黎雄才画集
1985-5
岭南美术出版社
梁鼎英等编
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著名画家黎雄才先生以笔墨精妙、风格清新的山水画，见称于海内外已五十余年。已故容庚先生撰有《黎雄才小传》二千言，记其在艺术上取得的成就甚祥，称之谓[擅长山水，并及花鸟，能合新旧两派而镕冶之。早年在岭南之作，多以山林秋色、烟云雨景为题材，显示幽静雅洁清风格，爱好自然情趣。 本书收录了我国著名画家黎雄才山水画、花鸟画中具有代表性的作品数幅。全书内容丰富、技法高超，充分显示了画家扎实的基本功和对绘画艺术的理解，是美术爱好者极为难得的集临习、欣赏为一体的精美画册。
序 黄花岗夕照 寒夜啼猿 春晴雀戏图 寒汀 潇湘夜雨 夏日 达摩面壁 富士山之夏 风雨归舟 猿桥春雨 幽潭 一览众山小 柳塘春色 四季图 之一 四季图 之二四季图 之三四季图 之四竹小猫 榕湖月色峭壁幽篁春山雨后卖炭翁渔村夕照 广州郊外森林……年表
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黎雄才(1910－2001)，与赵少昂、关山月、杨善深并称为岭南画派第二代四大著名画家。早年师从高剑父，后到日本学画，通常认为为居巢、居廉所开创的岭南画派的传人。致力于中国画的创新与改革，将传统国画的技法与日本画、西洋画技法融合。擅巨幅山水，被称为“黎家山水”。岭南画派画学思想为“折衷中外，融合古今”。黎雄才早年绘画风格传统，笔调细致，显示出绘画的天分。留学日本后，受日本画坛的“朦胧体”之影响，画风大异，柔和空灵，追求幽静隐逸的意境，可惜个人风格不清。回国后，四十年代的川渝、西北写生之行，风格又变，受西北山川、物象影响，笔法渐开阔有力，用墨试图调和柔和与粗旷为一体，面貌难辨。五十年代，受社会大环境影响，大幅作品中有颇有气势之作，但离山水画的境界相去甚远。六、七十年代多为应景作品。八十年代复出后，风格渐枯涩老辣。观其一生绘画风格，令人感慨。20世纪山水画家，所受影响实在太多，不仅是受绘画理论中外思潮的左右，而且要调和社会变革的种种要求，画家欲要发展独创性，非有特别的天分毅力不可。