我把青春献给你
2003-03
长江文艺出版社
冯小刚
243
无
冯小刚这本《我把青春献给你》，是利用《手机》剧本创作和开拍之间的间隙创作的。时间紧，任务重，但它别具一格。与别的准自传相同的是，它同样讲述了过去的许多人和事，及与这些人和事的情感。物是人非，或物在人亡，送走和重新寻找的时候，感情是不一样的。与别的准自传不同的是，作者在面对往事胆怯和躲闪的同时，向我们叙述了这样一个道理：在“不”声中长大，会自己横刀立马，开创出另一条人生和艺术道路。冯小刚过去说过，过去盖起的宫殿中，没有他的位置，他只好在宫殿的旁边，另起炉灶，搭起了一间偏房。问题是偏房越盖越多，越盖越大，越盖越高，渐渐成了一个院落，它就成了另一座宫殿。 在化腐朽为神奇的同时，冯小刚也善于化崇高为平庸，对于这本书，他在自己写的序中说，朋友，没别的，就是把我的青春献出去，逗你解个闷儿。
我把解闷儿还给你我把青春献给你转业礼堂抬头望见北斗星好梦一场春天的故事轻喜剧的沉重转眼就变葛爷淤出来的聪明实话告诉你拧巴伪另类我的2002徐老师嫁狗随狗
一次，和周星驰邂逅，相谈甚欢。谈起合作，一旁的人说：你们两个人是实力派的合作。星爷立刻指着我纠正道：他 才是实力派，我是偶像派。他说：说谁是实力派就等于说谁长得不好看。我不要当实力派。说完了又觉得有点吃亏，更正说自己是，两个偶像派加一个实力派。 我问他：周润发是偶像派还是实力派？ 星爷答：他是一个偶像派加两个实力派。 我又问：那葛优呢？ 星爷一下子来了精神，手指头一下一下地点着，口中不停地重复着说： 实力派实力派实力派实力派实力派实力派…… 一直说着走出门，来到街上，然后向街道远方一指，用蹩脚的普通话对我说：排到看不见的地方还是实力派。 当然，这是星爷喜欢葛优，没有拿葛爷当外人开的玩笑。 葛爷不仅被星爷喜欢，也被大众欣赏。媒体分析说，这是葛优平民化的气质和平易近人的态度。其实不然，朴实无华的人比比皆是，演员的队伍里也有一大筐，为什么单单就葛优脱颖而出令男女老幼爱不释手呢？这里面一定另有文章。 ……
其它版本请见：《我把青春献给你》 冯小刚：“我虽然没有勇气光着屁股行走人间，但是在书里我脱去了电影给我穿的‘大棉袄’，尽可能最真实地回顾青春”。 如果你问一个相貌怪诞的苦孩子，是如何成为众人瞩目的著名导演的，冯小刚是个无法复制的楷模。这里边周旋于是非的智慧，平衡于上下的韬略，提防明枪暗箭的辛苦，承受浅薄误解的委屈，必定令人感慨。幽默、机智、委屈、沉重。这就是冯小刚。而冯小刚说，幽默是一种劳动态度。 卸下名人的顶戴，大胆诚恳地自嘲，勇气来自于自信———冯小刚把自己交给读者，缺失与真诚一并奉上。走向成功的地图，插上一路颠簸的坐标。文字的冯小刚比银幕的冯小刚更加清晰。深藏入心的机智在不知不觉中释放，被冯式调侃链接的情感更显深沉。比如，转业回家，他戴上军帽，最后给母亲行的最后一个军礼；比如，最初在产房外见到女儿出世的一瞬，父爱与责任感的附体；与好友梁左的生离死别，无不在他朴素行文的背景上洒下泪花。那么作为朋友,现在我用这篇序,把解闷儿还给他本人。最后我想告诉他的是，别忘了，你面前还有一点七公里的路要走，古人云，行百里者半九十。
无
本着对王朔的喜爱，爱屋及乌
书名矫情，定性为打油文，本来只想打法时间图了乐 反反复复看了两遍
把这么多年的经历娓娓道来，朴实无华 。 这一点很难得，因为写作是给别人看的获得或少存在一些炫耀成分，能如此谈成面对自己，难得。
我以前很狭隘，认为电影就是捡钱的行业，导演更是金钱钞票 美女阔少的代名。
其实幼稚可笑。
我们很多经验、想法 都是间接经验，间接想法。都是书里看来的
我一个很有学问的朋友，他常常说，你别叫我知识分子 我只是知道分子，知识分子是具有独立思考能力的人，你太小看独立思考这四个字了。
以读书获来的间接经验来揣摩这个世界，其实很可笑
想法是支离破碎，若落笔成文 仿佛拾珠穿线。
我文笔很差，思路也并不清晰 强迫这自己写下来，文中我常常看到冯小刚的急赤白脸、坐在椅子上啃手指的摸样 挥，之不去。
我前二十年就像那个蹲在地上啃手指的小孩，惶恐不安 急赤白脸。
生活中大家到处谈论潜规则这种氛围 对我影响很大，我一度忽略 客观困难的力量。认为自己足够牛逼 就能干成所有大事，若背道而驰 变惶惶不可终日，患得患失。
有时候好像觉得全世界都在于你为敌，严重点说 简直是反社会 就想一只放大了无数倍的刺猬 离我100码之内 便炸开了毛，伤害了别人 孤立了自己。
冯小刚电影三番五次被毙的经历，给我莫大的启发
刚看了冯小刚的《我把青春献给你》，和平时看的动辄几千页的小说相比，不长，才百十来页。书写于仿佛就在刚才，实则是二十年前的90年代。零零碎碎，冯导就在书里，从一个找不着工作成天吆五喝六找人喝酒的转业兵，一路跌跌撞撞，时而小富则喜，时而顾影自怜，就这么成了日后的冯老师。看着看着就想到高晓松的《如丧》，就觉着人这一辈子真是跌跌撞撞过来的，一步一摸石头。二十岁的时候告诉你以后你是这样这样，想破了大天你也不明白自己究竟做了什么，怎么二十年后就这样了，却不是二十岁那年想的那样。
世界并没有随着生产力的提升，物质的极大丰富而变的和蔼可亲。相反，看似无限的资源过度的集中在一部分人手中，使得普通人可以获得的资源仿佛比我们腰间围着兽皮举着木杆子追着长毛象跑的老祖宗还少。于是全国的书店一楼的畅销书架子上都叠着一本本的《狼性法则》，《管理他人的艺术》；教你通往成才之路的大师比微博上的段子手还多；财富与社会地位的钥匙都隐藏在名为《心灵鸡汤》的藏宝图里等着那些上道的小青年一字一句的读着《厚黑学》去挖掘。
这社会怎么了，为什么我在十几岁的时候就应该知道要为一生做规划？这世界怎么了，为什么人和人相处要参考书里面那些谈判技巧一样的策略去对待你身边朝夕相处的人？这个国家又怎么了，为什么普通学生为了能在空调房里上班，就要和真正的天才一起在科学的殿堂里争夺一席之地，仿佛学习好就应该去当科学家一样？
我们的法律是明文规定的，所以当社会进步而法律尚未修改的时候，犯罪者有恃无恐。我们的理想是明文规定的，所有小朋友都要听老师的话排排站，争取带上红领巾以后为实现社会主义的伟大目标而努力学习，却发现父母交了一辈子的养老保险和计划生育之后，社会主义没钱供养他们。而现在，人的一生要怎么过仿佛也是明文规定的，二十岁的时候，你应该做到什么什么，这样你三十岁的时候能够这样这样，从而你四十五十六十...what the fuck this is?我们好像始终都在路上，高中的时候拼命努力考大学，这样你将enjoy your college life而三年的时光记忆里一片空白；大学时你又被告知要努力准备保研或找工作，每当你有一些仿佛进行下去就可以改变世界的主意在胸中汹涌澎湃时，现实又将你硬生生拉回来说hey哥们你不如把精力省下来去琢磨如何在饭桌上喝下更多的酒然后陌生人彼此称兄道弟的去所谓适应社会。
我在路上我知道，可有没有人能告诉我终点在哪？到什么时候支撑我生活下去的乐趣才不是梦想着未来的某一天我将会过着怎样怎样的生活，就如同之前的日子只是草稿，都是铺垫，从未来的那一天起我的生活才刚刚开始？又是不是真的只要我精确到秒的把一生设计好并认真而坚定的沿着他走下去，我就将真正拥有一个美妙的成功人生？
二十岁的时候，乔布斯辍学去了印度因为他对佛教有兴趣，而他对未来的全部规划只是：我爱电子仪器并乐于把它作为一生的事业。二十岁的时候，曹操猪油蒙了心拿着把刀就想诛杀汉贼，对未来的规划是：我草快跑，别让董卓抓着我。二十岁的时候，汪精卫行刺摄政王失败，自己还极为不服的念叨着饮刀成一快，不负少年头。他对未来的规划是：诶呀，也不知道是不是明儿个问斩。。。抱歉我无法举出一个自青年时期就对未来有伟大规划的人，日后值得我去读他的传记。毕竟二十岁时候胡适在他的留学日记里满篇写的都是：今天打了一天麻将，好后悔。伟大的亚伯拉罕林肯，我可以百分之二百八的肯定，他二十岁的大多数晚上规划的都是：今天早点睡吧，明天早起还得搬砖。
我想就是让汪精卫用IBM公司可以模拟核爆的超级电脑blue waters把他的一生所有要素拟合一遍，这份规划里都不会有他过几天竟然没死可是日后风云际会政治需要，自己一爱国青年就成了汉奸。农民的儿子林肯也算不到当时负债1100美元巨款的自己日后能成为和国父华盛顿齐名的伟人。所以或许，伟人之所以伟大，并不是来源于他对自己的规划。而是他们的心中有所坚持，有着一个二十岁的青年心中应有的狂热与梦想。
曹操即使在流亡途中，想的也是到哪再拉起一票人东山再起，兴讨汉贼，震慑诸侯。这样才有日后他万人之上的一句感慨：“设使国家无有孤，不知当几人称帝，几人称王！”这是那年自流亡途中就一直潜藏在心中的一股热血，日后他的声音终于被天下人听到。胡适或许整日沉溺与麻将不能自持，但他作为庚子赔款官费生出国的时候想的一定是更多的去学习西方的先进思想为当时的中国注入新的血液。这样才有日后引领新文化运动，科学民主，挥斥方遒的豪迈与潇洒。林肯先生二十岁时开始热衷参选地方议员，尽管屡败屡战但以此为乐。乔老爷子一辈子谁也不服，一点心灵鸡汤都不喝，如同修道士一般的精神狂热是能把周围人都一同点燃的火种。
人生缺少的不是规划，而是对一项事业真正的热爱。
今天自习的时候偷懒看了冯小刚写的《我把青春献给你》。老实说，书在行文上并不怎么样，章节之间的风格不一，叙事没有主线，一个人的故事说不了两句就扯到另一个人身上，其中还夹杂着从其他地方用来凑字数的摘录。但是我在看的时候，每次想到要停下来继续自习的时候，还是想再看一章吧，于是一口气全部看完。最后书在结尾处匆匆结束，总觉得像是一部没有写完的剧本，差了一场ending，意犹未尽。
这本书是电脑上很早前存的，pdf格式，排版很差，勉强能分清各个章节的起始界限，而且文章中间还有各种不知道从哪里因为排版失误插进来的，与上下文不搭调的句子，有的能一眼分辨出来，有的可能读完了还没有发现 。不过这些其实都不影响我兴致勃勃地读完这本书，冯小刚在大部分的文字中还是都用了他拍喜剧片时候的调调，开玩笑的时候面无表情，语调平静，然而说出来的都是一些烂三俗的内容。有时候看明星们说自己的故事都觉得挺有意思的，因为说起拍电影这种宏大的工作时，总是用着一种和你说你在家闲着没事翻漫画书看的一样的语气。在你眼中他们所干出来的似乎很有腔调的事情，不过也仅仅是他们充满七情六欲的生活中无比稀疏平常的事情。好几次都从书里面看到这样的意思：电影剧本的最初构思是怎么来的？无非就是一个导演，一个编剧，几个好友，一桌饺子，两瓶二锅头，我说一个黄色笑话，你严肃地扯一个蛋，我不怀好意的夸你两句，你回过来怀着对我满心的崇敬喷我一头一脸。
当然我明白他们口中叙述的故事，和事实上的故事一定不尽相同。冯小刚自己在书里也坦白，许多东西因为时间长久，已经记不清楚当初是什么样子了，也许无意之中加了一点料，但是木头还是那根木头，而不会变成一根包了木纹纸的铁。尽管如此，我还是对他书中所有故事的细致描写感觉到惊讶，这些故事全是他在前些年的工作生活中的纪实叙述，故事中每个人说话的语气和神态表现出来的样子完全就好像还是从他自己鲜活的记忆中清晰挑出的一样。所以一直看到后面，越来越觉得，这其实不是一本半自传一样的随笔，反而更像是一部剧本，记录冯小刚自己在自己的电影生活中扮演的各种角色，他在这些角色中和各种朋友、同事，交情好的或者不好的人演了这么多年的对手戏。这部“剧本”的风格则又完全和他自己拍出的电影相差无几，完全就是那种死不正经的人，用特别平静的语气讲出的一个死不正经的故事。但是这些调侃的语气，却又似乎更加含情脉脉。看的出来，这本书里，冯小刚对过去的日子里面，跟一群都还没成名的朋友朝夕相处，做尽2b事，吃尽酒肉饭的日子是何等的怀念。然而当他说起这些事情的时候，行文又是何等的戏谑。他戏谑的也许是，都一把年纪有家有室的人了，怎么老还揣着当年那个小混混的情调。
回想一下冯小刚的电影，感觉能够让我觉得非常喜欢的，也只有《大腕》这一部，可惜他在这本书里面却对这部片子只字未提。片子里面葛优扮演的角色也许完全就是他对自己身份和职业的自嘲。无奈活了这么多年，看尽了世态炎凉，到处都想找个人倾吐一番满心的委屈，却又担心祸从口出，于是用了这样一种隐晦的方式表达出来。当然可能又是我多虑了，也许他仅仅只是想说出这样一个重口味的笑话而已。
但是不管怎么样，有一点是可以确定的，冯小刚满嘴的胡扯似乎并非其发自内心的对于自己生活的批判。正像他自己坦白的一样，他骨子里面充满的是古典主义的浪漫情怀。他的电影中，我并未看出几多浪漫的流露，然而在这本书里，却到处都充满他对朋友、爱人和生活满满的充盈的情感，仿佛是在深情款款得诉说着他青春时和不再青春时的一个个人和故事。这些人和故事似乎已经记不清发生在什么时候了。不过不管出现在什么年纪都不重要，因为他们全都浪漫的像青春一样。
在我看来，冯小刚献出的这本青春，要比他的电影精彩太多。
喜欢他的电影,书名又这么招人儿~想看很久了.
冯导不但自己有才,身边一群都是有才的哥们儿~不说不知道,原来那些红遍中国的影视剧不外乎他们几个的作品.
其中最典型的就是王朔.以前看王朔的书,觉得他是作家,看网上他骂人的视频,觉得他疯癫,看冯导的侧拍,觉得王是个"不靠谱"的热血青年,还是有理想,有报复,有才情,有毅力的那种~可这个社会却小的容不下这样一个青年和他的笔.即使有那么多群众喜闻乐见的作品,还是被封杀,被妖魔.这让我觉得恐怖,这么有才情的人,都混的这么难,我们啥也不会的,要怎么办.
一群热血的青年,他们思考,他们折腾,他们被命运狠狠修理,他们落魄一时......和冯导一比,好像大多数人都没有活过.
书里这么一说，好像影视界就这么点事儿似的~真是个不大的圈，但是人间辈喜一样苍凉。想想那些怀着明星梦的小屁孩，真是不知所以然。冯导和他的朋友们有种创业者才有的特质，甚至更疯狂~
虽然他们很痞，但又痞的这么诚恳善良。
更加爱他的电影了~
我错了，据说希特勒此人人生计划十分翔实。