张伟生怡和堂墨迹
2011-5
上海书画出版社
张伟生
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沪上一大批活跃知名的书画家，老一辈的暂且不论，如果仅从『文革』后开始『论资排辈』的话，周慧、韩天衡等应是第一代，而像张伟生这样的就算是第二代了。这第二代书家，如今都应是『奔六』的年华，若要放在民国以前，都应属『老翁』级的书法家了，但就今天来看，这年龄段正是书艺的成熟期，创作的黄金期。所以说『奔六』年华，基本也就等于是艺术家的『花样年华』，这一时期创作的作品，往往会有前所未有的体悟与老到，也会有后所不及自然与畅达。应该说，张伟生在这一辈的书家中也是一位佼佼者了。他的书法，气格清新，章法雅逸，楷书从晋唐人手，笔致紧密，气韵生动，骨丰肉匀如绵裹裹铁；而其隶书则主要学石门颂，才条生拙，朴茂苍霭，在书写节奏上从容不迫，平淡中见生气。当然，最为强项的，还是他的行草书，其行车虽脱胎于二王，但于宋元明清的一些文人尺牍中，也汲取相当的养分，从而形成他恬淡静穆、温文尔雅一路的个人面目。创作行草书时，无论是八尺中堂还是盈幅扇面，或是对联、手卷等，他都能潇洒落笔，轻松驾驭。或轻圆流润、姿荣秀出；或跳跃奔腾、超逸自然。然而，伟生书法即便是酒酣耳热后的任意挥洒，总也有他雅逸一路的书卷气在，即所谓书如其人也。所以，在他的作品中，我们是看不到那种夺人眼球的笔墨和夸张变形的绕条，因为一件艺术作品，如果仅仅以刻意的外在表现为首要目的，那一定会趋于单薄而肤浅，对此张伟生深不以为然，他讲究的艺术是作者心灵本色的自然流露，是心手合契的产物，是作者文化修养和才艺审美的综合体现。因此他所崇尚的肯定不是作品外在的招式，而是作品整体的气度，书法内在的厚度以及外在所看不见的深变。
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