中华艺术通史13
2006-6
北京师范大学出版社
陈绶祥
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第十四章 “四王”、吴、恽与“四僧”所代表的清初画坛第一节 “四王”与清初正统绘画／3一、清初画坛及其演变／3二、“四王”的生平与艺术／5三、特色以及影响／14第二节 吴历和恽寿平／20一、吴历与“阳面皴”／20二、恽寿平与没骨法／24第三节 石涛与八大山人／30一、石涛的生平和艺术／30二、八大山人的生平和艺术／35第四节 渐江、髡残及安徽、金陵画坛／41一、渐江与安徽诸家／41二、髡残及金陵诸家／50第十五章 扬州画派与宫廷绘画第一节 清中叶的画坛走势／63一、清中叶画坛诸流派／63二、扬州画坛之繁荣／64三、兴盛的宫廷绘画／65第二节 “扬州八怪’’及诸家／67一、市民意识与画坛走向／67二、“扬州八怪”／69三、各显其能的诸流派／82第三节 宫廷绘画／87一、清代画院及活跃的宫廷绘画／87二、供奉内廷的画家／94三、中西画法的并存和交融／103第十六章 晚清画坛第一节 晚清画坛概貌／111一、正统的因陈与革新的孕育／111二、绘画的工匠化与世俗化／112第二节 海上画派／116一、赵之谦与前海派／116二、海派诸家／122三、吴昌硕及后海派／130四、海派绘画及其评价／135第三节 清末画坛风潮／138一、岭南先声／138二、西方绘画的传播／143第十七章 书法和篆刻的中兴第一节 帖学的盛行与式微／149一、清初书风与行草的突出成就／149二、帖学的一时之盛／151三、馆阁体及诸名家／153第二节 碑学的崛起／158一、篆、隶重兴／158二、金农、郑燮、邓石如和伊秉绶／160三、晚清书坛／165第三节 篆刻艺术／170一、程邃及清初诸家／170二、高凤翰、丁敬、邓石如及清中期印风／175三、名手迭出的清后期印坛／183第十八章 雕塑、民俗制作及民间画绘第一节 雕塑的变化／193一、大型雕塑的演变与衰落／193二、丰盛的小型造像与石雕、陶塑、泥塑／199三、繁缛精细的建筑雕饰／203第二节 品类繁多的民俗制作／208一、民间剪刻／208二、民间塑作／213三、民间编扎与杂件／216第三节 民间画绘的繁盛／220一、杨柳青与桃花坞等地的民间年画／220二、壁画／229三、唐卡／232四、月份牌及其他民间画绘／235第十九章 繁盛的工艺美术第一节 以景德镇为中心的陶瓷艺术／239一、制瓷技术和工艺的新发展／239二、清三朝官窑／240三、后期官窑和地方名窑／245第二节 印染织绣工艺／249一、印染／249二、丝织和棉、麻、毛织／251三、缂丝与刺绣／257第三节 玉、石、漆器和金属工艺／260一、玉雕及石雕／260二、漆器／262三、金属工艺／264第四节 竹木牙角及其他工艺／270一、竹木牙角雕刻／270二、家具和文房用品／273三、玻璃工艺及其他工艺／275第二十章 官方建筑和礼教建筑的继承与修建第一节 城池宫苑与礼制建筑的继承／281一、建筑艺术特征及城池建筑／281二、宫苑与京城寺庙建筑／283三、学宫、坛社与陵墓建筑／289第二节 宗教建筑的丰富与变化／296一、佛寺与道观／296二、藏传佛教建筑的经典布达拉宫／297三、其他藏传佛教建筑／300四、伊斯兰教建筑与天主教建筑／303第二十一章 民间建筑与园林建筑第一节 民间建筑的综合创造／311一、民间建筑的主要类别及基本特征／311二、建筑装饰／314第二节 民居建筑系统／319一、居宅的类型与分布／319二、重要的建筑群落与组合建筑遗存／327三、特殊的单体建筑／330第三节 集大成的古典园林建筑艺术／334一、清代园林艺术概貌／334二、以圆明园、颐和园为代表的北方园林／337三、以江南私园为典范的南方园林／342第二十二章 美术理论与鉴藏第一节 画学理论的全面开拓／351一、画学著述概观／351二、理论特色和建树／359第二节 书法及篆刻理论／366一、书法著述与理论成就／366二、篆刻著述及理论／375第三节 美术鉴藏及著录／380一、宫廷所藏与私家收藏／380二、鉴藏著录／385参考文献／390后记／392《中华艺术通史》总后记
本卷是《中华艺术通史》的第十三卷，也是正文的最后一卷。本卷论述造型艺术在清代(1644一1911)的发展演变历史。以丰富的遗存为基础，分别按绘画、书法、篆刻、雕塑、工艺美术与建筑等通常的分类方式作系统的论述。有鉴于清代特有的文化现象以及中华艺术特有的分类方式，列出了民间绘画、民俗制作、美术著述与美术鉴藏等几个有别于其他各时代的部分，力求将清代造型艺术的历史与特征更好地表述出来。在论述过程中，有按时序与流派作详细论述的方式，有以作品与作者为主的论述方式，还有总体把握、以艺术风格与遗存风貌为主的论述方式。目的是为了详略恰当地把握住艺术规律而避免与其他专史相混淆。
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