厚润华滋
2012-3
文化艺术出版社
魏广君
96
50000
王蒙，字叔明，号香光居士，吴兴(今浙江湖州)人，赵孟頫外孙。工诗文书面，尤擅画山水。师法董、巨，独具一格。画重山复水的繁景，喜用解索皴和渴墨点苔，画风苍莽秀润，与黄公望、吴镇、倪瓒并称为“元四家”。《青卞隐居图》画作者家乡浙江的卞山。此图绘千岩万壑，峰峦曲折，山势峥嵘，气势雄伟秀拔，意境深邃，构图繁复。各种笔法和墨法互用，繁而不乱，又能展现出广阔空间，做到密而不塞，成功地表现了南方溪山林茂景深、滋润华秀的景色，是王蒙风格成熟的精心佳作，被董其昌称之为“天下第一”。《厚润华滋》详细解析这幅名画。本书由魏广君著。
第一章 《青卞隐居图》的表现形式：卷轴画
第二章 《青卞隐居图》产生的时代背景
第一节 元代绘画的时代风气
第二节 王蒙与元四家
第三节 《青卞隐居图》的创作背景
第三章 王蒙的履历
第一节 居然外祖风
第二节 隐居黄鹤山
第三节 晚年的哀伤仕途
第四章 《青卞隐居图》流传、收藏的趣事
第五章 繁茂显生机的《青卞隐居图》
第一节 《青卞隐居图》的繁茂之象
第二节 《青卞隐居图》的繁线密点
第三节 《青卞隐居图》的奇异空间
扩展阅读 王蒙其他画作的流传
版权页： 插图： 可以看出他深知元代画史上居开启地位的二家不容忽视，也可以看出，明代中期黄、王、倪、吴地位已呈上升趋势。其后，王世贞在《艺苑卮言》中提出：“赵松雪孟頫、梅道人吴镇仲圭，大痴道人黄公望子久、黄鹤山樵王蒙叔明，元四大家也。高彦敬、倪元镇、方方壶，品之逸者也。”在王世贞的名单中，也还是没有割舍赵孟頫和高克恭，但是显然他将高克恭巧妙地安排到了另外一个范畴中，其实是将其剔出了“元四大家”的队伍，而赵孟頫仍是重要的领军人物，是元四大家之首。另外，可以看出王世贞还把何良俊认为非常重要的、应该位于吴仲圭之前的倪云林也抛出四家之外。王世贞将倪瓒定为逸品画的典型代表，他认为倪瓒风格单一、一味文雅，技法不够全面和丰富，所以他也说“倪瓒以雅弱取姿，宜登逸品，未是当家”。在他心目中，流于片面性的倪瓒没有位列于他的四家名单。 当时附合王世贞这个提名“赵、黄、王、吴”为元四大家者有很多。屠隆《画笺》：“此等谓之寄兴，但可取玩一世，若云善画者，何以上拟古人而为后世宝藏？如赵松雪、黄子久、王叔明、吴仲圭之四大家，及钱舜举、倪云林、赵仲穆辈，形神俱妙，绝无邪学，可垂久不磨，可真士气画也。”其他明人所刻之书，如张丑《清河书画舫》、《书画传习录》、《绘妙》之类，也都是沿袭这个观点，定“赵、黄、王、吴”为元四大家的，项元汴的《蕉窗九录》也有这样的叙述。 情况在董其昌的时代发生了变化。董其昌的南北宗划分本身就有矛盾的地方，特别是对待赵孟頫这样既画青绿山水、又是文人水墨之启蒙者的人物似乎更为为难。所以，他对于赵孟頫的情感非常复杂，他一边称赵孟頫为“元人冠冕”，一边又把赵孟頫剔除出了他极力推重的“南宗”一脉，让赵孟頫在他的南北宗派系划分中身份显得非常尴尬。董其昌就是在将赵孟頫剔除出南宗一脉的同时，也将他的重要性抹掉了。他在《画禅室随笔》中论道：“文人之画，自王右丞始，……直至元四大家，黄子久、王叔明、倪元镇、吴仲圭，皆其正传”。。又说：“元季大家以黄公望为冠，而王蒙、倪瓒、吴仲圭与之对垒”。在黄、吴、倪、王元四大家名单的确定的背后，我们应该想到赵孟頫的最终倒下。自此，“元四大家”的名位算是正式确立。随着南北宗论在清代的广泛、深度地被接受，元四大家遂成定论。 在中国绘画史上，四家、六家、八家经常被作为一代绘画史的总结。北宋有关、李、范三家山水，南宋有刘、李、马、夏四家，明代有沈、文、唐、仇“吴门”四家，清代有六家。
《厚润华滋:王蒙赏析》详细解析这幅名画。
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图小，主要是讲解，根据自己需要购买！
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