放浪记
2011-1
复旦大学出版社
[日] 林芙美子
375
290000
魏大海
无
《放浪记》是“日记体”私小说名作，自然、如实地描绘了“我”长达十年挣扎于底层的生活经历与情感历程。“我”因父母离异，自小辗转飘零，摆过地摊，做过女佣，在小酒馆中当过女招待，还先后遭到数个男友的折磨与抛弃，饱尝人世艰辛与屈辱。在饥馑困苦的境地中，“我”不甘沉沦，始终抱持粗率而真诚的生存态度，坚守文学梦想，直至迎来生活与创作的转机。 此作表现了女性顽强的求生意志和不屈的心路历程，特殊的文体和感受力，使其获得“昭和期（1925－1988）日本女性文学第一杰作”之美誉。最初（1928年10月）连载于长谷时川雨的杂志《女人艺术》，1930年改造社收入“新锐文学丛书”出版单行本，一两年间销售六十万册，成为当时的超级畅销书。
林芙美子，日本小说家、诗人，出生于明治三十六年（1903），病殁于昭和二十六年（1951）。幼时父母离异，生活颠沛流离，做过女佣、店员，饱尝人间艰辛。她不甘沦落，一面努力挣钱维持生计，一面坚持自己的文学喜好与创作。《放浪记》（1930）是其长篇小说处女作，其他代
第一部……第二部……第三部……
那时候，我是个身心健康的孩子。 两角三分钱的粟点厂工作，仅仅维持了一个来月。之后，我背着灰色的大包袱，装上父亲购入的扇子呀、化妆品之类，渡过远贺川，穿过隧道，步行到矿上的工棚或小屋里贩卖。炭矿上，竟然有各种各样的小商贩。 “天气好热呀。”记得当时，只有两个同伴亲切地与我搭话。来自香月的阿松专卖点心，是个十五岁的可爱少女。然而时过不久，她便被卖到青岛做艺伎去了。阿弘是个十三岁的少年，专卖干货，他的理想不过是当一名矿工。在那月儿初悬的远贺川河畔，归途中我听阿弘他们说着自己的故事。或者吹嘘酒量过人，扬起鹤嘴镐吓人，或是免费去看镇上的连锁剧①。——当时，均一语十分流行。就是说，我的扇子统统一个价，都是十文钱。尽管图案不同。有鲤鱼、七福神，还有富士山。扇骨仅有七根细竹，但很结实。我每天去矿上的陋屋，平均带着二十把扇子。我才不愿见到绿漆褪落的社宅以及社宅的太太们。扇子在矿工那儿好卖得多。偏远之处，有一间鲜族人居住的陋屋，被称做喇叭长屋。一间长屋居然住着十户人家。苇席铺就的榻榻米上，孩子们光溜溜地叠罗汉，宛如一堆剥了皮的洋葱。 烈日当空，挖来掘去的土地裂开了口。远处传来轰隆隆的轨道推车声，好像雷鸣。午饭时间一到，矿工们便像泡沫一样地拥出坑道。阴暗的坑道口由木材支撑着，活像一座蚁塔。年幼的我就在那儿守候着，拉住矿工兜售纸扇。矿工们的汗水已不是水，而是黑色的胶糖。出了洞口，他们一下子瘫倒在自己挖出的炭土上，像金鱼一样地大口呼吸，然后昏然大睡。那模样，简直就是一群大猩猩。
写作，令我感觉到异常的充实，使我忘记了男人的抛弃、身无分文和饥肠辘辘。 我并不认为自己死后作品还将流传下去。但我却有一种自信，唯有这部《放浪记》还会引起一些读者的共鸣。 ——林芙美子 林芙美子具有坚定的信念——只要世界上仍旧存在着贫穷、屈辱和青春，喜爱《放浪记》的读者就不会消失。 ——中村光夫，著名文学评论家
无
最早认识林芙美子，不是源自她本人的作品，倒是透过桐野夏生以她为原型写成的自传体小说《有什么》。桐野撷取的是林芙美子人生的后半期，第一人称的日记体，写活了一个敢爱敢恨的写作的女人，热情如花，孤独如棘。
于是便对作品背后的那个她产生了兴趣。这才发现，日本导演成濑巳喜男也格外钟爱林芙美子的小说，《饭》、《闪电》，乃至《浮云》、《放浪记》等等，都被成濑搬上了银幕。高峰秀子的海报让人心折，《浮云》的雪子带着慵懒的轻媚，到了《放浪记》，她的眼神变得清淡又倔强。让人在心里暗自一惊：这，莫非就是芙美子文字背后的神态？
没等磨蹭的我认真观影，新版林芙美子文集上市。素白封皮惹人怜爱，赶紧入手来看。
《放浪记》是小说，也是日记。前后三部穿插交叠，大致的时间范围是一九二〇年到一九二八年，林芙美子十七岁到二十五岁。她在类似引子的前文中写道：“我是宿命的放浪者。没有故乡。”
这个浮萍一样的女子自幼跟着母亲和继父辗转于日本各处。继父比母亲年轻二十岁，做点朝不保夕的小生意。在外人眼中，他们三个大约是古怪的一家。他们住最便宜的小旅店，有钱时吃喝，没钱时饿肚子。芙美子长到十来岁，自己打工赚学费，读了四年女校。正是烤着女校那点基础，她获得了用文字表达自己的自由。她写诗。芙美子的诗不是晦涩难懂的一派，而是直接从生活深处流淌出来，带着赤贫的热，像太阳底下尘土飞扬的路，就那么把完整的自己敞在你的眼前。而她的日记本身也像诗，句子活生生地蔓延，关于饥饿，关于这一份和下一份工作，关于漂泊，以及生活中大大小小的“不能承受之重”。
现代的都市女作家们都喜欢在个人履历中注明“做过各种不同的工作”，仿佛如此一来就彰显出写作植根的土壤。芙美子写她的生存土壤，并不带任何的炫耀，因为那是她恨不得甩脱的日子。她是夜晚伏在纸箱上写诗的女人，她也是白天给玩具上色的女工，她还是女佣、破落酒吧的陪酒女、三行广告公司的收款员和“文案”。有时她和母亲一起走街串巷兜售衣物，一天下来，最大的奢侈是有澡洗，有被盖。最遭的时候，一家三口只有一床被，继父偏又染上了赌博的恶习。
男性在芙美子的生活中带着不祥的暗影。学生时代的恋人没娶她，之后她和一名有家室的演员纠缠了若干时间，再后来，她嫁了一个写作的男人，却不得不忍受对方的暴力和孤僻，终至分手。比情事更切近的是贫穷。她要操心的内容太多，食物，燃料，换季时没有衣服可穿……她的时间被赚取生活所需和写作的冲动瓜分，剩下给她的男人的并不多。读《放浪记》，你会深深地感到这个弱女子的孤单，尤其当她在浅草和一只小龟“对话”。她臆想出小龟的回答，一人一龟在阳光下凝眸良久。这一刻，饥饿和贫贱都远了，只有单纯的生的喜悦。
她孤单又脆弱，却不易折。就像开花的荆棘。
在任何时代，诗人的生存都不易。林芙美子为了生计不得不撰写童话。她渴望写小说，幻想着“要是有三十元，我就可以定心写小说”。她对想象中的上帝呼吁，“至少你要帮我，让我这伊索明日有饭吃”。她有时气急败坏，诅咒全世界。有时却又忽然睿智如老妇人，说什么“世事寂寥成佛难”。
写下这些文字的时候，她还不到二十五岁。因为年轻，所以真实。研究者爱用萧红来比喻林芙美子，萧红的《商市街》也是贫贱女子的记录，却少了林芙美子的锐利与泼辣劲。我觉得《放浪记》的文风十分眼熟，后来想起，早期的吴虹飞有几分像她。
在我而言，有桐野的那本书打底，就像先知道一个故事的结局，再来读它的开始。
结局几乎是圆满的：她得到了她想要的。说“几乎”，是因为世事古难全——
林芙美子凭着《放浪记》的第一部迅速蹿红，可谓名利双收。多年以后，常有编辑坐在她家客厅等稿。她嫁了一名画家，那人堪称好男人的典范，只是夫妻之间总有些微妙，不像爱人，更像亲人或友伴。她虽是文坛大腕，因为个性直接又不顾及他人反应，恶评也多。这样一个炽烈的女子，早逝于四十八岁，想必是太拼的缘故。她写得太多太投入，字字掏心。
在安妮的文字里知道林芙美子，这本放浪记之前一直缺货。今天拿到手挺有分量的，看到文字上的简介也是淡淡的慢慢说话的那种人。是喜欢的方式。
还没开始看，林芙美子应该可以的
女性题材的小说很吸引人
看了两章，不错，是日记体
当时从书店看到这本就吸引到了 哈哈 就是不知道为什么书的旁边好像被猫挠过意昂 索性没坏 嗯 ..
读万卷书，行万里路。
虽然才看了几章，但是很喜欢！推荐~
这书不容易一口气读完啊，中断了两次，到第三次才勉强看完。。。不能说不好看，只能说内容太纠结了，描述的生活过于困苦。
很有质感，觉得还不错~~~
还行吧，琐碎而随性。有时对作者挺同情的，但看着看着又对她不同情的。感觉她有些咎由自取。到底不是很了解那时期的人情风貌。这类的日本女性小说很多。还是更喜欢清贫赋那本小说集。