中国美术·明清至近代
2010-6
中国人民大学出版社
单强国 主编
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明清两代作为中国封建社会最后阶段的两个王朝，呈现出文人画成为画坛主流，工艺美术的文人化和世俗情趣的渗透三大共性时代特征。清朝历经的早、中、晚三个阶段也使美术展现出承继拓展期、繁荣多彩期、古今转型期的不同时期特色，同时已具备总结性、潜变性、深化性、跨越性四大共性时代特征。明清美术的发展演变轨迹和共性时代特征，也是反映中国由古代封建社会向近现代社会转型这一大变革历史阶段总体特征的重要侧面。本书在理论分析的基础上全面详尽地介绍了明清时期美术的发展演变和所取得的成绩，为学习者和研究者提供了翔实严谨的资料。
单国强，1942年生于上海。1965年毕业于中央美术学院美术史系。曾任故宫博物院办公室主任、陈列部主任、宫廷部主任，研究员。现为中国美术家协会会员，北京德隆宝文物鉴定中心主任，北京工艺大师联谊会顾问，中央美术学院书画鉴定硕士研究生班导师，北京师范大学、中央民族大学客座教授，中国防卫科技学院顾问教授。主攻古代书画史论和书画鉴定研究，1992年被评为文化部优秀专家，享受国家特殊津贴。主要著作有《占画鉴赏与收藏》、《戴进》、《赵之谦》、《中国绘画史·明代》、《巨匠与中国名画·任伯年》、《中国巨匠》系列、《中国书画》、《中国美术史·明代》等。
总论第一章 明清建筑 第1节 紫禁城宫殿 第2节 天坛与陵寝 第3节 寺庙与民居 第4节 园林第二章 宫廷绘画 第1节 明代的宫廷绘画活动 第2节 清代宫廷绘画第三章 职业画家与文人画家并存的时代 第1节 戴进、吴伟和浙派 第2节 “吴派”领袖沈周、文徵明 第3节 唐寅与仇英 第4节 “白阳”、“青藤”的写意花乌画 第5节 “南陈北崔”和曾鲸的人物肖像画第四章 董其昌与松江派 第1节 吴门的衰微与松江的崛起 第2节 董其昌的生平和艺术 第3节 董其昌的南北宗说第五章 清初画坛与“四王”、“四僧” 第1节 锐意创新的清初金陵、皖浙画坛 第2节 “四僧”的艺术创意 第3节 “清初六大家”的绘画功力第六章 扬州画坛与“扬州八怪” 第1节 清中期的扬州画派 第2节 “扬州八怪” 第3节 华■和其他扬州画家第七章 晚清上海画坛 第1节 虚谷的生平与艺术 第2节 海上三任 第3节 时事新闻画家吴友如 第4节 钱慧安及上海的画会 第5节 吴昌硕及其艺术第八章 明清版画的艺术成就 第1节 明清宫廷版画 第2节 民间版画中心与小说戏曲等插图 第3节 画谱和笺谱 第4节 民间木版年画 第5节 文人画家与插图版画第九章 书法 第1节 明代书法 第2节 清代书法第十章 明清雕塑 第1节 寺观雕塑 第2节 陵墓石雕与墓俑 第3节 金铜佛教造像 第4节 工艺雕塑家第十一章 千文万华的明清工艺美术(上) 第1节 明清工艺美术概述 第2节 瓷都景德镇 第3节 青花瓷占据主流 第4节 明清彩瓷 第5节 颜色釉 第6节 地方名瓷第十二章 千文万华的明清工艺美术(下) 第1节 精雅有致的玉器 第2节 漆器的黄金时代 第3节 明清珐琅 第4节 明清家具图版目录
插图：明清两代作为中国封建社会最后两个王朝，从社会形态角度考察，其政治、经济、文化有诸多共同点和延续性，从而在美术领域也出现了不少相近的艺术现象或特征，并显现出一定的承继性，如文人书画的勃兴，个性派美术的发展，雅美术与俗美术的合流等等。如果从两朝具体的执政措施所形成的历史轨迹考察，则各有自身的阶段和兴衰过程，从而使美术呈现出自身的阶段性，各类美术也盛衰交替，特征各异，并不断嬗变，风格纷呈。明代美术发展的阶段性按一般历史学的观点，明代可以分为早、中、晚三个时期，用以表述帝国的兴衰。美术史的发展，也大致与朝代的政治、经济和文化的发展变化一致，亦可分为早、中、晚三个时期。
我之为我，自有我在。古之须眉，不能生在我这面目，古之肺腑，不能安入我之腹肠，我自发我之肺腑，揭我这须眉。 ——（清）古涛
《中国美术:明清至近代》是世界美术通史。
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明清至近代的艺术是影响我们最深的，不得不读。
印刷没的说，对北京故宫的结构有了更细的认识
印刷精致，相信人大版的。非常不错的书，推荐！前面一些，有点熟悉了，但收在身边忘了再看不迟。
看这本书是一种视觉享受
基本上买齐了一套，作为工具书收藏了。纸质上乘，印刷精美，推荐。
许多细节未曾涉及
书好，印刷精美，很好！