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笛子

郭乐 成都时代出版社
出版时间:

2012-1  

出版社:

成都时代出版社  

作者:

郭乐  

页数:

121  

Tag标签:

无  

内容概要

本书书由从教多年的专业笛师编著,系统地讲授笛子吹奏的基础知识和必学技法,同时强调分类专项训练,设计编排和收录了大量的曲谱实例进行实践练习。作为笛子吹奏学习的重点,本书对笛子吹奏方法和常用演奏技巧按“气、指、舌(唇)”三大方面进行介绍,以阶梯式递进教学淘原则,从根本的气息、呼吸、运气、换气方法,到左右手的基本指法、常见音型的处理手法,再到南北两派常用的叠、打、赠、滑、厉、剁、飞等指法技巧,并咐以练习片段和小乐曲等加以针对性训练和学习巩固;‘对于笛子吹奏中独具特色的舌头技法应用,如基础的单吐、双吐、三吐、轻吐等吐音发音,以及花舌等各币中装饰音的吹奏技巧,本书通过忿字模仿发音与练习曲相结合的学习模式,来帮助广大读者-陕速掌握。

作者简介

郭东,九岁起学习笛子,一九九三年毕业于星海音乐学院。师从笛子大师黄金成和葫芦丝大师艮德全。广东省笛子,葫芦丝学会会员,有近二十年表演和教学经验。

书籍目录

第一章 笛子概述
笛子速览
第二章 笛子演奏基础
一、笛子演秦姿势
二、笛子演奏的口形及呼吸方法
三、基本乐理知识
四、笛子演奏的指法及定调
五、发音及换气练习
第三章 笛子演奏技巧练习
一、手指的技巧练习
二、舌头的技巧练习
三、气息控制技巧练习
四、调式练习
第四章 笛子乐曲精选
附录 笛子的选购与保养

章节摘录

版权页: 插图: ①高音区 在吹奏笛子高音区的音符时,由于频率较快、发音高,吹奏较为费力,因此气流与吹孔的角度相对要小,大约在200~350角之间。 ②中音区 在吹奏笛子中音区的音符时,气流比较畅通,发音灵敏,吹奏也较省力,因此,气流与吹孔平面的夹角相对要大,约在35°~50°角之间。 低音区 由于笛子的低音区发音需要振动的管径较长,发音较迟钝,吹奏也较费力,所以,在吹奏这部分的音符时气流与吹孔平面之间的角度要更大,约在50°~65°角之间。 气流角度的变化除了随以上不同音区的变化而变化外,还随着乐曲进行过程中的强弱变化而变化。在吹奏强音时,由于气流粗而急,此时气流与吹孔平面的夹角相对要大;相反,吹奏弱音时,由于气流细而小,此时气流与吹孑L平面的夹角相对也要小。 总之,要想获得笛子最佳的音色与精确的音准,就必须有正确的口形,而正确的口形与以上各要素的把握和配合是分不开的。这些基本功必须通过学习者的勤学苦练方能掌握自如。 2.呼吸方法 人的正常呼吸分为吸气和呼气两个阶段,一般情况下,吸气与呼气的时间大致相同。但在吹奏笛子时,就不能按照正常的呼吸方法来运气了,而需要采用“胸腹式混合呼吸法”进行气息的控制。因为这种呼吸方式可以扩展整个胸腔及腹腔,使胸腔的容积达到最大,让肺的整个肌肉组织都积极地参与呼吸运动,从而促使肺部吸人大量的空气(即保留更多的气息),再通过对呼气的有效控制,这样就能让人在吹奏过程中轻易做到吸气短暂、迅速而无杂音,呼气均匀、平稳而绵长,并且不易感到疲劳。因此,这种呼吸方式才是吹奏笛子时最科学、适宜的呼吸方式。 那么,要如何才能掌握这种科学的呼吸方法呢?首先,从吸气开始。 (1)吸气 吸气时采用“嗷”字口音,口腔及鼻腔要迅速打开,同时胸腹部积极主动地向四周扩张,横膈膜下压以增加胸廓范围,从而促使肺部扩张,与此同时,空气便被源源不断地吸入肺叶内。正确吸气后将气归丹田,此时会感觉自己的胸腔、两肋、腰部四周、腹部都自然往外扩张。 当然,在吹奏过程中,并不是每时每刻都要求将气吸满为止。吸气时要根据乐句的长短和需要,使吸人的空气量恰好符合吹奏该乐句的需要量,这才是最科学的吸气方式。 (2)呼气 学会正确的吸气方法之后,就要采用正确的呼气方法使气流充实、宽广、平稳、均匀地呼出,以获得最佳的吹奏音色。 呼气时,不能一下就将气息全部吹出。正确的呼气要求腹肌、腰肌和横膈膜始终保持一定的紧张度,使气息有节制地、均匀地向外呼出。随着气息的减少,会感觉自己原本往外扩张的腰腹部自然往里收缩,横膈膜也随之复位。需要注意的是,呼气时肺里要留有少量的备用空气,以便进行下一轮吸气。 总之,呼出的气流越均匀、充实、宽广,笛子的发音就越平稳、充实和宽广,这就是气息与演奏之间的辩证关系。


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