列佛在家乡号称阔嘴汉，不料受此羞辱。
书前既没有腕写的序，书后也没有非腕写的读后感，书很薄，但薄得有尊严。此书越到后面行文越自如流利，建议想买书的人从最后一页翻起。此书中存在着一些有意思的想法，试举几例：暖冬让雪国人体重减半，有些人按比例缩小，爱面子的人只长后背，音乐人则保持原尺寸并保留镂空，风吹过就是一首歌。雪国人对此组合游戏乐此不疲，但格列佛总比雪国人多一些东西，他无法丢掉自己的另一半。星球是会膨胀的，在早期太小的星球会扎进人的脚掌，以至于需要用针将之挑出。有些人则站立在鸡蛋上，像一只鹤，当鸡蛋孵化，他们就站在一只鸡上，像个波西米亚人，该
我翻了一章《格列佛再游记》，已经死心塌地认为，连岳是个牛人，这是本好书。(某网友) 这是一本好玩的书。一个专栏作家在当下写作并“不自由”的环境里（生存压力）能写出如此充满想象的美好奇异，令人称奇。以《格列佛游记》中的格列佛为主要人物，发生在一个荒谬、专制、愚蠢的铁舌国的故事系列，虽是充满魔幻色彩，却可以很容易地找寻到当下的种种境遇，读来会心一笑，轻松且发人深省。 ——黄集伟（著名出版人） 这是连岳第一本公开出版的小说，写的是格列佛游历四个国度（铁舌国、雪国、镜国、超光速时空）的故事。虚构色彩极强、虚构能力一流。用历史上最严格的文学标准，也就是歌德评价当时浪漫主义作品的话来说：“它们等于零，但是又写得不坏。等于零是因为它们没有任何内容；而所谓写得不坏，则是因为它们的一般形式为作者们提供了一个良好的范例。” 大慈大悲格列佛 自斯威夫特以来，他将无数人拯救出了有限性。 他是这样工作的： 只要有人通过想象给他一点新鲜的神力，他就能演化出一段你没听说过的神迹。
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