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启功体硬笔书法技法训练

文阿禅 岭南美术出版社
出版时间:

2009-9  

出版社:

岭南美术出版社  

作者:

文阿禅  

页数:

152  

前言

  当代书法大师启功先生的书法结构严紧,瘦劲优雅,深受人们的喜爱。因为启功先生的楷书、行书、草书都形成了独特的风格,而被人们亲切地称为启功体。  启功书法不仅深得传统书法的精华,而且其点画结构脉络清晰,铁画银钩,中规入矩,瘦劲通神,这种风格特别适合用硬笔来表现。如果经常用硬笔临习,久而久之可以达到胸有成字,挥笔如意。要是再深入遍临古今名碑名帖,就不难渐入书法堂奥。不过,由于启功先生没有着意去创作硬笔书法,所以硬笔书法作品很少。于今遗存下来的一些硬笔书法作品,又大多是一些行草书信;虽然写得十分优美,具有很高的艺术价值,但是很难找到楷书、行书、草书之间的通变规律,给初学启功硬笔书法的朋友增添了学习上的难度。  就因为这个原因,笔者多年来在进行启功体毛笔书法教学与创作的同时,还坚持用硬笔来表现启功书法的风格,并研究如何用硬笔来书写启功体,以便给启功体硬笔书法爱好者提供学习上的帮助。  毛笔和硬笔(包括钢笔、圆珠笔、木芯笔等),因为材质与制作的不同,软硬有别,所以书写的方法、用笔的技巧自然就大不相同。

内容概要

  启功书法不仅深得传统书法的精华,而且其点画结构脉络清晰,铁画银钩,中规入矩,瘦劲通神,这种风格特别适合用硬笔来表现。如果经常用硬笔临习,久而久之可以达到胸有成字,挥笔如意。要是再深入遍临古今名碑名帖,就不难渐入书法堂奥。不过,由于启功先生没有着意去创作硬笔书法,所以硬笔书法作品很少。于今遗存下来的一些硬笔书法作品,又大多是一些行草书信;虽然写得十分优美,具有很高的艺术价值,但是很难找到楷书、行书、草书之间的通变规律,给初学启功硬笔书法的朋友增添了学习上的难度。

作者简介

  文阿禅,祖籍湖南长沙,出生于沅江市。从小酷爱书画篆刻艺术与文学音乐。曾在多所大中专学校任教,创办书画培训学校十五年,多次举办个人书画作品展览。  现创立启功体书法教学研究与推广中心网站,专门从事启功书法的理论研究和启功体书法的创作与教学工作,撰写书法美术评论、书画技法书稿、文学小品等。  出版有:《启功书法技术析览》、《启书法技法训练》、《启功体风格意临古代碑帖》、《启功体硬笔书法技法训练》等启功书法技法丛书。

书籍目录

序言第一章 启功体硬笔书法整体风格的把握第二章 硬笔的选用与学习方法第三章 启功体硬笔草书基本点画的写法第四章 启功体硬笔草书偏旁部首的写法第五章 启功体硬笔草书的结构规律第六章 硬笔临摹启功草书墨迹单字第七章 启功体钢笔草书参考字帖后记

章节摘录

  第一章 启功体硬笔书法整体风格的把握  (一)硬笔书法的艺术特征  首先,我们来谈谈硬笔书法艺术。  自有汉字以来,硬笔的书写就产生了。汉字产生之初,毛笔可能还没有出现。用来写字的一切硬的工具,我们都可以泛称为硬笔。所以,自古以来,硬笔书法就无所不在。中国书法是以汉字为表现对象的,是一种纯线条的艺术,它除了作为语言载体的实用性外,还具有造型性、抽象性和抒情性。因此,用硬笔来表现汉字的书写艺术,就被广泛地称为硬笔书法艺术,它同样具有中国书法的四个特性。当然,没有汉字,就没有书法艺术,也没有硬笔书法。  对于硬笔书法的本质特征,如果从当代多个学科的多种角度去审视、研究、考量,我们可以得出许多不同的结论。目前公认的说法是,硬笔书法虽然看似简简单单,但因为它和毛笔书法一样,都是把具有准确的形体结构的汉字来作为表现对象,所以它应当被视为一门独立的艺术形态,同样具有多质性,即艺术形态的综合性。  在当代,探讨硬笔书法艺术的性质,把握硬笔书法艺术形态的基本特征,大都是从表现形式和深层意蕴这两个方面来展开的。但总的来说,硬笔书法同样具有毛笔书法一样的书法艺术本体的四大基本特征,即实用性、造型性、抽象性和抒情性,而实用性更为突出。  (1)硬笔书法的实用性  近现代以来,硬笔的广泛使用,汉字的书写艺术就变得更为容易表现,由此,硬笔书法的实用性也就得到了广泛的重视。人们在学习、生活和工作中使用硬笔的机会非常多。就是在科技日益发达、计算机日益普及的今天,硬笔仍然是少不了的。所以,现在的青少年,不要因为自己不想用功练字,而用计算机作为借口来否认练习硬笔书法的必要性。不管将来用什么工具,手写文字是永远也不可能消除的,所以最好还是及早练习硬笔字,免得将来遭遇种种尴尬。


编辑推荐

  启功(1912—2005),现代书法大师、书画鉴定家、文学家。少年失学,凭自学和拜求名师而成一代名家。他的书法,结体精严,笔画清朗刚劲,布势轻重有别,主宾相济,风神俊秀且雅俗共赏,具有鲜明的个性特点。曾任北京师范大学教授、博士研究生导师,中国书法家协会主席,国家文物鉴定委员会主任委员,中央丈史研究馆馆长,中国书法家协会名誉主席。  启功早年作画颇勤,善画山水、兰竹,风格秀逸,继承了明清丈人绘画的传统。  启功著述有《古代字体论稿》、《诗文声律论稿》、《启功丛稿》、《论书绝名百首》等。

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