伟大作曲家的生活
2007-01-01
生活·读书·新知 三联书店
（美）哈罗德·C·勋伯格
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冷杉,侯珅,王迎
无
在这本非常成功的新版中，哈罗尔德·C.勋伯格通过一连串引人入胜的传记性篇章，将作曲家——从蒙特威尔第到20世纪90年代的调性作曲家——逐一做了介绍。作者认为， 音乐是一门不断演变的艺术，没有哪个天才（无论他有多么伟大）不曾受到其前辈的影响。在这里，伟大的作曲家是作为一个人来呈现的，他们生活着，并与周围的现实世界发生着联系。 勋伯格把读者带到一个更近的距离去了解这些作曲家们，进而更加理解他们的音乐。为此，本书把叙述重点更多地放大作曲家的生平细节上，而缺少对音乐作品做技术分析。 本书把“严肃音乐”所有重要人物都囊括其中——巴赫、亨德尔、莫扎特、贝多芬、肖帮、威尔第、瓦格纳、马勒等等。作者将他们的生平编织成一幅其细节和逸事都很丰富的织锦。此外，还有些章节讲述了民族乐派，对维也纳的施特劳斯家族、阿瑟·萨利文爵士、奥芬巴赫等人的所谓轻音乐也有涉及。在此新版中，勋伯格对后来的序列音乐作曲家、极简抽象主义作曲家以及20世纪90年代的新闻性主义作曲家都有清楚的描述。 本书没有改变的其基本特征——始终给所有的音乐爱好者带来阅读的乐趣，自始至终引人入胜，可以在任何地方开始阅读。
哈罗尔德·C.勋伯格（1915—2003），纽约市出生和长大，在布鲁克林学院和纽约大学获得学位。他在《纽约时报》编辑部供职近三十年，1960年至1980年最该报高级音乐评论家，1971年荣获“普利策奖”评论奖，是音乐领域获此殊荣的第一人。一生著作颇丰。
第三版前言第1章 歌剧的先驱——克劳迪奥·蒙特威尔第第2章 巴洛克时代的理想化身——约翰·塞巴斯 蒂安·巴赫第3章 作曲家与剧团经理——乔治·弗里德里克·亨德尔第4章 歌剧的革新者——克里斯托弗·维利巴尔德·格鲁克第5章 优秀的古典主义——约瑟夫·海顿第6章 萨尔茨堡的神童——沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特第7章 来自波恩的革命者——路德维希·凡·贝多芬第8章 音乐的诗人——弗朗茨·舒伯特第9章 自由与一种新的音乐语言——韦伯和早期的浪漫主义者第10章 浪漫主义的张扬与古典主义的约束——赫克托·柏辽兹第11章 弗洛莱斯坦与尤瑟比乌斯——罗伯特·舒曼第12章 钢琴的颠峰——弗里德里克·肖邦第13章 炫技大师、吹牛皮者和预言家——弗朗茨·李斯特第14章 资产者天才——弗利克斯·门德尔松第15章 声乐，声乐，更多的声乐——罗西尼，多尼采蒂，贝利尼第16章 场景，场景，更多的场景——迈耶贝尔、凯鲁比尼和奥柏第17章 意大利巨匠——朱塞佩·威尔第第18章 德意志的巨人——理查德·瓦格纳第19章 古典火炬的传承者——约翰内斯·勃拉姆斯第20章 德国艺术歌曲大师——胡戈·沃尔夫第21章 华尔兹，康康以及讽刺剧——施特劳斯，奥芬巴赫，沙利文第22章 《浮士德》和法国歌剧——从古诺到圣－桑第23章 俄罗斯民族主义和强力五人团——从格林卡到里姆斯基－科萨科夫第24章 情感主义——无法承受之重第25章 从波希米亚到西班牙——欧洲的民族乐派……参考书目
无
书中对历史上伟大的作曲家们的生平做了很好的梳理，可以作为古典音乐入门的读物。淘趣网上购物论坛的dorydory
对作曲家生活的了解，可以解开很多我们心中的迷惑。其实，真实的东西让你更接近音乐
对古典音乐有兴趣的朋友可以读,而且随便翻开哪一页都能读下去.
内容挺好，老婆也看了，就是少了些图片
拿到书的时候，手感很重，纸张的质量不错。里面的文字通俗易懂还很有故事性，我对音乐了解不多，当故事书看来着，很长见识，更重要的是，打破了对作曲家的神秘感，认识到他们也是凡人，除去在音乐方面的天才之外，也同时存在凡人的缺点，呵呵。。
好书，对宏观了解作曲家有帮助，写论文可以参考。现代作曲家的介绍与人物收藏不全。
是听了电台的一档节目后接触到了这本书，之后在书店一直买不到。没想到当当上一搜就有～～虽然一提“伟大”就会觉得很严肃的样子，不过这本书还是能以轻松的心态来读的，并且从中受益
不错的书内容很详实很多图片非常珍贵
还可以，对欧洲音乐家们作了些疏理。要是能多打点折就好了
也可以收藏，有些新意。
很不错，内容体例价格稍贵了值得一买
很多非常著名的音乐家所占篇幅不够多，看起来不太过瘾。相反，很都不是非常“伟大”的人却写了很多……
封面上方有两处严重破损，下网近页侧损坏更重，正考虑是否调换。
多取生活小事，人物一网打尽！
本书非常广泛的介绍众多作曲(音乐)家的平凡生活故事，虽不及传体小说写得详细，但对于音乐爱好者来说是能有助于加深古典音乐的理解。
杨燕迪先生找出书中48处比较严重的翻译错误。引用文章中的一段评论：“发生错误的原因很明显，首先是因为译者没有受过音乐方面的专业训练，缺乏音乐基础理论和音乐历史的基本常识；其二是因为译者的中外文功底还不够到家。令人惊讶的倒不是这些“门外”译者出了这些错误，而是他们没有音乐的专门知识居然还是能够翻译音乐书——而且，必须指出，大多数文字翻译得并不坏。我甚至感到，与其说要挑这些译者的毛病，还不如说应对他（她）们表示某种敬意。其实，避免这些错误并不很难。如果译者方面再谨慎一些，出版社方面把关再严一点（特别是如北京三联这样在国内人文、思想和知识界享有盛誉的名牌出版社），有疑问或不懂的地方，找一些懂行的音乐人或翻译者咨询一下，很多错误就完全可能避免。毕竟，这本书主要集中于作曲家的生平事迹，作品的评论并不太深，涉及音乐的技术知识因而也并不很多——此书本来的读者对象就是音乐行外的乐迷，而不是音乐行内的专家。”阅读全文请访问杨先生的博客：[...]