妖精女儿
2006-9
上海文艺出版社
藏尽楼兰
265
231000
无
故事以精确到分的时间从上海开始记叙：情窦初开的美女“润儿”写给 “Papa”的一篇清新动人的公开情书，在一个专业学术论坛ABBS上连载，好评如潮，“润儿”梦想成真。小说随后转变为记载“润儿”与“Papa”爱情经历的日记。由于神秘的“Papa”也加入创作，又涅檗蜕变成一部连同写作计划与写作过程本身在内、跨越真实事件与虚拟情节的网络小说。写到后来，越发不可收拾。文中的人物居然走出小说，甚至代笔作者；而读者也被小说对真爱的生命礼赞，对自我的真挚解剖感染得禁不住参与创作，并且最终成为小说中的人物。 这是一部看到任何一页，都不会知道下一步往何处发展的小说。这种悬念不仅仅体现在传统的情节上，而是发展到了写作者、文体及人物本身的范围，堪称博大。 在这里，“写”与“被写”，“写的人”与“被写的人”，皆浑然一体，互可进退。糅合并超越了传统的各种文学体裁，也完全颠覆了自《第一次的亲密接触》以来，网络小说仅仅是把小说搬上网、或在小说内写写网的原始概念，而造就了全新的、互动式的、真正的网络小说。 整部小说的文字之优雅、结构之奇异、风格变化之剧烈、故事结局之精妙，堪称少有之上品。而如红楼之大量引用诗、文、歌、影，及作为真正意义上网络小说的独特意义，则足以成为近年来情感小说中里程碑式的作品。正如一位评论家所说：《妖精女儿》颠覆了传统文学所规定的一切框框，从而创造了在我们这个时代所能创造的一切体裁的新组合。
藏尽楼兰，幼年随父母四海漂泊，在中华文明根基之上，亦受各国文化重陶。因童年生活在非洲大陆，并未接受正规教育，所获知识大都依靠双亲指导及不断自修。其后随家人辗转到荷兰及挪威，度过一段青春时光。成年后，凭借自身爱好专攻建筑学，并取得硕士学位，后又成为新闻
序 子烟1 Papa第一次见我告诉生得妖精。我直到现在还记得那一刻一欣喜若狂，这个神秘的名词一直是我所认为的对女性来讲最崇高的褒扬2 突然就想刻上他的名字，对于我来讲，也许只有他的快乐才可以无限制地感染我的幸福3 我是我对于性感及成熟的全部领悟，是我所能理解的挚热爱情的 恒久范式4 我要顽固地占据他的心灵，包括他的梦境，我要施一点魔术给他。我要让他每天躺在床上时都能看到我5 有一天你真成了佛，我怎么办？与佛同乐6 闭上眼睛，你能感觉到我的心跳吗7 一个人一生可以有多次感情，但只有一次可以称之为爱情8 你可知道渗入他全身每一寸肌肤的优雅令他的每一个动作每一句语言都在我的眼睛显示颇和格调9 山离我们好远好远，人离我们好远好远10 十几年前那个写诗的少年，也许从来不曾想到，他的文字竟成为十几年后的一个女人欲望的起点11 我回到卧室，突然有一股冲动期望他醉人的话语湿润我的耳际，仅仅是想念，而这冲动恰恰来源于想念12 我爱上像谜《浅草妖姬》，我那次说不回家，我说我已崩了堤坝13 我无奈地演绎着这些所谓的淑女标准，计算着分与秒的分与秒的差别，看着时光流逝14 这使瞬间有一种近似 晕劂的凉凉，我情不自禁地大叫。我需要他温暖的手来蹂躏我的身体，用最极限的力量来蹂躏它。15 我已经几近哭感，抓住床单的手不断地用力，这使我已经感觉到疼痛，但却欲罢不能，因为肌体里有另一种热浪灼烧着我，也许唯有疼痛方可以消解16 我圈着他的脖子，任由他抱我走进浴室，看着花酒的水欢腾地涌出，点点击打在我的身上。我第一次审视完全裸露地在他面前的自己……
《妖精女儿》为第一部真正的网络小说，网络与现实、小说中记叙的现实与连载本身互相交错；多作者、多人称、多次颠覆重构的叙事结构，分镜头组合的电影模式；小说、书信，日记、散文、议论、杂文、影评、古诗，现代诗、歌词、学术文章等十数种体裁的三维穿插，登峰造极的爱情描写及丝丝入扣的，心理刻画，堪称正在书写中的当代《爱经》；非洲草原风情与部族生活的真实展现，对生命最初状态和生命延续的深刻反思；如《红楼梦》那样，所引用原创诗词及歌曲、电影的精美绝伦；恋父情结的猜想与被证实的误会；美丽高贵的母女爱上同一个杰出的男人；混血博士的初恋告白，当代爱情描写的语言范本；国际化的华丽语言耐人咀嚼，中西文学大师精华生动再现，堪称21世纪华语文学拯救之作。
无
从开头到结局的苦和乐
从05年的春 流到 06年的夏
4年过了，小普都变成老凡了
现在他们怎么样了
（一）你看过《妖精女儿》吗？
有一个朋友问我: “你看过《妖精女儿》吗?”我说没有，我从来没有在网上看小说的习惯。他说：“如果你没看很可惜，很有趣的结构，看到每一页，你都不会想到下一页会如何。”终于在某天，好奇心让我囫囵吞枣地读完了，总想写点什么，但又不知道要写什么，或是不敢写，怕暴露自己对小说的浅薄见解。我从小就对文学有深深的抵触,不喜欢唐诗宋词，也没有看完中国的四大名著,更不愿意接触文学理论，只是偶尔片面性散读过一些短篇小说，我对文学的认识多来自于在大学时对现代诗歌漫不经心的触摸。
我写这些不是评论,只是仰慕作者的才华有感而发。
（二）由《妖精女儿》想到的
真的想不到藏尽楼兰是一个设计师,却有如此高的文学造诣，她对于古今中外历史文学，佛学、外语，艺术，时尚，都有超凡的见解。小说中那些的慧语、那些诗词、对景物的描写，还有那能淋漓尽致地的表现开阔境界的长句，无一不看出作者对文字的运用技巧功底之深，可见非一般的文学底蕴。作者肯定从小熟读读唐诗宋词，才能对中国传统文学中“境”有如此的体会和开阔的境界，才能对文学有如此好的理解。文字美来自修行深，修行深浅存于秉性，这就是人以群分的天生的趋向。
小说的前面是细腻缠绵的情书，描摹真切、语言唯美，以辞藻华丽的文字传达润儿和Papa之间的情之深，爱之纯的情思，真挚而感人，字里行间充满雅韵逸致，浪漫气氛浓郁，流畅的思绪如激越的流水，倾泄而出，一气呵成。其中小说开始时花了大量的笔墨对性爱进行了细致入微的描述，开始有点不习惯，但想起画人体写生时，老师说过：“不要把她当作女人，要把她当作女神。”是啊，这样你的内心还有杂念吗？理解的视角和感受主题的切入点不同。“同样的纯净同样的爱!”那种登封造极的感受，作者写得很巧妙，从容，浑然天成，只有情到浓时的激情，才不会让人觉得落入情色的俗套。其实性是一种本能，是灵与肉的碰撞与交融，性的吸引就是一种美的吸引。 “男女之间的爱是完整的，它追求神圣和世俗的统一。”但男女之间若没有激烈的爱情就发生赤裸裸的性爱是一种人性的放纵，甚至是一种人性的堕落, For example：one night stand。不过小说中过早、太多或是过于集中的性描写，会让人对小说的定位造成错觉！
润儿和Papa的非洲之行，那气势磅礴的景物描写，冒险刺激的经历,对非洲的人情风俗的透砌的认识，让我想起了很多年前看过的《走出非洲》：讲的是一个美丽的丹麦女子，独自闯入非洲高原，在那神秘之域度过了漫长的岁月，与狮子、土著、大象、鹰结下了深厚的友谊。在荒原上，她与情人选择了各自的坟地，但命运捉弄人，只有情人永远的留在那里，而她却回到了丹麦。垂暮之年，她回忆这一切，她说：“别人说，生活多美好，还要活一回；而我说，生活多美好，我没白活一回，活一回就足够了。”试问，能有多少风景，能如一个垂髫的女人在多年红尘之后想起当年与情人在异乡的点点滴滴，面上映出满足的情愫更让她那样动容？也许作者也曾被这样的经历感动过才选择非洲作为润儿他们爱情的旅途。
小说不是诗歌，只靠文字和意象的堆砌，仅仅是一种伎俩。写不是目的，而是读过程的吸引，小说演绎的过程就是让人身临其中。小说后半部份是以日记的形式由不同的人来叙述，写到润儿母亲的出现，小说进入一种迷离的情节。真的，每看到一页，你都不会想到下一页会如何，这就是小说引人入胜的魅力。小说以细腻的笔触描写了润儿在这“Papa”昏睡的过程中：幻想的期待、甜蜜的回忆、痛苦的矛盾、一系列丰富的心理活动。还写了润儿、郭襄、母亲、哥哥每个人心灵的清晰脉络，那拨不开纷扰的爱情雾霭，始终让旁观者的我们真正迷惑着。
爱情是文学永恒的主题，给人以丰富的想象力和无限的创作灵感。初恋的甜蜜，对爱情的期待，分开时的无奈……所表达的感情或大胆、热烈，或含蓄、幽默，或执着、多情。总之，不同作者笔下的爱情风格迥异，风情万种。“tears in my heart”是“Papa”对润儿那深沉的爱；而润儿对“Papa”的爱是大胆、热烈、一往情深；郭襄对“Papa”的爱却是含蓄的、无私的，她把自己的情爱倾注在一个不可能属于自己的那份感情上去。
我喜欢润儿，纯纯的美丽少女，个性反叛，任性，散漫，张扬，却性情至真，至纯，至美，有颗清澈见底的心，无色透明，初夏的阳光一样干净纯粹。十八岁时遇见“爸爸”后演绎了一段唯美的爱情； 21岁的女孩是一朵含苞绽放的花儿，本应是享受爱情的甘露,但润儿要失去爱情同时还做一个未婚的妈妈，这需要多大爱的力量！一朵花的美丽,就在于她绽放的瞬间.而绽放其实正是花苞的破碎!而润儿宁愿破碎,在于她有过刻骨铭心的爱情：“爱到窒息，或者窒息后仍然在爱。”
我也喜欢文中的郭襄，写得有血有肉：细心，端庄、秀丽而且成熟，一个活在世俗里却心慧婉约的女子，有着一双洞察世情的眼睛，就像《射雕英雄转》小东邪郭襄聪明美丽、胸怀宽广又不失善良。不过在这场荡气回肠的爱情中，润儿始终是小龙女，郭襄还是郭襄。
润儿的母亲高贵美丽却放任，在平庸的婚姻到了 “爱已是被风干了的千疮百空的空壳”时，见到酷似自己的旧情人的“Papa”后就产生了爱慕之情,为了重温旧梦，竟然说出了美丽的谎言：“是啊，你~~~你睡了整整十六年。”就象她自己说的：“我是自私的，我希望这个美丽的梦已经笼罩了我，就再不醒来。”这种自私的爱不会永恒，也没有结果，就好象是烟火、好象流星，转瞬即逝，只留下了刹那间的美丽；就象飞蛾扑火是一种天性，来自它生命本原对光不可抗拒的渴望，然而，蛾如果有选择，也许它宁愿自己是瞎子……
润儿最终只能对着他的心脏，默默的告诉他：“Papa，我是你的妖精女儿。”为什么人世间有情人不能终成眷属？因为有缺陷的爱最凄美!君不见，在很多文学作品中，动人的爱情大多是短暂的？以绚丽开篇以凄美收场，难道想安慰我们这些凡夫俗子，生怕我们失恋时受刺激，并由此产生诸多厌世情绪折磨自己？或是只有残缺的结局才让人心碎入骨地怀念？“明知为爱为情燃烧不惜成为灰烬，也要在那火光中展现璀璨的美！”人世间最大的悲苦，莫过于幸福触手可及，却转眼化为泡沫,瞬间发出破裂的巨响！可是至纯至美的爱情能够完满到最后吗？刹那的芳华未及绽放便开始枯萎！其实这样凄美的爱也这是一种完美，完美之处在于一切嘎然而止，没有结局，不知道将来。让人读过后，洒下深情而遗憾的眼泪，悬着一颗牵挂的心，留下无限的想象空间。在某种意义上，作者和读者的关系就像情人一样，分享甜蜜和激动的同时也分享痛苦和沉默，这是两个人的秘密，相互阅读是进入彼此内心的密码。
那个普梵 有段话说得很深刻：“也许有人认为残缺也是美。
我也承认它，是一种凄美，符合东方人的审美。
西方世界的秋天 用的是 满山遍野的金黄
而中国的秋天 只用 一片悠然的落叶 因为已经足够
西方世界的爱情 最好是 震撼的轰轰烈烈
一个女人将要嫁给自己不喜欢的男人
自己的爱人在婚礼上把新娘抱走了
而中国的爱情 只需一个背影，一只孤灯，一个望穿秋水
同样是一个女人将要嫁给自己不喜欢的男人。”
最近又看到作者的续写了，难道所有的爱情最后都会像安徒生的童话结局：都是王子和公主结婚了，过着幸福生活？爱真的是恒久远吗？会不会有那么一天曾经的风花雪月变成沧海桑田？我轻声呼唤，给我指导一个方向……
这本书还在我这呀。这里面有寒山的回忆。