散文讲稿
2012-1
百花文艺出版社
于君
282
无
在阡陌纵横的散文写作领地，立于讲台展开讲稿，面对台下许多双求知、乃至困惑的眼睛，于君知道首先不能回避的问题是——
《散文讲稿》拟引领听课人抵达怎样的一种审美境地？
你能否避开那类失去激活力量的写作教科书套路而另辟蹊径？
你策划的这场书写游历能否给习作者撑开一点儿清新的审美视野、平添一种心智维度、鼓动起一些表达的自由？
当读者合上《散文讲稿》这个小册子的时候，也许你全然忘记了它曾絮叨过什么，但是，就像十余年的散文课堂反馈于笔者的，重要的是你感到自己的某个地方好像悄然洞开了，开始有了一些若隐若现的感受，有了一种若明若暗的表达冲动，那时候，最想说的一句话可能就是——是的。那正是本讲稿想种的一棵愿望树。
于君，原名张育华，文学博士，中国传媒大学教授、博士生导师，北京市教学名师，北京市精品课程负责人，兼任中国传媒大学教务处长。1982年北京广播学院文艺系毕业留校任教，后赴日就读于东京大学研究生院，任明治大学客座研究员。1994年入中国作家协会，“新生代散文”代表作家之一。多年来开设《文学文体写作》《写作艺术》《影视叙事艺术》等课程，广受学生欢迎。秉持“激活心智、放飞表达”的独特写作理念，所教学生普遍热爱写作、渴望表达，辅导学生散文获“新纪元全球华文青年文学奖”等奖项、多篇高考作文近满分。已出版专著、作品集、译著《生成与创意》《列岛默片》《绝望的逃走》《裸足的黄昏》《诗性的哲学散步》《散文讲稿》《电视剧叙事话语》《漂泊的水手》等。发表论文及文学作品数百篇，为央视30多部专题片及大型文艺晚会策划撰稿。获北京市高等教育教学一、二等奖，全国优秀博士学位论文奖提名奖，日本著名文化财团三得利海外出版助成奖，以及中国广播电视协会论文一等奖、“春燕”杯电视艺术电视片优秀撰稿奖等。主持教育部重大研究基地项目和广播电影电视总局重大项目。
第一讲 散文创作有何承载去往何方
一 粉笔点的追问：本讲稿的思维担当
二 多元文化语境下的自审：散文的审美角色
三 优秀之作的考量：散文的价值尺度
1.“优秀”与权威之声
2.倾听优秀散文的心性
第二讲 文学场中散文的体裁特征
一 回放：没错的散文观究竟说对了多少
二 新视窗中散文的文体景观
1.艺术形象的功能显现
2.支柱性要素
3.动态构成方式
4.语言的织体
第三讲 散文的审美印象储蓄
一 审美印象储存活动的品性
1.对审美对象的独特发掘
2.个性化的情感注入
3.哲思意味的锐角开辟
二 获取印象积蓄的通道
1.预设性体察
2.邂逅性体察
三 创造性审美体察的心智枷锁
1.圈定体察之域
2.认同常规之见
3.丢失心灵之眼
四 如何存储审美印象
1.天地四方皆我视野
2.从深度上观察现实
3.找寻个我的体察点
4.立体调动感觉渠道
第四讲 灵感引爆与审美印象捕捉
一 动机的发现与捕捉
1.亮色的形态举隅
2.灵感，亮色之馈赠
3.吁请灵感的发生
二 审美印象片断的捕捉依据
1.直观可感
2.力载题旨
3.豁人耳目
4.八方来客
5.清省有节
三 捕捉的实施：筛选与扩展
1.筛选
2.扩展
第五讲 散文的构图设计
一 构图风格的拟定
1.写实
2.写意
3.象征
4.怪异
5.意识流
二 构图形态的选择
1.链型
2.扇型
3.对比式
4.对话式
5.转述式
第六讲 描述的文本考察与技巧落实
一 描述的基本审美风貌
1.实写性描述
2.感觉化描述
3.概括性描述
4.具体化描述
二 描述的进行
1.内心视象与感觉
2.绘出鲜活的质感
3.描述过程的变化性
三 描述基调一览
四 当代散文描述的变革走向
1.描述节奏加快
2.描述形式意味化
3.描述的诗性取向
第七讲 散文文情的重审与传达
一 文情风格举隅
1.沉郁之情
2.冲淡之情
3.冷峻之情
4.欢欣之情
二 文情的内在魅力
1.真情感体验的外化
2.起伏的情感流程
3.复调构织的情致
4.统一和洽的情调
三 文情的审美表达
1.文情的表达方式
2.文情的表达风貌
第八讲 散文的意义出场与审美之约
一 散文的意义出场
二 哲思追索管窥
1.多元精神
2.超迈意识
3.开放格局
三 哲思的审美之约
1.渗透性
2.象征化
3.朦胧感
第九讲 提升散文品位的美学策略
一 韵味浅说
二 韵味的冶炼
1.精选特征
2.裁出空白
3.善于寄托
4.利用反衬
5.创造动势
6.“飞来石”的点缀
7.幽默一下梃好
后记
版权页： 这种顿发性，提醒我们要及时抓住灵感契机。如苏东坡所言，当“火急迫亡逋”，否则，“情景一失永难摹”。 ——灵感的偶然性。 灵感状态不光降得突然，也来得偶然。老愚的那回灵感发生在中午，方旭的则在骑车路上。我们很难预料灵感将在哪儿出现、被怎样的一片亮色牵引登场。 这种偶然性要求作者时时处处保持体察触角的敏锐性，像雷达一般，不倦地扫描着可能出现的灵感讯号。 老愚和他“脱稿后几乎没有改动”的《距离的权威》，还向我们透露了可以用来鉴别真假灵感的又一特征： ——灵感的条理性。 灵感涨潮时分，在作者的内心视屏上，印象素材纷纷扬扬、重重叠叠。但令人惊叹的是，有如鬼使神差，作者的思路、笔路往往显示出一种不可思议的井井有条。各种感觉，甚至每个字眼，都能巧妙、准确地自行到位。不然，何以能够“脱稿后几乎没有改动”？ 据此，可以识别创作中的那种“假妊娠”状态——有时候，分明也感到了眼前的那一亮或那一颤，以及随之而来的冲动或者激动，然而，隔着一片瘠薄和茫然的感觉，我们却无从下笔，即便下笔，不久也会卡壳。这便是让写作者常感苦恼的假灵感。 瓜熟方能蒂落。明智的做法是，如果一片亮色仅仅激动了我们的情绪，却不能引爆我们的印象积累，不能形成感觉到位的写作，那么，不妨如鲁迅所说，“写不出来的时候不硬写”，而是把这一亮色体验交给潜意识，让它从从容容、悄无声息地慢慢去成长、去成型、去成熟。 灵感状态，作为写作中一种可遇不可求的机遇，需要格外地加以爱护。 灵感活动启动以后，应避免对素材内容进行概念化的硬性推敲，应避免过分的案头计划——比如，明确地澄清某个主题意图；清楚地梳理出写作步骤；动笔后字斟句酌，写了涂、涂了写，十步九回头……当我们在案头上将一切考虑成熟，然后胸有成竹地动笔时，不幸的事情发生了：我们可以有条不紊地完成设计，思路笔路也都，但我们却写得毫无生气，我们像在复制而不是创造。 原因何在？想来无形之中，我们在梳理文章骨架的时候，却把那些微妙的、可以曲径通幽的想象路标也给拆除了，把活跃在潜意识中的丰富感觉和水灵灵印象给过滤掉了，思路变得明确、干净，却失去了随时产生联想奇迹、产生新奇审美效果的可能性。甚至，不适宜的理性推敲还会糟糕地瓦解表达欲望，使创作过程发生短路。 请注意，不要在灵感引爆后作这种徒劳地梳理、推敲。 让我们把思想功力的操练交给平素的读书与思考；把构思推敲交给大量地练笔；把字斟句酌放在文章的修改润色阶段。而在灵感状态之中，重要的是遵从感觉的指引，启用模糊思维、软性思维。 的确，灵感往往从天而降，来去匆匆，非人力所及。不过，就像许多不可测度的事物往往存在着概率一样，敦促灵感发生的可能性因素尚存。
《散文讲稿》是一本关于散文写作、赏析的绝妙读本，选文前卫，观点与众不同，完全避开写作教科书的套路，给散文习作者撑开清新的审美视野、平添一种心智维度、鼓动起潜在的表达自由，带领读者抵达一种全新的审美境地。
无
对散文创造有自己独到的见解，对阅读和写作都有帮助。
写的很好。对鉴赏、写作散文很有帮助。
讲稿紧贴新世纪，有丰富的营养！
这是我们写散文的好老师，花钱不多，受益匪浅。
这本散文专著系统，重点突出，很好！
书不错，对写作很有帮助。
选文都很好，分析的角度很独到。
真的不错一本书！看了很受启发！
看了一点，感觉不错错。
老顾客了，不写了，好书。
一口气读了好几章，好书。
不错，感觉很实用，希望能对自己有点帮助吧。
既有散文的固有讲解又有个人的心得体会，是一本散文化的散文讲稿。
真是不错的书。好好看。
初步翻了翻，感觉可以，后面仔细看看。