工笔重彩研摹·人物
2009-6
吉林美术出版社
李爱国
102
李爱国是伴随着新时期的精神气侯成长起来的中年画家，从初露头角到走向成熟都是在近三十年间完成的，而李爱国的绘画艺术则始终在现实关怀与叩问艺术本质中获得提高与深化，并因此成为他的艺术特色。显然，就中国画人物创作而言，李爱国的作品当属于“转型”阶段中一种新的认知方式和绘画风格，在现实主义与浪漫主义相结合的艺术范式中，他别开了新的生面。 在李爱国的作品中，我们看到他在不同历史阶段的艺术走向，无不与该阶段的精神目标相关，并表现为逐步深化与渐进的特点，也就是说，李爱国绘画的最显著，也是最鲜明的特点是在其基本主题、形式结构、语言方式、审美取向方面的精神表达，并贯穿在不同时期的作品始终。 事实上，李爱国总是借助某种主题、形象与氛围去传达特定的精神意绪，从早期的主题性创作，对恢弘史诗与宏大叙事的追求，到晚期的以人性美为题旨，追求理想主义和完美主义的艺术表现，都体现为明确的精神表达。 因此，我们可以肯定地认为，作为画家，李爱国的全部努力与心血，都在于浇灌和培植生命原野上的精神之树。澳大利亚总理陆克文、许智宏校长在北大校长办公楼礼堂 一、现实关怀的精神表达 生长在东北的李爱国，自幼接受的便是现实主义的教育，在他的成长历程中，几乎是吮吸着现实主义的阳光、雨露长大的，而且，少年从军的他，在军营里更加强化了现实主义的人生观，直至后来，他最终选择了现实主义的艺术道路，与此有着重要的关系。 现实生活最早给了李爱国以艺术启蒙，并成为他以后艺术经验世界里最基本的感性材料，从而给他的作品打上了鲜明的现实关怀印记。 但是，李爱国不同于其他反映现实生活的画家，因为，他在作品中不止于仅仅关注生活的外部特征和在一般生活形式上区别于其他生活领域的特色，甚至一律带上较为浓重的”物性”色彩，而使得作品的普遍意义越来越薄弱。经验告诉画家，过分强调生活的外部特征，常常会掩盖作品应有的深刻性与精神成分，因此，李爱国极注意在现实生活的主题中重新理解生活，重新发现现实与普遍人性之间的复杂关系，重新找寻现实生活在当代文化语境中的位置和意义。 这一切天然地成为李爱国一代画家的重要使命，也决定了他在艺术选择中的现实关怀精神表达的高度、深度和广度。 把现实关怀具体化为艺术主题，并在同一空间内展开，超越现实生活“物性”的狭隘和局限，转化为对人的生命精神的领悟和发现，传达某种带着普遍性的人性内容和人的精神状态，并用艺术形式，语言及形象、气息加以表现，这已经不是一个现实主义画家眼中的现实生活场景了，而是一种永恒的精神表现。如《铁流》、《北极光》、《太平军占领南京》、《梦》、《晨雾》、《思》、《北方人》、《夜》、《溶》、《冬》、《蒙古骑士》及较早的《荒原曲》、《归》、《小骑手》等。 在这里，精神表达与现实关怀同在，精神的追求滤去了生活表象的“物性”特征，而把生命还原为生命力的基本形态，也就是说，画家在上述作品中更加关注生命的精神追求和表现。李爱国以艺术的方式关注并表现现实关怀，是与他的艺术观念和艺术理想密不可分的，甚至可以说，就是他艺术精神的本质需要。
《工笔重彩研摹·人物》是由李爱国所著，李爱国是伴随着新时期的精神气侯成长起来的中年画家，从初露头角到走向成熟都是在近三十年间完成的，而李爱国的绘画艺术则始终在现实关怀与叩问艺术本质中获得提高与深化，并因此成为他的艺术特色。显然，就中国画人物创作而言，李爱国的作品当属于“转型”阶段中一种新的认知方式和绘画风格，在现实主义与浪漫主义相结合的艺术范式中，他别开了新的生面。 在李爱国的作品中，我们看到他在不同历史阶段的艺术走向，无不与该阶段的精神目标相关，并表现为逐步深化与渐进的特点，也就是说，李爱国绘画的最显著，也是最鲜明的特点是在其基本主题、形式结构、语言方式、审美取向方面的精神表达，并贯穿在不同时期的作品始终。
雨水雨林雨林果实墨菏花露憧潮藕花迷香夏至晚秋小寒谷雨游空雨季天籁金太阳春分春雨蟹红古韵秾芳七月秋凉霓裳红叶子白夜晓声残酒捭阖
