黑塞小说散文选
1992年8月1日
上海译文出版社
张佩芬
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哪怕是文学专业的学生，可能都很少有人熟悉黑塞和他的小说了。我特意去查了高教版的《外国文学史》，也只找到短短的一行小字。
赫尔曼黑塞1877年生于德国南部，1904年迁居瑞士并于1923年加入瑞士籍，从此长期客居异乡。高教版的《外国文学史》将他归入二十世纪现实主义流派，而在他的作品中，我读到更多的却是属于十九世纪的古典浪漫情怀。
黑塞出生在一个炎热的七月，在一所充满异国情调的古老住宅里度过童年。他读《圣经》，研究拉丁文也学习印度哲学，同时幻想成为诗人和魔术师。于是，他的一生也都沉浸在浪漫童话和神秘主义中。他十三岁时决定做诗人，认为自己“如果不做诗人，就什么也当不成”。他离开了学校，做过工厂学徒和书商，他说“任何一种把我培养成材的尝试，结果总归是失败，发生了一次次耻辱和丑闻，到头来不是逃走就是开除”，他就这样被放逐于纯粹的精神世界中。
黑塞是二十世纪最后的抒情诗人，是“德国浪漫派最后一名骑士”。他的小说也是诗，字里行间充盈着丰富的美感和忧郁。在他的文字中，找不到喧嚣的城市文明，更多的是优美的自然景物。他写森林，“闪烁着一种明朗的翠绿光彩”；写天空，“湿润晴朗”“梦幻似的漂浮着轻柔的四月云”；写幼芽和花蕾，“充满了梦幻和希望”；写温柔的泉水和风，写淡淡的明媚阳光，语言的美感如丝绸一般光滑流溢。所有的小说都不缺少美好的自然景色，但从来没有人写得像他这样充满梦幻般的温柔，他的故事和所有的美好融为一体，使小说变成了诗。
他总是带着一种怅然若失的情愫回忆童年，回望过去，看到曾有的灵光不再，满心就都是怅惘。在《大旋风》中他写了做学徒时的经历；《在轮下》中又带有童年学校生活的影子。他的作品似乎都是在回忆，在他眼中，过去曾有但现在早已消逝的那些传统才是最美好的，只有在自然面前人才能解决大工业时代的精神困惑。
在《婚约》这篇小说中，他富有感情的写到一个小布店，“它和附近几家店铺一样，还没有受到时髦风气的影响，因而博得好评。”他如此怀念旧日时光，所以用大量的笔墨来描写这个小布店优雅的服务。在《大旋风》中他写到了自己的童年，又无可奈何的向他的童年说了再见：“在我和我的童年之间裂开了一条鸿沟，我的故乡已不再是过去的故乡了。消逝的年代里发生的一切可爱的或者愚蠢的事情都已经离我而去，不久之后，我自己也要离开这个城市”，他的小说的核心也就全在于“消逝的年代”。消逝的年代带走的到底是什么？似乎一下子很难说清楚，但可以感觉到，确实有某种东西不在了。
《大旋风》中有这样的文字：
“‘我不怕。啊呀，现在整个城市都毁啦。你现在仍旧不爱我吗？’
我沉默不语，惶惑地望着她那双明亮的大眼睛，它们现在充满着伤感的爱情，当她的嘴唇重重地、眷恋地吻着我的嘴唇时，我目不转睛地望着她严肃的眼睛……她从我的眼中看出我在怜悯她。
她往后退一步，生气地瞧着我，当我同情而又担忧地向她伸出双手时，她握住了我的双手，把脸埋在我的手心里，跪下去哭了，温暖的泪水一直流进我颤抖的手掌。”
黑塞笔下的爱情是十九世纪冷兵器时代的骑士之爱，还是如此诚实、严肃。同样在《婚约》中，波拉也满怀悲悯等待着有一天翁格尔特先生的求婚；《盖特露德》中“我”在莫特面前痛苦退让，重又和盖特露德保持友谊。这些保有尊重的爱，都完全是十九世纪的绅士做为，优雅得体，热烈但节制，在二十世纪现代主义文学中再也难觅其踪。二十世纪文学中人已被工业文明异化，只有性而少有爱，黑塞笔下的传统早已无可挽回的过去了，成为某种消逝的灵光。
黑塞象征着一个失落的世界，他缓缓如流水讲述哀挽的故事，在忧伤的过往中怀念旧日时光，而如今，对于他，我们也只能像对那灵光消逝的年代一样，静默凭吊。
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正在读《荒原狼》，巧的是最近又淘到两本打三四折的黑塞《玻璃球游戏》和《纳尔齐斯与歌尔德蒙》。
看着竖版的玻璃珠游戏，头昏眼花。读开头提及的副刊时代还很震撼，后来正文部分就耐不惜性子觉着啰嗦了些。结果quit。想来有些遗憾。
不会啊~
我读的很起劲
这本散文选是我最喜欢的选集之一。说实在的，我不是很喜欢读散文。因为思想很难集中。不过黑塞的不一样，就算是看了一部分就搁置，之后再拿起来，还是能很快的找回记忆。这种感觉真的很奇妙。
这本也主要是小说吧
想看看哦～～～
很棒的小说，在春夏交界的午后看。
想继续说：他的内心实在太丰富了
黑塞的文字，像潺潺流水一样，绵延而深情。
这么说来黑塞应该很对我胃口啊
黑塞，扯出了那段厚厚的记忆，他的家势，晚年…太久远了
你扯吧，黑塞很出名的
一百年前，不过是同样的感悟、内心挣扎、深沉之爱与忧伤哦没、、、、人们在成长，却忘记了审视内心、、、、
我做了回应，却不知已是三年后的第一封。你们去哪了，我自己，不也不知去哪十几年了吗？