西洋美术史
2007-5
东方出版社
丰子恺
399
无
《西洋美术史》，一九二八年四月上海开咐书店出版。 张斌评本书为“我国早期较为系统的西洋美术史著作”，认为它“对当时中国美术史的研究方法及思想都起到启示和影响的作用”。又说：“丰子恺的美术史著作在中国二十世纪美术史学研究中独树一帜。……它不但启示后来者的研究之路，更启示着后来者的人生之路。” 朱光潜评丰子恺说：“从顶至踵，浑身都是个艺术家。” 丰子恺《西洋美术史》之目标，是在西洋美术自远古至二十世纪二十年代之几千年发展的终点，重新确立中国美术在世界美术中的位置。 这本书以这样的话收尾：“西洋美术显示分裂、颓废、革命、自灭的状态，似乎对于我们暗示着某种意义。”这“意义”是什么呢？就是作者在《中国美术的优胜》中所说的：“在艺术的根本的意义上，西洋画毕竟让中国画一筹。”
丰子恺（1898-1975），父亲为清末举人，祖母性格豪爽，爱好文艺。十六岁考入浙江省第一师范学校，受教于中国近代文艺先驱李叔同。二十三岁游学日本，学西画与音乐。二十七岁与匡互生等人创办立达学园于上海。一九四九年后曾任上海画院院长、中国美术家协会上海分会主席、上海文联副主席、中国美术家协会常务理事等职。美术史方面的著述有《西洋美术史》、《绘画概说》、《绘画与文学》、《西洋名画巡礼》、《西洋建筑讲话》、《西洋画派十二讲》等。丰尝谓：“艺术不是技巧的事业，而是心灵的事业，”又谓：“在每一幅静物画中显示着一个具足的小天地。”“在一草一木中窥全自然，在个体中感到全体”，“一粒沙里看世界，一朵野花里看见天国”，正乃其“心灵”之终极追求。
第一篇 古代美术 一 原始时代 A 古石器时代Paleolithic Age(旧石器时代) B 新石器时代Neolithic Age 二 古代埃及Ancient Egypt A 金字塔时代Pyramid Age-古王朝期 B 帝国时代 三 美索不达米亚与米诺亚 A 自古Babylonia(巴比伦尼亚)至Chaldea(大教堂) B 自Crete(克里特)至Mycenae(迈锡尼) 四 古代希腊Greece A 最古时代Archaic Age B 黄金时代Gold Age C 白银时代Silver Age D 希腊风时代Hellenistic Age(希腊化时代) 五 古代罗马Roman Age A 自Etruscans(伊特鲁里亚)人至共和时代 B 帝政时代 六 基督教艺术的发端 A Catacomb(地下礼拜堂)与Basilica(长方形教堂或会堂） B Byzantium的艺术 七 中世纪的美术 A Romanesque(罗马式)的建筑 B Gothic(哥特式)建筑与雕刻第二篇 近代美术 八 文艺复兴初期 A Giotto(乔托)与Fra Angelico(安吉利科) B 初期Florence(佛罗伦萨)的建筑与雕刻 C Florence的绘画与Botticelli(波提切利) 九 文艺复兴盛期 A 各地的画派 B 文艺复兴期三杰 C 盛期与后期的绘画 十 北欧的文艺复兴 A 十五六世纪的Flanders(佛兰德斯)画家 B 德意志十五六世纪的画家 十一 Baroque(巴洛克)时代 A 十七世纪的Flanders画家 B 荷兰画家 C 西班牙画家 D Baroque-Rococo(巴洛克一洛可可)的法兰西 E 十八世纪英吉利的绘画 十二 十九世纪前半的美术 A 前半期的建筑与雕刻 B 古典主义的绘画 C 浪漫主义的美术第三篇 现代美术 十三 现实派与自然派 A 英吉利的自然派English Naturalism B 罢皮仲派Barbizon School(巴比松画派) C 三个民众画家 十四 新理想派 A 拉费尔前派Pre-Raphaelitism(拉斐尔前派) B 法兰西的新理想派Neo-idealism 十五 印象派及其后 A 印象派与新印象派 B 后期印象派Post-impressionism 十六 德意志的现代美术 A 写实派的人们Realism B 理想派的人们Idealism C 自然派与分离派Naturalism，Sezessionism 十七 北欧南欧的美术 A 意大利，西班牙，比利时 B 荷兰与斯干的纳维亚半岛 C 俄罗斯及其附近 D 英吉利与亚美利加 E 法兰西绘画的现状 十八 现代的建筑、雕刻及工艺 A 现代的建筑 B 现代的雕刻 C 现代的工艺美术 十九 新兴美术 A 立体派与未来派 B 表现派与抽象派 C 新雕刻附录 译名对照表后记西洋画派十二讲 卷首语校记序讲 现代画派及其先驱——古典派，浪漫派 第—讲 现实主义的绘画——写实派 第二讲 近世理想主义的绘画——拉斐尔前派，新浪漫派 第三讲 艺术的科学主义化——印象派 第四讲 外光描写的群画家——印象派画风与画家 第五讲 外光描写的科学的实证——点彩派即新印象派 第六讲 主观主义化的艺术——后期印象派 第七讲 新时代四大画家——后期印象派四大家 第八讲 西洋画的东洋画化——野兽派 第九讲 形体革命的艺术——立体派 第十讲 感情爆发的艺术——未来派与抽象派 第十一讲 意力表现的艺术——表现派 第十二讲 虚无主义的艺术——DADA派
插图
无
一直希望了解一些美术历史，搜索的不少，最后挑了几本，看完这给西洋美术史后，感觉将整个西方美术发展史走了一遍，特别是后面的美术十二讲，让我进一步了解西洋的画派，对初次接触美术史的人来说，值得一看。
为艺术大家致敬。
看看那个时候的美术研究，作为参考。
大家一起看吧。
有彩色錦上添花～～更加～～～～～～～～～～～～～～
丰子恺先生的《西洋美术史》写的相当简洁，东方版的这个插图本却东拼西凑硬塞进大堆或些许相关或全然无关的图片（有些明确提到“下图”的地方，却遍寻不著，题曰“图略”）。除了平白地增加了不少页码，只能让人感到支零破碎，莫知所衷。插图又全都集中在《西洋美术史》一书之中，着重讲解各画派风格特点《西洋画派十二讲》却未见一副插图，我辈只能推敲文意，发挥想象了。给这种关于美术史的大众读物配图，大概本身就是一件挺难的事情。相形之下，三联版傅雷先生的《世界美术名作二十讲》真是要好很多。开本不大，价格不贵，却印图精良，竟还有十来页彩图。插图和文字的配合也恰到好处， 不至多到让人眼花缭乱，亦不至少到让人凭空揣想。
如果你不是学美术教育学还是想专攻西洋美术史的话,这本书我觉得你买了也不会认真看完,看完也会忘得差不多.我建议如果只是想了解,或者想看着好玩的话就不要买这本书了.我建议买<<西方100名画之旅>>常雷著,这本书内容一点都不枯燥,我在地铁上看得津津有味.主要是看完之后我还记得里面大部分内容.要考美术史的孩子们,如果你真的要买<<西洋美术史>>的话,看完就要学会归纳总结,不然你看了很快就忘了,因为这本书内容真的好多,而且里面的图几乎都是黑白的.
书本身内容是没问题的,但是书的封面很脏很旧,像2手书那样.应该是保存不当.
书很好，我要准备看了！很好哦
看过以后，我更喜欢美术了。
……故十九世纪名曰“经济的时代”。在精神上，科学的研究，养成了近代人的分析的、观察的、实验的、理智的头脑，使对于什么都要用科学研究的态度来研究，观察，分析，批评。把一切的因袭都看破，打倒。故十九世纪又名曰“批评的时代”。“科学万能！”什么事都拿科学来解决。然而拿科学来批评解决人生一切事物，究竟是不可能的。于是终于有“科学破产！”的叹声。因为科学的分析、观察的态度，把以前的因袭、迷信、美丽的梦，一切打破，而人生世界的现实完全暴露，结果在人心中引起了一种危机、悲哀、不安定的状态。即应用科学的态度于人生一切事物上，结果造成了“定命论”、“决定论”，否定自由意识，一切唯物。这就惹起现代人的厌世观，与破坏的思想，于是一切都不安定，一切都动摇起来，混乱起来。故现代又称为“思想混乱的时代”，或“动的时代”。这正是我们目前的状态。
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这段话让我看完了这本完全看不懂的书。
西洋美术史这一块不推荐读。
因为是民国教材，语言上的问题还在其次，主要是一些专有名称术语和今日很有出入，编者虽然都细细地在一旁标出注明了，但还是比较影响阅读的连贯。
其次是个人认为这一部分其实写得不够详尽，当然内容庞杂是很大的原因，毕竟在一本书里即要梳理清整个西方美术的发展还要适当详细解释作品作家背景，必要时作各方面的阐释不是件易事，在这点上私认为本书这部分有所欠缺，作为启蒙有些含糊不清，作为深入学习又嫌太浅。
但本书《西洋画派十二讲》这部分值得力荐。
内容主要涉及现代画派，从理想主义的古典派和浪漫派讲起，依次覆盖之后的现实主义写实派，印象派，新印象派，后期印象派，野兽派，立体派，未来派等等。源头起因皆交代清楚，解说清晰，各派别交代上前后说明承接顺畅，详尽清楚而一气呵成。读到后来实为众艺术者思想上的独到创新而感动，随着丰子恺先生深刻的解说文字气息愈加急促，情绪高涨，欲罢不能。虽然小小的遗憾是一些原著中应有的事例画作没有收录，但总体不影响阅读。
讲得很生动，用音乐建筑等艺术的角度融会贯通了对绘画的欣赏。
不过先生可能在当时受了日文语法的影响很深，初读起来会觉得有点拗口。
恩恩，以前觉得有些画很逼真，有些画却很奇特，甚至难以辨别，有时会莫名其妙。十二讲确为我摸了一个线索，看了一遍清晰很多，具体以后还须多多研究
嗯 感受一样