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呼风集

怀一 新世界出版社
出版时间:

2012-8  

出版社:

新世界出版社  

作者:

怀一  

页数:

267  

字数:

250000  

Tag标签:

无  

内容概要

  作者怀一准备画稿两年余,与苏州刻竹高手张泰中、福州拓印人李作港合作,完成《呼风集》一书。
  缘此,《呼风集》从画稿开始,努力向古代文人经典汲取营养,镌刻也按照典型的竹刻浅刻工艺入手,摒弃时风,力追古法,光复传统的竹刻艺术。

作者简介

  怀一,负责画稿,1965年生于山西大同。
  张泰中,负责刻竹,1968年7月生于苏州,号竹道清客,高级工艺美术师。1987年毕业于苏州市工艺美术技工学校,后进修于苏州丝绸工学院。从事竹刻、书画艺术。现为中国民主同盟盟员。
  李作港,负责制拓,1985年生,福建泉州人。现居北京,供职于二月书坊,任《藏画导刊》主编。

书籍目录

辛卯刻竹记
二月书坊竹事小记
刻竹小言
有感刻竹
拓竹漫记
图版

章节摘录

版权页: 插图: 刻古人书画,惟有摹写一法。书画尺幅大而刻件小,故十九皆缩摹。缩画当知取舍,位置亦可改易以使就我。设事事笔笔尽摹之,岂复成画,要在不失原作之风格笔意耳。缩书则不然,不得有一笔之简略,款式行气亦不得随意变易。故缩书除用摄影外,可打格缩摹之。其法用玻璃纸蒙覆原作,在纸上及刻件上打大小不同之方格,依其部位缩摹之。字形既定,刻前尚须细心玩味每笔及笔与笔间、字与字间之提按转侧,牵曳顾盼,始能领会其神情,而传之于刃下。笔形虽不能变,笔神尤不可失。形存神亡,便黯然失色。盖书家作书,设同幅写若干遍,其字形大小肥瘦,不能遍遍相同。但其笔法神情,则始终如一也。故缩摹之似不似,端在神之存不存。世人每谓刻书易而刻画难,实则刻书难于刻画,何止倍蓰。刻画稍有舛误,尚可修补掩饰,刻书则必须全神贯注,不容有一刀走失也。 竹刻书画,其尺寸款式,视器形而异:扇骨狭长,可拟作屏条;臂搁稍宽,可拟作立轴。笔筒圆围袤长,可拟作横卷或通景屏。其位置经营,与书画卷轴正有相通处。顾扇骨上广下隘,视屏条又有不同。笔筒如全身雕刻,景色必须衔接,须起讫难分,始有物象如环之妙。高浮雕笔筒,景物远近层次较多,不仅有表层之衔接,且幽深度之衔接。此皆画家构图所无庸虑及,而竹人制器则必须惨淡经营者。诗简、香筒圆径差小,景色衔接而又熨帖自然者,尤为难能,以无铺陈延衍之余地也。每见前代此等竹雕,不禁念及个中甘苦,而为之抚掌赞叹也。 览读前人画迹,研习明清竹雕,镌刻时贤所作画本,渐悟画外有画之理。老梅一树,自右侧瞵下,偃出画外,至上半,枝干劲挺,又横斜而下。幅中虽不画树身,而宛若见其苔藓皴皱也。茅堂之上,只见岩壁,薜萝垂拂,杂草纷披,虽未露山巅,而仿佛见其磐头突兀也。洛神凌波,罗衣长曳,画所未容,何啻数尺,但自使人觉其轻裾飘举,恍闻环佩之声也。物象未形于笔墨,而观者竟见之于想象之中,感之于视觉之内,此非突破画幅周缘,而画之于绢素之外乎。然观者之所感,毕竟得之于画内之所示,设画内无画,观者又何由得感。故以何相示,所示几何,大有学问。惜墨如金,爱纸逾帛,容人想象,蕴藉含蓄,取舍剪裁,恰到好处。克否臻此,斯在画手之高下矣。画外有画,其理至为浅显,前入画本,可供参悟者,亦不可胜数。余因竹刻篇幅局促,尤以臂搁扇骨为甚。状物如取全形,必嫌缩写过小,反不成画。画外有画之法,更宜倍加致意,故特拈而出之。 竹刻书画,可用笔墨写在刻件上。未写之前,须去竹面脂腊。如素巾未能拭尽,可蘸滑石粉擦之,务期净洁,方能受墨。写后又须用绵纸包裹,只露正待镌刻部分在外,余悉密封。否则汗手触及,每易污染,因此每件竹雕,何处先刻,何处后刻,须有规划。事关操刀是否顺手,纸裹是否方便,不可漫无打算也。


编辑推荐

《呼风集》由怀一著。竹刻艺术在中国艺术门类里独立成章,而相关的图书与专著很少。画家怀一一直关注中国文人把玩文化,竹刻者张泰中是竹刻业界备受瞩目的大家,二人合作出版此书,相信会给竹刻艺术界吹来一缕清风。

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怀一编辑的又一本妙书


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