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活在语言中的爱情/缤纷文丛

艾晓明 浙江人民出版社
出版时间:

2000年1月  

出版社:

浙江人民出版社  

作者:

艾晓明  

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无  

内容概要

本書分為三大部。第一部「敘事的奇觀」解析並評述多部當代文學作品;第二部「靈魂的故事」以講述的方式帶領讀者進入幾位大師級導演以及詩人們的心靈世界;第三部「成人式」則是作者追憶其父親、母親、老師、好友等以及種種過往生活的感性散文。作者以其纖細之筆,要每一個愛戀文字的你感受那潛藏在沈靜的敘事後面,最澎湃、豐富的感情和其對世界的關照。

作者简介

艾晓明,生于1953年11月。1987年底毕业于北京师范大学,文学博士。1980年代末和1990年底中期曾在香港中文大学英文系、岭南大学中文系访问研究,1999-2000年在美国南方大学进修妇女与性别研究,2002年曾访问英国桑德拉大学艺术、设计、媒体与文化学院。现为广州中山大学中文系教授,比较文学与世界文学教研室主任,中山大学妇女与社会性别研究中心副主任,中山大学“妇女研究与性别教育”项目主持人,“妇女与社会性别译丛”项目主持人,2003年中山大学首届“性别教育论坛”主持人、中山大学与英国桑德兰大学“媒体与性别”项目协调人。广东省中国现当代文学学会会长,中国现代文学研究会理事。


图书封面

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  愛在聲音裏活著
  
  阿 鈍
  
  妳會看到她把神聖莊嚴的詞句都裝在日用品般的引號裏,像小孩玩猜瓶罐遊戲似地任意
  拆組,再用沒有引號的辣醬、甜醬去置換它的內容,解消它的意義。
  
  我該對妳說些什麽呢?
  
  這些日子,我手上一本又一本的書,無止盡地翻過。每日每夜,我持著筆忘情地走在字
  間、行間、眉頁間,彷佛是撐了手杖的夏先生,大步地行走、大口地喘氣,彷佛有個黯
  影直跟在他身邊,追著他繞過無數圈的湖岸道路和林中小徑,彷佛所有的行路都只爲尋
  找一條通往彼岸的快捷方式。
  
  而彼岸又是哪里呢?從這頭看,是那頭;從那頭看,是這頭。好多回,我看到湖上被落
  葉激起的漣漪,看到自己在一個圈圈裏反反復複塗著鴉,看到在上帝的眼裏,我無盡的
  行走就像個塗鴉者筆尖出神的線條,我看到 Balarch 硬從木頭中刻出的風中行人。而江
  闊雲低,彼岸在哪?
  
  這些日來,我走了好長好長的路,心好累。我走著,心裏想著,每一本書我都想念給妳
  聽,那些劃線的部分,還有那些我眉批著的心情,那些行走在地圖某處的旅行者和他們
  在小酒館裏遇見的提琴手、荒野裏的牧羊人,那個從一個城市角落走到另一個角落對抗
  著酒精的偵探,還有他窩居的小房間在夜裏亮著的燈。這些,我都想念給妳聽,每夜每
  夜都想,念給妳聽。
  
  這些,我爲什麽還要用另外的文字寫下來呢?我曾經以爲這樣子寫下來之後,我就可以
  稍稍停下腳步,可以等待有一天我們再也聽不到彼此的聲音的時候,妳的眼睛會成爲我
  的湖水,正如同現在如此遙遠,如同過去近在我伸手便可以撈起花瓣的距離。因爲我想
  走入湖裏,讓自己成爲湖水的一部分。
  
  我今天並不想寫些什麽了,因爲我只想念給妳聽,因爲我手邊有一本絕好聽的書:《活
  在語言中的愛情》。艾曉明,我意外地在書架上與她相遇,卻發現她真是令我驚喜萬分
  ,因爲她的語言是一種活在時間之中的聲音,充滿了響亮而溫和的音節。
  
  她住在另一岸。我想她未必快樂,可她的心也是一片廣大的湖水,她繞著月亮走,地球
  的影子便跟著她,像未肯輕易消散的雲;有時風也跟著她,時輕而緩,叮鈴著水聲,時
  沈而有節,像推著時光的水車,轉轉轉就汲出一鬥鬥的水往焦幹的田裏灌。
  
  今晚,我想告訴妳,我與這本書的相遇。
  
  那天我先注意到書的封面,是一幅仿自我一向喜歡的夏卡爾的畫,幸福而甜美的圓弧裹
  在神秘的藍色裏,像飛升的靈魂。面對我所不能企望的天堂,我帶著些微顫抖,慢慢地
  翻開書時,卻驚訝地發現她也翻著書,翻著島嶼的風吹過的名字,那些我用手腳眼睛一
  起塗鴉過的路線,那些被我的心焚燒過的地圖,那些我只想縱身而入的湖水,例如卡爾
  維諾、布赫茲、米蘭昆德拉、裏爾克,當然,還有徐四金,我的夏先生。她也看電影,
  她邊念著安東尼奧尼,邊講雲端上的情與欲,還有奇士勞士基和黑澤明。
  
  而我更驚訝地是她的聲音絕不似北方粗嘎的朔風之聲,不是上海綺膩的張腔或洋調,而
  是十分十分地南方,彷佛傾身向這個我們所處的島嶼,並且貼近在我的耳邊講話。我聽
  見她的呼吸,她也聽見了我們的。
  
  然而她的美好絕不僅止於此,不僅止於書和電影。如果妳繼續聽我一路念下去,妳又會
  發現,對於時間,她始終以深情投入。她要求記取歷史,但不責備個人的傷痛。即使是
  在面對文革那樣的巨大而血痕斑斑、藏在記憶深坑的怪獸,她也毫無所懼。
  
  她不贊同遺忘文革,因爲一旦遺忘了,文學將難以呈現豐盈之美,甚且我們將不配被懷
  念,「我們的亡魂和他們的生命將被永恒的孤獨所隔絕……。」她如是說。但她也不像
  其他人嗜血地拿著銳利的刀叉在殘忍的記憶裏翻尋骨髓。
  
  她的聲音裏有一種諷喻,淡淡的,卻暗藏著四兩撥千金的勁力,所以妳會看到她把神聖
  莊嚴的詞句都裝在日用品般的引號裏,像小孩玩猜瓶罐遊戲似地任意拆組,再用沒有引
  號的辣醬、甜醬去置換它的內容,解消它的意義。這也是她的玻璃杯戲法,但意義和記
  憶都不會墜地不見。
  
  妳看,她如何珍惜曾經擁有的情誼,讓時間在情感中融合,讓逝水的年華醇化成酒露漫
  漶成一道深深的河水。河一般地淌流著的聚散離合裏,妳會聽見她對人間情愛執著得萬
  分牢靠的信念。
  
  從書到電影,從青春到中年,她翻閱著往事,「那些失散在歲月之旅的星辰」。妳會聽
  到許多個夜晚,她溫暖地對著母親、父親、師長和好多個朋友說:「你還記得嗎?你聽
  我說啊……。」是的,妳會聽到,她回憶的聲息裏,滿滿地儘是對感情的珍惜。
  
  如果妳願意聽我念下去,妳也會瞭解,那些感情之所以彌足珍貴,是因爲她們的背上或
  多或少都橫豎著被喧騰的時代利刃劃開又癒合的傷口,也是因爲她對這些傷痛的不忍。
  
  因此,許多時候,當妳聽到她的聲音,就像她說「小小的雨點斜著滴落在車窗上,像寫
  在青山綠樹之間的標點」時,妳或許會發現那山可能忽然便是「滿山都是不相識的名字
  ,我們置身於亡靈星散的姓名之上」;那水可能瞬間又是「將面上一塊塊旋轉的渦流,
  江鳥在上面飛快地掠過,好象一隻無形的手在毛邊紙上甩下的墨迹;」而我們眼前雨點
  也可能轉眼就成一大隊方陣踩著軍靴踏步而來的滂沱雷雨。
  
  而這些她都不大聲嚷嚷,就像她說暑假過去,一個同事失去了乳房,但一年過去了,她
  每天上班,精神抖擻,衣衫鮮亮。還有一個老朋友,負責 7,000 人的大企業,做了子宮
  全切除手術,戴著假髮、經歷了 8 次化療。見面的時候還笑道:這有什麽?我都過來了
  。
  
  關於這些,如果妳問:人們是怎麽度過的?我猜,答案也在她的手裏:她說,這是家大
  醫院,門檻裏的醫生動著手術,彷佛做縫紉,「偶爾,有人忍不住呻吟起來,但沒有人
  叫喊。我想,這樣的力氣和巧勁,是得要那種又細又長的手來幹的。」儘管我從不懂得
  沈默的智慧,我猜,她的手是雙縫合記憶並且給記憶以溫暖的手,而她,她該是一隻渡
  向彼岸的船。
  
  【 在 osos (兽兽) 的大作中提到: 】
  散文很难介绍,我觉得她文章的好处在于用得是一些很平常的字词,但是经过不同的排列组合,生发出另外的意念和韵律;而且她的文章是可以“读”的,有些文章可以看却不能读,我指的是文字的节奏、韵律和声音。《骑桶飞翔》中的某些文章和《活在语言中的爱情》里的大部分文章可以作为艾老师散文的代表作。不过转向社会事务以后,她自己觉得过去的文字太小资,想起来有点不好意思。
  
  
  --
  在广州、巴格达、贝鲁特三城市之中,广州是最安全的
  


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