暗水幽灵
2003-07
南海出版公司
铃木光司
259
150000
贾黎黎
无
东京湾吞吐着这个世大都市的全部欲望。垃圾、污物、梦与憎恨的残骸在湾岸堆积如山，在如此不安的领域，不可思议的事件在随处发生，大海成了孕育邪恶的摇篮。所以我们在海边散步时，即使看到自己特别感兴趣的漂浮物，也不要轻易捡起它。因为当你捡起它的那一瞬间，隐藏在它背后的那个故事就可能与你发生关联。而万一是个阴森恐怖、让人不寒而栗的故事，要回头可就来不及了……
铃木光司，1957年生于日本。创作于1989年的《午夜凶铃》，1991年出版后好评如潮，被誉为“恐怖小说的金字塔”；1995年妻表《午夜凶铃2：复活之路》，迅速登上日本各大畅销书排行榜，获日本吉川英治文学新人奖；1998年出版的《午夜凶铃3：永生不死》再次引发“凶铃热潮”，成为当年日本畅销书排行榜文学类冠军；19999年出版“凶铃”系列的最后一部《午夜凶铃4：贞相大白》。《午夜凶铃》系列在短短几年间，销量突破830万部，成为亚洲销量最大的悬念小说。他的作品还有《暗水幽灵》等等。
序浮游之水孤岛洞穴环游梦之岛之旅漂流船水的颜色海底沉睡的森林尾声后记读后记
水的颜色 神谷留意到观众席上有一个高大的影子站了起来，那是清原。他站了起来，回头往音响室这边看。虽然他们相隔较远，但毕竟只有一层玻璃相隔，他们交换了一个眼神。 清原巧妙地通过手势告诉神谷天花板上有些问题，同时又不让他周围的观众察觉到。几乎跟他同时注意到这一问题的神谷立刻领会了清原的意思，伸手指了指天花板。清原准确地解读了他的手势，重重地点了一下头，强按住心里的焦急，转过身去。神谷明白了清原想让他做什么。 距离上面最近的位置就是神谷所在的音响室了。要找人应付舞台中央部分的天花板漏水事故的话，没有人比神谷更合适。 ……上楼去，找到漏水的地方，然后赶快把它处理好。 神谷是这样理解清原的指示的。 没时间耽搁了。虽然他是一名演员，不过像他们这种小剧团的演员，每个人都身兼数职，所以弄个大道具啊，照明啊什么的不在话下，也正因为如此，他很明白事情的严重性。“水”是最可怕的东西，因为虽然观众们看不到，但其实舞台上布满了用于照明的电线，要是线头的部分沾到了水，就会导致一部分照明系统失灵，弄不好，整个整台就会陷入一片黑暗。要是那样的话，演出就算是彻底砸了。 神谷急急忙忙奔出了音响室，可是忽然又站住了，他不知道上楼的路该怎么走。他们昨天才到这里，而且一直在忙着摆坐位，调整照明和音响的线路。神谷虽然事无大小，全都参与了，但因为楼上没什么工作，所以他也就没去问从哪儿能够上楼。 从这儿出去，通往外面的最近的出口就是通往紧急通道的楼梯处的那个门口，神谷打开了沉重的大铁门，走到了外面的楼梯平台。 门一打开，神谷立刻感觉到了就在眼前的首都高速一号线上高速行驶的卡车带来的冲击力。这是一个跟里面截然不同的世界，现在大约是晚上8点多，首都高速路上偶尔会出现堵塞的现象，但要不了一会儿道路就又转为顺畅，车辆也恢复了原先的高速行驶。神谷从门里奔出来，看到近在咫尺的高速路上川流不息的汽车灯已经汇成一条长长的光河，不由大吃一惊，之前他一直都沉浸在舞台表演之中，没注意到外面的天色已晚了。
用幻觉，抓住你精神中最薄弱的一环；用感应，挑战人类心理最深层的极限。 “极度恐怖与极限想像完美结合”的典范——铃木光司，他的作品以其惊奇的构思与匪所思的想像力著称，几乎从来不出现对恐怖事物的具体描写，仅仅通过对氛围的营造就给人以极度恐怖的感觉，这种写作造诣为他赢得了“恐怖小说第一人”与“氛围大师”的称号。
《午夜凶铃》作者铃木光司花费三年心血的最新惊悚力作！ 再次被改编成电影，又一次引领“幽灵”热潮，比《午夜凶铃》更加令人不寒而栗！ 用幻觉，抓住你精神中最薄弱的一环！用感应，挑战人类心理最深层的极限！ 铃木光司的作品以其惊奇的构思与匪夷所思的想像力著称，几乎从来不出现对恐怖事物的具体描写。仅仅通过对氛围的营造就给人以极度恐怖的感觉。这种写作造诣为他赢得了“恐怖小说第一人”与“氛围大师”的称号。他的作品更被东西方评论界公认为“极度恐怖与极限想像完美结合”的典范。
无
铃木光司对于很多人，得以知晓其名，全拜贞子所赐。《午夜凶灵》系列自1997年日本上映后，席卷了亚洲恐怖风潮。继而几部续集的问世，也让铃木光司赢得了“恐怖小说第一人”和“氛围大师”的称号。《暗水幽灵》是我自己很喜欢的一本书，其中收录铃木光司七部中篇小说，每个故事都与“水”有关。海水承载所有生命之初爱之初当然，还有死亡之初海水狡猾——（BY《BLUE》、水晶珠链）《浮游之水》已被改编成电影《幽暗水底》（又名鬼水怪谈2002年）较之原著，电影是在剧情上加以了更多的润色，不失为一部精彩的恐怖片。因为糅合了母爱，更是在恐怖之余，感人至深。原作只是个小短篇，重点在于故事中母亲这个角色的心理描述。淑美离异后，独自抚养年幼的女儿。为节省开销，母女二人搬入一座靠近东京湾的老旧公寓。一晚，淑美带着女儿去天台放烟花，女儿在天台的蓄水池边，捡到了一个红色的小书包，喜爱有加。淑美告诫女儿，不能随便留下捡来的物品，然后把书包交到物业管理处。管理处的值班人员说，这个楼里除了她女儿和几年前失踪的一个同龄小女孩之外，并无其他孩子了……这件事情后，淑美总是会想到天台的蓄水池，而那个交到管理处的红书包也总是出现在生活中，她开始坐立不安。水龙头流出的水充满着一股异味，仔细观察，依稀可见絮状漂浮物……小说最后的结尾是，淑美带着女儿离开那幢公寓楼，把天台蓄水池的答案永远的抛在了脑后。电影却给了观众答案，影片传达更多的是母爱对于冤魂的救赎。“东京湾吞吐着这个巨大都市的全部欲望。垃圾、污物、梦与憎恨的残骸在湾岸堆积如山，在如此不安的领域，不可思议的事件在随处发生。大海成为了孕育邪恶的摇篮。所以我们在海边散步时，即使看到自己特别感兴趣的漂浮物，也不要轻易捡起它……”本书其他几篇为：《孤岛》谦介的一个朋友临死前，开了个玩笑似的对他说，自己把妻子扔在了一座未经开放的孤岛之上，且离开之前，带走了她身上蔽体的衣物。对于自尊心极强的妻子来说，她绝不会赤裸着在岸边求救的。谦介一直当这个事情是玩笑，但那个女人的失踪却让他如噩梦缠身般对这件事不能释怀。终于，数年后，他决定亲自去小岛上一探究竟……《洞穴》一个狂躁的男人在这一天发觉自己得了失忆症，且各处寻觅不到自己妻子的踪迹……《环游梦之岛之旅》一艘游艇搁浅在深夜的港湾中，其中一个男人潜水下去查看情况，回到水面之时却已然被吓的魂不附体，究竟他在水下看到了什么呢？剩下还有三篇：《漂流船》、《水的颜色》、《海底沉睡的森林》均是各具特色。正所谓“为人不做亏心事，不怕半夜鬼敲门”。人的内心永远是最能挖掘恐怖氛围的题材！铃木光司是深谙此道了。他笔下的很多则故事都反映了人与人之间的那种隔离和逃避。比如《浮游之水》中宁愿离开也不愿面对真像的母亲，《孤岛》中对于“不过是一则玩笑”的自欺欺人。正如他在《暗水幽灵》的后记中所述：“近20年来，我一直住在港区边上的一所公寓里。从我的房间的窗子虽然望不到东京湾，但到了夜深人、城市的喧嚣消失的无影无踪的时候，我能清楚地感觉到大海就在附近……从地图上可以清楚的观察到东京湾的历史变迁激发了我的许多想象。人造陆地的地基是由垃圾堆积而成的，它们在人们的脚下逐渐加固，这给了我一种很奇妙的感觉。想想看，人们脚下踩的是各个时代累积起来的渣滓，它既不同于陆地，又不同于大海，即脚下虽然有土地，但并不坚实，完全是虚浮的。还有什么比这更适合做恐怖小说的舞台呢？”铃木光司生平介绍：1957年生于日本。创作于1989年的《午夜凶铃》，于两年后出版且好评如潮。1995年发表《午夜凶铃2复活之路》，迅速登上日本各大畅销书排行榜。同年获日本吉川英治文学新人奖。1998年出版《午夜凶铃3永生不死》，1999年出版该系列最后一部《午夜凶铃4贞相大白》。其作品还有后来的《暗水幽灵》、《光射之海》、《乐园》。
如果不知道是短篇的话,思维可能会更活跃感受的恐怖可能会更大.一个人慢慢的静下心来看吧,周围有人的话会影响想像力的发挥.就没什么恐怖可言了.
铃木光司的小说每本都值得收藏的
此书不错，值得购买，
这本书总的来说还是可以的。
午夜系列的姐妹篇｀｀感觉一般
出版社不知道怎么想的把书的外观设计成了“大便”般的模样恶心中~~~~~~~~~~~~~~·
封面被折断了，像旧书