中国美术鉴藏史稿
2009年
文物出版社
梁江
339
无
《中国美术鉴藏史稿》以描述、叙述而非论述为主的方式，对中国几千年来美术鉴藏的发生、发展、延宕迁变之历史脉络，试图作一尽可能全面和准确的勾勒。美术鉴藏是一种社会化活动，藏品之价值往往因为“可望不可及”才进一步得以凸显。也因为如此，历史上便每每有以战争，以买卖，以夜换，以巧取豪夺方式而求拥有珍稀藏品之种种典故。
梁江，现为中国美术馆副馆长、博士研究生导师。 曾任中国艺术研究院美术研究所所长、中国艺术研究院研究生院美术系主任。 原毕业于广州美术学院油画专业。后考入中国艺术研究院师从王朝闻先生，攻读硕士、博士学位。，曾任《广州文艺》月刊主编、《广东美术家》执行副主编、《美术》编辑部主任、《东方》副总编辑、中国艺术博览会艺术主持等。 中国美术家协会理事、中国书法家协会会员、广东省作家协会会员。《美术》和《美术观察》等专业杂志编委、国内多所大学特聘教授。担任国家社科基金艺术学项目评委、文化部高级职称评委、北京大学、清华大学和中央美院博士答辩委员等。 近20余年来，作为主要执笔者参与《中国美术史》、《中华艺术通史》、《中国现代美术史》、《黄宾虹全集》等多项国家重点项目撰写工作。已出版《广东画坛闻见录》、《美术概论新编》、《美术学探索》等七种个人专著，编著《我看冰兄》、《学术与人生》及多种书籍画册。发表学术论文300余万字。
序言第一章 导言——美术鉴藏史的研究对象、特征及相关方法第一节 鉴藏与美术鉴藏——特征论／1第二节 历代之美术鉴藏——发展论／19第三节 中国美术鉴藏史——方法论／22第二章 中国美术鉴藏的萌发期——先秦时期第一节 先秦艺术样式及鉴评观念／27一、艺术和美学的沃土／27二、儒、道、墨诸家对美术的影响／30第二节 上古美术鉴藏之滥觞／35一、“九鼎”及其传说／35二、《尚书》——最早涉及艺术鉴藏的史籍／37第三节 春秋名器和最早的艺术交易记录／42一、《左传》里的种种记述／42二、“怀璧其罪”以及其他宝物／44三、孔子有感于楚灵王以及“郜鼎在庙”／47四、琼玉和“城濮之战”的典故／49五、中国最早的艺术品交易记录／51六、《公羊传》里两个活灵活现的嗜宝者／52第四节 《韩非子》、《吕氏春秋》所论及的鉴藏器物／55一、《韩非子》里几个寓含深意的故事／55二、《吕氏春秋》说百工制作、盗墓和作伪／58第五节 技术史和鉴藏史的开山之作《考工记》／62一、《考工记》及其来龙去脉／62二、《考工记》论分工和工艺规范／65三、《考工记》之“画缋之事后素功”释读／68四、《考工记》说装饰雕刻、琢玉和制陶／7l第六节 先秦美术特征及后世的伪作手法／76一、陶器／76二、青铜工艺／83三、玉器、漆器和其他制作／86四、作伪方法／90第三章 中国美术鉴藏的成立期——秦汉魏晋南北朝第一节 历史更迭和艺文的起落盛衰／99第二节 秦汉大一统时代的美术形貌／103一、秦汉绘画和书法／103二、手工艺美术制作／113第三节 美术的门类特征及名品聚散／116第四节 魏晋南北朝美术的衍流／119一、绘画和书法／119二、工艺美术各门类／124第五节 “六朝繁华”与收藏之勃兴／128第六节 鉴藏与品评体系之确立／133第四章 中国美术鉴藏的发展期——隋唐五代宋元第一节 历史及艺术样式之迁变／139一、隋唐盛世气象及艺术风貌／139二、宋元世俗精神与美术迁变／142第二节 隋唐五代美术的兴盛／147一、绘画及书法／147二、手工业制品／152第三节 官私收藏与名品聚散／158一、隋唐时期的内府藏品／158二、私家之收藏和买卖／164第四节 院体画和文人画所代表的宋元时代／171一、宋元绘画和书法的迁变／171二、陶瓷及工艺制作之特色／180第五节 收藏与赏鉴的新时期／185一、宋元时期的宫廷收藏／185二、宋元时期的私家收藏／196第六节 鉴评、作伪及藏品买卖／212一、鉴评尺度的确立和转变／212二、兴盛的藏品买卖／215三、批量化的仿制和作伪／218 第五章 中国美术鉴藏的繁盛期——明清时期第一节 明清美术鉴藏的社会氛围／223第二节 美术各门类之形态和特色／226一、绘画、书法和新兴的文人篆刻／226二、发展和创新的手工美术制品／249第三节 明清两朝的宫廷收藏品／265一、明内府藏品的概略／265二、清内廷之丰赡收藏／268第四节 繁盛期的私家收藏／275一、明代的私家收藏／275二、清代的私家收藏／281第五节 门类繁多的鉴藏著述／288一、明代的主要鉴藏著述／288二、清代的主要鉴藏著述／292第六节 作伪之规模化和专业化／309余论附录：部份参考书目后记
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书成色比较旧，感觉不是新的，内容也就跟一般的美术史大同小异，
值得收藏的好书，赞，赞赞！