钱松喦砚边点滴
2011-7
上海人美
钱松喦|主编:钱心梅
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钱松喦编著的《钱松喦砚边点滴》是一本非常高水准的艺术教材和山水技法书。它主要讲笔墨技法、讲境界；讲传统、讲创新、讲生活。具有大处着眼，小处着笔；小中见大，深入浅出等特点。中国绘画艺术学习者千万不能错过！
钱松喦，1899年9月——1985年9月，号芑庐主人。江苏宜兴人，著名画家。他和傅抱石一起为创建“新金陵画派”立下了汗马功劳。
创作以山水著称，喜游历，注重外师造化，并在传统画法的基础上致力创新，形成了浓郁清新的艺术风格。其创作抓住三要素：整体气势、地方特征、时代精神，作品中饱藏了画家炽烈的爱国热情，笔下的岩石、古树、流水、舟桥都成了“人”的化身，焕发出生命活力。
著述有《砚边点滴》、《田头隅语》等。出版专集、选集、画辑15余种，代表作有“红岩”、“常熟田”等。
历任江苏省画院画师、副院长、院长、名誉院长，中国文联第四届委员，中国美协第三届常务理事和江苏分会副主席、名誉主席。是第四至六届全国人大代表。
钱松喦一生创作数千幅作品，出版个人画册著作逾20本，发表文章31篇，撰写题画诗、记事诗近千首。他给后人留下了丰富的精神财富。
绪言 徐建融
序——我的父亲钱松喦 钱心梅
学画溯童龄
砚边点滴
创作散谈
·壮游万里话丹青
·《塞上春光》前言
·宋文治作品选集序
·创作《红岩》点滴
·画社会主义的丰收田
·新生活新笔墨
·推陈出新，创作新国画
·我画《泰山顶上一青松》
·研朱三百斛先起画朝晖
·师法自然
·画展感言
·指画浅谈
·新春漫笔
·锦绣湖山济济画才
·近作随笔
·《长城起点老龙头》创作记
·梁溪书画集序言
钱松喦题画诗文稿
商卜文集诗(选录)
范图
版权页：插图：村西一大片丛林修竹，为钱氏祖茔，两面抱水，小桥田合，后村面山及一角远远的茅山，每届秋季，满目黄叶，我家隐约藏在其中，夕阳西下，村中炊烟袅袅，我从杨巷镇自东向西返舍，遥见此景，不觉朗诵“家住江南黄叶村”，当时诗情画意，至今犹悬眉睫。光绪三十四年（1908年）后连续六年大涝灾，农村经济疾降，开始伐树换米，我村本来“多见树木少见人，’，到此，有的人家裸露了。我从十六岁离开老家，长期住在无锡，直至1937年，无锡遭敌机轰炸，我才第一次回老家，见村中濯濯，一片穷荒，我家屋东的竹子已砍光，门前只剩四株树，因是我家产物倒是无恙，其中两株是太平战争前的，一株枣树已一百多年，另一株枣树是我童年所栽，此时已能结果。尤其我家庭院中的一株桂树，是我祖父手植，已一百多年，我即诞生在这桂树下的屋子里，父亲年轻时即在此桂阴练方砖字，我童年时，晨夕嬉戏其下，可说它伴着我长大，树冠已高出屋脊。这一年，我到家正值秋天，桂花盛开，周十里内，都闻其香。由于我家世代保护，改朝换代，几经战火，依然茂盛。我那次回家见了桂树，就想起童年。但不久，兵荒马乱，又不得不离开老家，临行时，徘徊其下，再三抚摩。“阳羡山水甲东南”，今已成为名闻中外的旅游胜地，仅我家乡一隅而论，周十里内，处处风景宜人，我自幼读书地的杨巷镇，四绕巨流，名日“鹅溪”，由溪泛舟北上，人蒲玕荡（实为小湖），一水中分，两边夹山，西即面山，东为安乐、琅玕诸山，荡中一条长堤，堤上有大石拱桥，绝似西子湖苏堤。今天如果为旅游业，大可开辟为风景点，函山上的优昙壑，过去原为游览胜地。荡东的安乐山下的一个大村，名日“东庄”，太平战争前，我家累代耕种其间。山不太高，颇具特点，满山皆露头石骨，石纯黑如墨，我童年时看到《芥子园画传》有米派画法，这山是天然的米派画，我屡次描写。其北的琅玕山，山顶有龙母庙，《西青散记》说“山祀女神”，盖即指此。又云“有石如玉”，或许山名“琅玕”二字即由此得来，山产白石，确似玉。周数十里内，是一个“喀斯特”地区，历代农民开山采石，不成建筑材的即烧石灰。因此，这一带我见到不少玲珑怪石及大小溶洞。安乐山实亦石灰岩，因石为黑色，建筑上不爱用，烧石灰更不美，我童年时还没有见人在此采石，山形未遭破坏。山顶有一大洞，亦未闻有人探过。1938年端阳节，我住琅玕山下，宜兴储南强老先生从臧村步行来看我，邀他游琅玕山，他刚登上山顶后向西北一望，不觉脱口而出，说“气象万千”。储翁热心整理地方风景，亦尝有意于这一带山水，并已命名这西北洮湖中的大坏（音盘）山为“小普陀”。寺壁上，储翁留有长段题字，盛赞这一带湖山之胜，此山原有“望湖亭”，亦为过去文人觞咏之地。我生长在这个山明水秀的摇篮地，结合我家庭教育、社会影响，不觉心中抽起爱画的幼苗，今日想来，并不奇怪。最难忘的一段时期，即父亲在学校教书，我既不愿意上小学，就留在家中半耕半读，置身天然图画中。牧羊时，坐在草地上，静观四周山水，在生活中摄取创作素材和对景写生，常默默地以指在大腿上照画，颇合于今天美术教学所谓“视觉记忆”或“记忆画”，我这般如醉如痴地学，人家叫我“小画痴”，今天想来，“性痴则其志坚”，学习上，痴劲是大好事。我经常描绘眼前景物。我爱家乡，爱画家乡村头、水滨、田畔、林下等眼前小景。每远游，也不放松画，曾随祖母去金坛县城，舟经洮湖古龙山下，帆飞一瞥而过，归而画出，得到祖母的赞许，她见了画如见旧游地，颇有遐思。又曾随舅父首次去无锡玩，归而画出五里街及锡山一段风景，舅父笑笑说：“你把无锡搬回家了。”《芥子园画传》对我童年学画有帮助，首先学树法。我从小生活在树丛中，熟悉树，为了画好树，观察树，对树更产生了好感。经过长时间的静对、默察，每一种树的枝、干、叶，组织生理构造，有相同和不同的特征，例如：干上生枝，有的互生，有的对生或轮生，松是对生的，古松虽看不出对生，但末梢小枝还是对生的。村中落叶树最多，常绿树中只有一两棵柏树，全无松树。函山北面有成片的大松林，我每岁清明到山北祖墓飘纸钱，必穿过松林，但所见到的松树与用传统画的松树不同，传统法特点是：松干画得满身皮的裂纹一圈圈的，名日龙鳞，涂上赭色。那时我在那里实际所见的松树皮全是琐碎细裂纹，而且是苍黑色。认为只有枯树才是赭色，后见郎世宁画的松树皮全是琐碎裂纹，认为很真实，但又觉得不象中国画，心中有些踌躇。直到后来我1964年夏初上北京，在潭柘寺门前见有四枝松树，皮纹全是一圈圈的，而且皮色确带暗赭色。在香山、颐和园等地同样见到这般皮纹皮色的松树。实际松树有几十种，传统上的画松，有现实基础，只是我少见多怪。《芥子园画传》继树法后即是石法，我家后七、八里外不少山丘，岩石多半是沉积岩，“圣塔山”石纹全是“折带皴”，如叠糕，如积书，我见到了倪云林“折带皴”的真实标本了。后来我到无锡读书，在太湖也见过这样石纹，并知倪云林就是无锡人，他学过关仝的画。
《名家讲稿:钱松喦砚边点滴》是由上海人民美术出版社出版的。
钱老师的砚边点滴，是适合山水画爱好者学习的一本很好的工具书，值得购买。
这套名家讲稿编的很好，讲的很系统明了，图版印刷精美，又有名家的课徒稿，实在是难得，老一辈的讲稿都很简洁直观，却能让人获益良多。不像现当代的辅导教材，不知所云，东拼西凑。希望继续出些前辈大师们的讲稿，让真正的传统能有更好的传承
打开第一页就感受到浓浓中国的文化，爱不释手，国画是中国的国粹，而作者不仅画画，而且懂画，所以这不仅仅使一本技法教材，更是一本包含中国文化的书籍。其中的心得感悟更是让我受益匪浅，更感叹钱老的人生阅历。现在充斥中国的快餐文化，正需要这样有内涵的书籍来洗涤人们的灵魂，我们的文化也需要用这样的书籍表达我们的历史文化底蕴。
深厚的传统功力， 新颖的山水意境！
上海美术出版社出版的名家讲稿系列丛书都很好，快购买吧。
石开推荐
画家能诗者贵
名家讲稿系列值得好好学习，聆听大师教诲
是作者对自己创作的总结。很有裨益的！会好好领会。
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老公喜欢画画，在图书馆借了一本，说是一个星期要还，看他喜欢，就买了送给他，老公很喜欢。
大家手笔，值得细读。
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收到书后，感觉比想象的要好，从大师的文章到大师的画作，特别是作品及作品的创作历程读后收益非浅，看作品，读创作、再看作品，这是一个很好的提高的过程，欣赏一幅画，要了解其背景，有作作者创作的手记，这是非常棒的，赞一个！如果作品再多一些就更好了，有点不知足了，哈哈！
书不错，就是包装太差，送来时塑料袋都磨破了，露出书角来了。另外搞不懂为什么送货不免费了？
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实践中总结出的经验，对后学者有帮助。
书的文字内容适合初学者，也很适合有一定绘画基础的人，是作者画画的经验谈，包括以前职业绘画训练的一些方法，长了见识！还有大量印刷清晰的图片————有小幅插图，也有大幅的范图，性价比很高的书！
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质量很好，估计是和顽石楼画语录重了
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