名画家刻紫砂壶丛书·怀一
怀一
江西美术出版社
出版社:
江西美术出版社
作者:
怀一
内容概要
那次去南京很匆忙,宜兴的小史说画紫砂壶,房间的光线也不好,于是以洗面台当案头画起来。
等画好,小史讲茶壶要出书,得便时依旧要给他的书写一篇文字去,我疑虑,
刚才画的茶壶是否有一点草率了。
我喜欢闲得实在没什么事情的时候才画画,赶着要做什么事,往往多疏忽。从我见到的制壶与镌刻,一代比一代不如,尤其现在的壶,看着齐光,确是没有一点人情味,我把这样的壶看成工艺品。过去的茶壶看起来不是多么整齐的,过去的人取气韵为第一,现在制壶人不少,大多着力于表面光。
一把茶壶本来不错,最好不要再刻画什么了,再刻画,即添足。可是人们总贪
婪,觉得好上可以加好的,凡事一过头,无法补救了。后来出现一个说法叫“金石气”,受“金石气”之感染,民国以后的刻壶大多像一个农民在刨地,一望荒疏,有失文质。过去的茶壶不是很光溜,镌刻倒是很板正,一刀一刀,刀刀见笔。我个人喜欢那种深刻的镌法,曾见冬心刻扇骨,漆书四字,字口直下,深欲破竹。清末民国,人心躁动,镌刻有了毛刻或浅刻,毛刻、浅刻,用刀浮滑,效仿水墨意思,与国画争功,自此镌刻一路颓败,满眼江湖。
回想我曾镌刻,除去印章,计竹子臂搁三块,茶壶三百,端石、瓦砚、泥炉、木座题记不足十面。我于镌刻,有所体会,即是宁要深刻板正,不要毛刻与浅刻,更不要所谓的“金石气”。“六法”举气韵为第一,“六法”里没有说什么“金石气”,如果“金石气”里也含韵,那个韵也不算是高明的。我看所谓的“金石气”,其实就是江湖气。
作者简介
怀一
1965年生于大同。现在北京画院工作。
图书封面
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