行书双钩临摹本
2001-11
上海人民美术出版社
黄庭坚
黄庭坚的书法追求惊世骇俗，表现出强烈的个性特点。他以纵代敛、以散寓整、以欹带平、以锐兼钝，与晋唐书风大相径庭。《松风阁诗卷》是其行书代表作。此帖中无不包含上述诸特点。 《松风阁诗卷》的笔画苍劲， 风神洒脱， 笔画凝练，无轻佻之笔。帖中横画多侧锋轻入， 随之调转中锋运行， 运行中不时地提按，有意无意地产生一波三折的形状， 以求韵致悠远。竖与悬针则运笔洒脱，微有波折或一泻千里。帖中长撇与长捺均略现横势，捺画后按较重， 并稍有抖动， 以显灵气。虽然诸多笔画线条都犹如在风中飘舞， 但丝毫没有过分轻浮与做作之感， 反而感觉有自然之美与老练灵动之味。 《松风阁诗卷》的结构着意于倾斜而不失平衡，中宫紧缩而四面开张，人称“辐射体”。抑左扬右是黄庭坚行书的书写特点。在书写独体字时，大多数字是向右上提高以造成左低右高倾斜之势，如“雨、天”等字。在书写合体字，尤其是左右结构的字，大部分要写成左低右高，如：“松，饿”等字，半包围与包围结构的字，则是左半边结构低、右半边高，如“陶，凰”等字。黄庭坚行书这一倾斜结构与其笔画取横势也有一定的关系， 黄氏行书横画都微有左低右高之态；其撇、捺也有横向之状，故有斜势， 四面辐射，造成结构的中宫收敛。 在用笔用墨方面，黄庭坚曾云： “古人工书无他异， 但能用笔耳。”用笔应该“锋在笔中，意在笔前”，“心能转腕，手能转笔”，从而达到“落笔奇伟， 丰劲多力”的功夫。他主张： “凡学书，欲先学用笔。用笔之法，欲双钩回腕， 掌虚指实， 以无名指倚笔则有力。”要“高执笔，令腕已左右”。他说的这种悬腕法，经后世书家实践证实，是作书的好方法。书时用墨不宜过浓， 也不宜过淡。用好笔好墨书写固然好， 但不能因此苛求。此本《松风阁诗卷》据称就是黄庭坚用三钱鸡毛笔作书而成。从上述话语可见，由于黄庭坚的执笔，所以使其用笔顿挫明显， 节奏感强。书写一波三折之横、撇、捺画时随意而潇洒，似是天成。 《松风阁诗卷》在章法排列上， 以极意舒展的长线与相对浓缩的点在字和行列进行组合，穿插呼应，更增添了此作的意韵。
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