荣宝斋画谱
2004-5
荣宝斋出版社
荣宝斋出版社
42
无
《荣宝斋画谱12：山水部分》是画界名人张大千老先生的画谱，主要是山水画。张大千是天才型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，工笔、无所不能，无一不精。诗文真率豪放，书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。 张大千的画风，在早、中年时期主要以临古仿古居多，花费了一生大部的时间和心力，从清朝一直上溯到隋唐，逐一研究他们的作品，从临摹到仿作，进而到伪作。 张大千30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”，60岁以后达“苍深渊穆”之境，80岁后气质淳化，笔简墨淡，其独创泼墨山水，奇伟瑰丽，与天地融合。增强了意境的感染力和画幅的整体效果。
张大千名爰，又名季，季菱，字大千，别号大千居士，或迳署“蜀人张大千”。四川省內江县人，出生于1899年5月10日，卒于1984年。 张大千是20世纪中国画坛中最负盛名同时又因多彩人生而极具魅力的艺术大师。张大千在绘画方面取得卓绝的成就，不仅缘于他丰富的艺术实践与天才创作，也是因为他成功地处理了绘画中传统与现代、继承与更新的关系。他早年受到传统中国画技法的严格训练，培养出超人的醇厚的传统技艺。 在20世纪40年代，他还曾用两年六个月的时间埋头于敦煌石窟，临摹大量壁画，从中汲取了极其丰富的艺术营养。50年代，张大千先后在巴西、美国等地侨居20多年，并在欧美等地举办画展，由于亲身感受了西方古典艺术的精粹，特别是与当时流行的印象派、立体派 等艺术流派的接触，使他的绘画风格开始转变。他以泼墨、泼彩的手法达到画面上大面积的墨彩湿润流动、色彩对比强烈的特殊效果，即使在这类浪漫的颇具现代气息的作品中，中国画强有力的线条与苍劲的水墨皴擦仍或多或少地留存在画面上，从而使古典的中国画技法与气韵与现代的国际绘画风格绝妙融合，为中国画开拓了一条成功的路。
一 天河阁二 明月峡三 剪刀峰四 文殊院五 紫支庵六 天门坎七 慈光寺八 西海门九 始信峰一○ 莲花峰一一 贵寿无极长乐永康一二 华山云海图卷之一一三 华山云海图卷之二一四 仿张僧繇设色山水 双桥清音一五 拟巨然山水 听泉一六 华山云海图卷之三一七 华山云海图卷之四一八 太鲁阁九曲洞一九 谷口人家二○ 华山云海图卷之五二一 华山云海图卷之六二二 水村图二三 观瀑图二四 华山云海图卷之七二五 南岳祝融峰二六 秋山访友二七 梨山道中神木二八 青城胜处二九 峨眉三项三○ 阿里山神木三一 蓬池飞瀑三二 夏山耸翠三三 溪山春雪三四 桐江七里泷 峨眉三项三五 摩诰山 幽谷图三六 山高水长 云河小阁三七 华山金锁关 山居图三八 黄山忆游 山居图三九 山村烟月 秋山独往四○ 谷口人家 草亭雨溟四一 溪山钓艇 夕阳满山四二 山寺飞泉 秋山
无