当代中国艺术家年度创作档案

2011-12  

荣宝斋出版社  

李洋 绘  

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　　艺术的词语可以从不同角度理解运用。比如“反映”这个词，如果指艺术的源泉离不开生活，艺术的创造终归以生活为原型，自然是不错的，但是至少要明确：“反映”决非镜子式的，因为“镜子式”的反映排除了艺术创造者的主体作用；还有，“反映”并非一个模式，无论从生活的多样与艺术的多样来说都是如此。　　看过叶毓中同志“唐风系列”国画重彩，大家都觉得不同凡响。有人看重他那些大幅宏伟的作品，我个人更喜欢琢磨他的小品；需要说明，这并非我认为工笔重彩只能画小品。叙事与抒情，本来是互有区别又不能截然分开的。叶毓中的大幅宏伟构思的作品在叙事中有浓厚的抒情性，而我觉得小品画里的抒情性就格外纯净透明。他始终在追求属于自己的艺术语言。固然，工笔比之写意，重彩比之水墨或淡彩，应当说是不同的艺术语言，但具体到创作实践中仍然只是一种“共性”的区别，叶毓中看重的是从中找寻自己的个性，经过长期刻苦的临摹、写生、创造，形成自己特定的语汇系统。　　它的一个重要特点，我以为是抒情。可是“工笔”“重彩”都是视觉感受，任何一个作者，在借工笔重彩抒情的时候，是不能排除视觉感受的特征的。而工笔重彩的视觉感受又常以装饰性为特点，我们从叶毓中作品里看到的，作者不是排除它，而是成功地运用、驾驭、发展，使得通常情况下不那么容易沟通、融合的装饰性与抒情性的矛盾，在作者的笔下处理得自然而贴切。

　　李洋，1958年生于北京。1981年考入中央美术学院中国画系。1985年毕业并留校任教。现为中央美术学院教授，中国画学院副院长，中国美术家协会会员，中国国家画院研究员，上海画院特聘画家。

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