王羲之行书间架结构九十二法
1999-1
中国书籍出版社
瀚海
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无
行书是中国书法中实用性和艺术性统一和最为完美的一种书体。古人云：楷如立，行如趋，草如走（跑），趋，即走之意，走潇潇洒洒地走，悠悠闲闲地走，而行书字体正是在书写便利的同时具备了潇洒飘逸活泼多姿的特色，行书又分行楷、行草两种，偏于楷书，称为行楷，偏于草书，称为行草。王羲之、李邕行书作品行楷居多，王献米、米芾的行书作品行草居多。 王羲之、王献之、李邕、米芾是历代公认的行书大家。他们的行书既有机同之处，又风张迥异，各有千秋。 五羲之、字逸少晋代人。其行书结体用笔均出于自然而又极尽变化确立了后世行书结体典范，后代行书大家无不取其道行之，本套丛书中羲之行书选用了《怀仁集王书圣教序》，此碑虽为怀仁集王字，但却是羲之存世书迹的珍品，集中体现了王字行书的风范，是为行楷作品。 王献之，字子敬，羲之之子，其行书学于其父，又胆革新，结体用笔旷达绵延，上下之字顺势相连，字中多掺杂草体。本套丛书献之行书，采用了多篇短札，从中可突击见一斑。 李邕，字泰和，唐朝代人。李邕行书最宜入门。缘由在于其结体朋笔多以行楷书写，体势雄健，字疏明快。本套丛书中李邕行书采用其著名的《李思训碑》生动再现了唐代行书的创新风格。 米芾，字元章 ，宋代人。米芾行书墨迹流传很多，其行书痛快淋漓，跌宕多姿。点画之间，起承转合气势贯通，墨色枯湿浓淡，极尽变化。本套丛书米芾行书选用其多篇作品，于奇妙超然中见其豪迈之神。 由于行书字形遵循自然法则，故一副作品字形结构变化不一，或大或小，或长或短，或曲或直，或方或圆，或欹或侧。 本套丛书对均采用一定比例放大，故字仍存在大小之别，特此说明。
一、风神恣意，变化有态 （第一法至第十八法）二、欹侧生势，寓变化于整齐之中 （第十九法至第二十四法）三、流动和谐的统一 （第二十五法至第五十一法）四、有迹无迹的牵丝连络 （第五十二法至第六十三法）五、奇妙的省变草写 （第六十四法至第六十九法）六、变化多姿的偏旁部首 （第七十法至第九十二法）附 本帖选字的简体字 行书间架结构笔势
无
是一本很值得拥有的书法书籍！
以前曾手抄过这本书。从网上看到。喜出望外。拿到办公室，同事都很喜欢。
这本书不错，每天先招着练起来。
明明是王羲之的儿子的书,晕倒
和想象的有点距离，没有文物出版社那一套好
作为兴趣看的，还成
九十二法的书建议买黑龙江美术出版社出版的那本《黄自元楷书九十二法》比这本好多了，这本基本就是借着九十二法的名字牵强附会的一本书，内容也很少，薄薄的几页纸而已。