德加的小舞女
2009-8
作家出版社
米歇尔·拜拉莫尔
204
120000
韩沪麟
无
玛丽·冯·哥泰姆出生在原籍比利时的一个贫苦家庭中，她的父亲是裁缝，母亲是洗衣妇。1861年，全家定居在巴黎。玛丽像她的两个姐妹一样进入了歌剧院，成了舞蹈班的年轻学员。她参加演出，又为艺术家摆造型，为家庭增添了不少收入。 她与德加不期而遇，后来成了艺术家最富个性作品中的一个原型。她是如何成为艺术家的模特儿的呢？她与着迷于形体的德加之间究竟建立了一种什么样的关系，以致于使德加创造出世界上最著名的一件雕塑作品呢？ 这段佳话丰富多彩、悬念重重。作者米歇尔·拜拉莫尔在津津有味地讲述故事的同时，完美地再现出十九世纪下半叶的艺术天地，以及印象派艺术起源的背景。
米歇尔·拜拉莫尔属于著名的布里夫学派，在他的众多作品中，关于法国著名画家苏珊·瓦拉东的小说（罗贝尔·拉丰出版社出版）充分体现出他在艺术领域的品位和博学；他在巴尔迪拉出版社出版了《拯救世界》（1996）和《故乡观念》（1999）。
1.德加先生的热牛奶2.巨大的鸟笼3.《狗》和其他歌曲4.左拉笔下的一家5.夜曲6.“天衣”7.含而不露的激情8.一个“可怕的事实”9.布瓦雷先生的醉虾10.妓女11.坐轻便双轮马车去勃艮第12.灰鹦鹉酒吧13.清朗的黄昏
德加生于法国巴黎，原名为埃德加·依列尔·日耳曼·德加。他曾在巴黎艺术学院学习绘画，受到安格尔的很大影响。德加富于创新的构图、细致的描绘和对动作的透彻表达使他成为19世纪晚期现代艺术的大师之一。他最著名的绘画题材包括芭蕾舞演员和其他女性、以及赛马。他通常被认为是属于印象派，但他的有些作品更具古典、现实主义或者浪漫主义画派风格。
无
可以说是一部传记作品，艺术家的生活，生活中的细节，微微透露出他们对于生活上所有一切的观察方式，要感受19世纪末巴黎的生活，从另一个角度更深入的了解德加，和他的创作过程，我想这是一本不错的选择，当中插图都选用了他的作品，纸张和封面手感都可以，是法国文化中心推荐的书，值得一看。
书的印刷和制作还蛮好的。但是故事写的太一般了。没写出什么彩。作者水平太差了。也不要当成画集收藏。因为没几张画当成一本漂亮的书收藏还可以。
前几年西方流行过一阵“大话名画”的旋风，其中成就最大的当属特蕾西，她大话了维梅尔的《戴珍珠耳环的少女》，然后Susan Vreeland继续发力，根据维梅尔另一幅名画《蓝衣少妇》，改写了《穿风信子蓝的少女》。不过，米歇尔这部书，初读之后根本感觉不到是一本小说，更像是德加的另类传记。但即使是传记吧，也不很成功，对玛丽的刻画没有丁点深入，却把德加描绘成一个傻了吧叽的三流画匠。其实，如果你对德加足够熟悉的话，会发现他至少有5幅作品是以这个“撅嘴玛丽”为模特的。
印象派的先驱有很多，雷诺阿可以有很多个，莫奈可以有很多个，马奈也可以有很多个。而德加，只有一个。这说法有点像当年在皇马B队执教的博斯克所言，“西班牙足坛20年可以出一个劳尔，但要50年才能出一个卡尼萨雷斯。”所以，西甲82年了，也只经过了一个50年，也只有一个卡尼萨雷斯。
对于德加的怀疑和嘲讽，可以归结为两点：一是德加的性取向，二是德加画中女性的地位。第一个问题，马奈对于德加的怀疑应该是来自个人际遇：早年在巴西染上梅毒的经历，以及父亲本身带有梅毒的事实，令马奈一辈子都在寻求一种合适的报复方式，可惜的是，在50岁的时候，马奈终究惜别人世。第二个问题，德加画中女性地位的低微：这是一个很简单的道理，不需要用“朱门酒肉臭，路有冻死骨”就能令人明白，在那样一个艺术风潮此起彼伏的年代里，坚持一种内在的纯粹本身是自杀性的，而在纯粹中继续保持纯粹更是自宫性的——这就是构成了德加略显矛盾的一生，和卡夫卡，易卜生们一样，即使穿越了一个世纪，人们依然难以理解德加：印象派？好像我知道莫奈，雷诺阿，毕沙罗，西斯莱......德加？！
因为，德加本不属于任何团体。
阅读德加的一生，可以说就是在阅读一部浩浩荡荡的矛盾，而这个矛盾的集中体现，正是本书的精髓：从开篇作者寻访德加遭遇可能的被拒，到德加对玛丽从14岁到17岁变化所引发的巨大心理落差——模特，情妇，伴侣？德加与马奈的冲突，德加与卡萨特若有若无的淡淡友谊摩擦等等等等，贯穿其中。
玛丽的14岁到17岁上一个巨大的转变，德加在这个人生转折点上与她不期而遇，从而变成了长期牵挂。玛丽不过是这个世界上众多“玛丽”的缩影，只是她有幸在德加创作欲望最旺盛的年岁里接近这位巨匠，远远瞥见一下德加心灵的撞击：对于玛丽来说，德加的故事到此为止。对于德加来说，玛丽的故事并非如此。在人生的转折点上，德加有可能改变了玛丽的一生：从处女到妓女，3年，一瞬间。
就像曾经的门迭塔在2001年远走拉齐奥2002年短暂回归巴萨之后从此杳无音信，就像坦迪略19岁和21岁连续两次经历大赛洗礼之后转战穆尔西亚和皇马却无缘国家队，就像豪尔迪-费隆在2000年和哈维以及加布里们一起参加奥运会后开始在萨拉戈萨的探索梦碎无痕，最终回归家乡，从此远离西班牙足坛的主流......：纯粹，大概是一瞬间的事情；毁灭，却是万劫不复的。
艺术，同样如此。画布能够留住玛丽14岁的芬芳，而德加的画笔不会在勾勒出玛丽17岁之后的媚态，当然，玛丽或许并不媚俗：可惜，她生于一个媚俗社会中的一个媚俗至极的家庭，或许不是家庭，因为玛丽不曾从那里得到一丝温馨：只有堕落，无底线的堕落，放任原则流入大海的堕落。
当你回忆起门迭塔的时候，会想起27岁之前的巴斯克人，想起他曾经和小虫一起过五关斩六将，和费尔南多-吉内尔，卡马拉萨以及奥泰罗等铁血后卫一起构筑坚韧的梅斯塔利亚屏障，就足够了。同样的，当德加闭上双眼之前，是否也会想起那个14岁的玛丽，那个不曾被岁月定格的小舞女。
永远。
德加的小舞女，清淡美丽，水粉里透漏出的点点茫，柔和的光线里可以些微的触摸到芭蕾舞裙子的细白蕾丝。。。午后阳光下，可以慢慢翻阅，纸张的硬度厚度，也是恰到其分的舒适
很久都没有一口气读完一本小说了，一方面是没有那样的时间；另一方面是因为没有那么大的吸引力。今天休假，去省图书馆，看到这本书的时候，因为德加这个名字，似乎便注定了，我要读一读这本书的，因为曾经看到过德加关于舞者的画，虽然说不上来什么地方好，但是觉得很喜欢这类画，尤其是那副《绿衣舞者》，还专门买了一个以此为封面的本子呢！
这本书主要是描写的画家和他的模特儿、作品，三位之间关系，现实主义手法，却使人们去思考一些问题，但我没有看过《大师与玛格丽特》这类的书，不知道相比之下，这本书有什么特别的。对于我来说，我看完了想到的是拉普拉斯的这句话“最强烈的情感之中有一种是天才对真理美的爱恋”，并把此作了修改，使他适用于德加。书中对于德加的感情生活没有作出正面或者是侧面的描写，当然这也是因为德加本人对此方面，谈得很少，致使从他的女仆萨宾娜或者女友、同好中得出他对女人的态度/兴趣有问题的结论。可是我倒愿意相信是因为德加对于美的爱恋，超过了个体对于异性的爱恋，再加上为了无束缚的创作，而造成了德加给他人的印象！德加本人对此的态度倒是很符合现代人的标准，归根究底这是我个人的私事，我有权利不和任何人分享我的隐私！
对于玛丽这个模特儿的选择，我们更看到的是这位画家的独到之处，他没有选择肉体更成熟更性感的姐姐，也没有选择技术更好的妹妹，而是选择了玛丽，选择的也不是光鲜的舞台上的画面，而是一个丑小鸭在努力承受等待变成白天鹅的日复一日的磨练场面，这就是德加想反映因的画面。和玛丽本人一样因为没有更姣好的身材，没有更好的技术，没有被慧眼识道，德加的这幅画也不被看好。然而却因为这样的一幅画，影响了几个人的生活，虽然不是彻头彻尾的改变，玛丽并没有因为做过德加的模特而被芭蕾舞认可，反而成为她接客的筹码，而她的命运在她姐姐身上已做了预演，似乎是因为命运的强大，我们太渺小没有力量改变，但是妹妹却因为自己的天赋和勤苦，而脱离了充当拉皮条角色的妈妈的魔掌！
这大概就是德加想反映的普通人的人生吧！很现实有些事情发生的时候，并不是那么惊心动魄，甚至经历的时候都觉得平常，却还会在今后的道路上有影响！但是，最终能改变我们人生轨迹的只有我们自己从内心深处进行努力的东西！这又让我想起了纳斯塔霞！