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紫禁丹青

李湜 中国广播电视出版社
出版时间:

2012-1  

出版社:

中国广播电视出版社  

作者:

李湜  

页数:

257  

Tag标签:

无  

内容概要

  清宫绘画是北宋宣和以后的又一繁盛期,画风独特而鲜明,作为一个独立的画派在中国绘画史上占有重要地位。本书首次展示了乾隆、慈禧、众皇子(如康熙子允禧等)的画作及清宫密藏的其他画作,如郎世宁、安德义、克姑娘等西洋画家未曾面世的作品;讲述了围绕藏品鲜为人知的故事。书中采用了大量的第一手资料,再现了清宫绘画的全貌,对于了解古代宫廷绘画也具有一定的借鉴作用。

作者简介

  李湜,女,1963年11月出生于北京,祖籍山西省天镇县。1988年在中央美术学院美术史论系获学士学位。同年7月分配至北京故宫博物院,从事古代书画的研究、保管、陈列工作。
  主要的研究专项是明清女性绘画史和晚清宫廷绘画史,目前已出版专著数部,并且在《故宫博物院院刊》、《文物》、《美术观察》、《美术研究》等国家级核心刊物上发表论文十余篇。其中2007年独立完成的《明清闺阁绘画研究》课题,曾被列入全国艺术科学“十五”规划“文化部重点课题”,并获得国家资助出版。该课题探究了与明清女画家相关的诸多历史文化问题,从而为中国古代社会女性艺术史、生活史及文化史提供了新的思考视角与学术背景。
  现任北京故宫博物院研究馆员、中国考古协会会员、中国博物馆协会会员。

书籍目录

引 言
上编 紫禁城的绘画创作
 一 皇室画家
热衷绘画的乾隆
附庸绘画的慈禧
妙于绘画的皇子
 二 词臣画家
率真质朴的钱载
状元画家钱维城
笔墨丹青的群僚
 三 西洋画家
一枝独秀的郎世宁
远渡重洋的传教士
来自美国的克姑娘
 四 如意馆画家
如意馆的确立与画家的入宫途径
倍受乾隆恩宠的画家余省
  乾隆朝御容像画家缪炳泰
晚清御容像画家沈振麟
沈贞及其《美人采莲图》
擅绘戏曲画的张恺
 五 官掖女画家
中编 画院制度与规定
 一 画家的等级制度
 二 画家的奖罚制度
 三 画院的审查制度
 四 落款、钤印规定
下编 紫禁城的绘画收藏
 一 真品
——以《石渠宝笈》著录的女画家作品为例
陈书作品
仇珠作品
文俶作品
周淑禧作品
 二 赝品
——以《石渠宝笈》著录的女画家作品为例
马守真赝品
管道升赝品
 ……
清代官廷绘画简表
主要文献及论文、论著
后 记

章节摘录

  钱载(1708~1793),字坤一,取号甚多,号箨石,又号匏尊、万松居士、百福老人等,八十三岁时,取成亲王永理为其诗集所题句中“万苍翁”三字为号。雍正十年(1732)中乡试副榜。乾隆元年(1736)举鸿博,未用。乾隆十七年(1752)中进士,改庶吉士,散馆授编修。历任《续文献通考》纂修、詹事府少詹事、授内阁学士兼礼部侍郎、上书房行走、《四库全书》总阅之一、山东学政等职。他直到乾隆四十八年(1783)七十六岁时,才以二品官衔告老还乡,家居十年后,于乾隆五十八年(1793)卒,享年八十六岁。  钱载画风的形成,主要受同乡女画家、大学士钱陈群之母陈书(号南楼老人)的启蒙。入京为官后,又拜于蒋溥门下。蒋溥(1708~1761),字质甫,号恒轩,江苏常熟人。他是大学士蒋廷锡之子,雍正朝进士,任湖南巡抚、户部尚书协办大学士等职。擅绘花草,得于家传,随意布置,多富生趣,为时人所重。他也是乾隆朝重要的词臣画家。钱载常与蒋氏探讨画理、切磋画艺。  钱载工绘兰竹花果等,作画迅捷,能在最短的时间内完成物象创作,以助一时之兴。因而其画有“简”意:在构图上,景致无远、中、近景之分,缺少左右位置的穿插及空间的多层次表现,而是突出主题,直接绘物象的近景特写,如北京故宫博物院藏《墨桂图》扇、《花呆图》扇、《兰花图》扇等。在技法上,采取以墨笔勾线,略加浓淡墨涂染的白描法。这种白描法的绘制,免去了调色、晕色、染色等多种程序。  当然,钱载作为有较高艺术修养的文人画家,深知“因快就简”所造成的缺憾,于是,他在创作上注重气韵表现,从而以“气”补“简”。物象虽然多信手点染,以没骨写出,但是行笔流畅,线条飘逸;墨色在行笔中自然显出浓淡、干枯的变化,从而令画面既充实又空灵,物象具有清雅的书卷之气,受到了时人的赞誉。钱泳《履园丛话》评:钱载“工写生,不甚设色,兰竹尤妙,书卷之气溢于纸墨间,直在前明陈道复之上。”蒋宝龄《墨林今话》记:“荐翁中年花卉雅艳淡逸,绝类瓯香仿元人之作。其后独行己意,纵笔为兰竹杂卉,疏野洒落前无古人。梁山舟学士尤喜之,尝品其所作:兰竹第一,菊次之,枯木又次之。”秦祖永《桐荫论画》言其画“笔意奔放,兀傲不群,所写兰石,最为超脱,画兰叶纵笔仰,神趣横溢”。  目前所知,清宫收藏的钱载画作有十余件,其中大部分是钱载为官期间献给乾隆皇帝之作,这也透露出乾隆皇帝与钱载之间特殊的君臣关系。  钱载自乾隆十七年(1752)中进士后,便入宫成为了乾隆皇帝的近臣,直至乾隆四十九年(1784),致仕回籍,在乾隆皇帝身边侍奉近三十年。钱载能诗擅画、博学多才,同时又能秉公办事、勤政廉洁,因此,乾隆皇帝对他还是比较器重的。  之所以说乾隆皇帝对钱载的器重是“比较”,而不是“特别”,究其原因,主要是钱载不善于对乾隆皇帝察言观色,不能处处讨得乾隆皇帝的欢心。最典型的事例是,乾隆四十五年(1780)的“祭告祭文事件”。关于此事件,《清史稿》有记载,钱载的后裔钱霆所撰《嘉兴海盐钱氏人物史略》中也有解释:“乾隆四十五年,钱载奉命代表皇上祭祀历代帝王陵墓。他查阅《吕氏春秋》、《水经注》等大量史料后,确信帝尧在位时定都平阳,死后也葬在平阳,尧陵在濮州只是史书上的传讹。同年十二月上书乾隆,称尧帝陵在山西平阳(现山西临汾市),不在山东濮州(现河南濮阳市)。此疏一上,立时引起轩然大波。乾隆皇帝如果接受钱载意见,不仅要改变祭祀地点和仪式,还等于承认此前清朝近一百五十年虔诚祭祀的不是尧帝,而是一个说不清楚是什么人的荒冢土丘,简直成了千古笑话,这对于一向以博古通今自诩的乾隆皇帝来讲,无论如何是无法接受的。内阁大臣们在乾隆的授意下纷纷上疏回驳,钱载却书生气十足,不知就此住手,竟再次上疏坚持己见,遭到乾隆皇帝的严厉申斥。”钱载还有两件为乾隆皇帝起草祭天祈谷的祈告仪注有误,而受到乾隆皇帝训斥之事。总之,钱载以书生的憨愚本性和一些小的失误,令乾隆皇帝对他的赏识有所打折。  虽然钱载没有达到深得乾隆皇帝宠幸的地步,但是他的才学和秉公办事的能力,还是得到了乾隆皇帝的积极肯定,相继委以他翰林院编修、内阁学士、礼部右侍郎等重要官职,并且十余次让他充任会试、乡试正副主考官,为清王朝选拔人才。同时,让他唱和御题诗,收其画作为宫中藏品等。  在乾隆皇帝收藏的钱载十余件画作中,有四件还被《石渠宝笈》著录,其中被《石渠宝笈续编》著录的有《乔松水仙》轴(又名《灵仙祝寿图》轴);被《石渠宝笈三编》著录的有《梅花》轴(又名《墨梅御题图》轴)、《写玉田词意》轴、《桃实芝兰》轴(又名《蟠桃苓芝图》轴)。现对它们简介如下,由此也可见乾隆皇帝对钱氏画作的喜爱之情。  《乔松水仙》轴,左侧绘苍松,松干挺拔峭立,向右出枝。松下盛开的水仙簇拥着灵芝,一派欣欣向荣的景致。水仙以双勾白描表现,它带露含香的秀骨清姿,被刻画得淋漓尽致。松针的刻画,笔笔纵横交错,杂而不乱,显现出松树清高拔俗、自然天成的趣味。全图淳朴稚拙而又洒脱雅逸,充分展示了钱载的画风特色。  《梅花》轴,其上有乾隆皇帝御题诗。图绘梅花,纯用水墨,不施任何色彩,但注意了浓、淡、干、湿、焦的变化,画面给人以无色胜有色的斑斓之感。从乾隆皇帝的题画诗“点点圈圈具生意,斜斜直直引吟肠”中可见,他对这位老臣的画作还是极为赞赏的,认为钱氏所绘的梅花不仅生动,而且富有诗意,达到了画中有诗的艺术境界。  《写玉田词意》轴,图绘坡地拳石,春兰蕙革。设景布势简单,呈现钱载画作的构图特点。自题五言诗一首,款:“蘀石钱载写《玉田词意》,时年七十有九,丙午初夏。”“丙午”是乾隆五十一年(1786),钱载是在乾隆四十八年(1783)七十六岁时告老还乡的,此图当属他退隐之后所作。至于此图于何时、何种原因为皇室所藏,现已无法考证。  《桃实芝兰图》轴,此图无创作年款,但是据落款:“臣钱载恭画”,及钤:“臣”、“载”印而知,此图当是钱载任职期间献给乾隆皇帝的画作。图绘硕果累累的桃树和郁郁正茂的灵芝、兰草。在中国传统的题材画中,桃、灵芝都被赋予了长寿吉祥的寓意。此图笔致松秀,颇得天然逸致,与乾隆皇帝的笔墨风格相近,这应是此画除寓意吉祥外,被乾隆皇帝所赏识的另一重要原因。  ……


编辑推荐

  揭秘清宫绘画创作与收藏,最值得珍藏的清宫画作集。  《紫禁丹青:清宫绘画的创作与收藏》所收一百余幅绘画作品均为故宫典藏,其中五十余幅藏品首次面世,另外五十余幅也系传世精品;书名“紫禁丹青”为乾隆真迹;所有画作均从故宫藏画中扫描而得;《紫禁丹青:清宫绘画的创作与收藏》作者李湜为故宫博物院研究员,毕业于中央美院,是业内享有较高知名度的专业人士。

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