福地
2011-7
凤凰出版社
[波]莱蒙特
544
582000
张振辉,杨德友
无
弗瓦迪斯瓦夫·莱蒙特（1868—1925）是我国读者熟悉的杰出的波兰现实主义作家，在欧洲和世界文坛有较大的影响。他的代表作《农民》和《福地》不仅在波兰文学史上占有重要地位，而且早已被公认为世界现实主义文学名著。1924年“由于他伟大的民族史诗式的作品《农民》”而获得诺贝尔文学奖金。鲁迅先生20世纪30年代在研究东欧被压迫民族文学时，对莱蒙特十分推崇。早在20世纪40年代，我国就已经开始翻译莱蒙特的小说。解放后，他的作品得到了更为广泛的介绍。现在我们将《福地》这部真实反映了波兰19世纪下半叶资本主义发展状况的世界名著再次重版，以飨读者。莱蒙特生活和创作的时代，是波兰被沙俄、普鲁士、奥地利三国瓜分，人民遭受残酷的民族压迫和阶级压迫，灾难深重的时期。1863年一月起义失败后，在三个占领区，特别是在沙俄和普鲁士占领区，占领当局都加重了对波兰的民族压迫。1864年的农奴解放，为波兰城乡资本主义的发展提供了有利条件；与此同时，沙俄为了将它占领的波兰王国和沙俄帝国完全合并，取消了王国和帝国之间的关税壁垒，波兰城市资本主义工商业因此具备广阔的销售市场和足够的劳动力，在19世纪80和]90年代发展很快。卢森堡曾经指出：“在1800—1877年间，工业发展的主要条件：销售市场、交通道路和工业后备军都形成了，俄国和波兰的工业成了资本主义初期积累名副其实的金库。1877年以后，开始了大规模的资本积累和大企业迅速创建的时代，随之而来的是生产迅速增长。”这时，华沙的五金工业、索斯诺维茨的采矿、钢铁工业和罗兹的棉花、羊毛工业等都从工场手工业变成了强大的现代化机械工业。当时波兰处于殖民地地位，外国资本——俄国、法国、德国、比利时、英国的资本大量进入，一方面造成了波兰民族资本和外国资本之间激烈的竞争，另一方面，波兰的工业品也可以借此出口外国，如波兰的纺织品当时就曾大量销往立陶宛、白俄罗斯和乌克兰等地，甚至远销中国，使资本家获得高额利润。工业的长足发展，使波兰王国成为原料的买主和新商品的输出者。在这种情况下，大工业企业和资本便迅速集中在人数越来越少的实力雄厚的资本家手中，波兰王国的资本主义开始由自由资本主义向垄断资本主义过渡。19世纪70和]80年代的波兰王国农村，也发生了急剧的土地兼并和阶级分化，结果是大部分土地仍集中在一部分旧式地主和新起的农业资本家手中，农民虽然获得人身自由，但由于没有土地或者土地很少，无法摆脱贫困的处境，许多人重又当上地主和新兴农业资本家的雇工，或者流入城市，加入城市无产阶级的队伍，遭受资本主义的剥削和压迫。随着波兰资本主义的发展，无产阶级、半无产阶级和地主资本家之间的阶级矛盾日益尖锐。早在19世纪’70fF代末，由于马克思主义的传播，无产阶级领导的革命运动就在波兰兴起。1882年，华沙工人运动领袖路德维克·瓦林斯基领导成立了波兰第一个无产阶级政党“无产阶级”。1893年，在著名革命领袖卢森堡和马尔赫列夫斯基领导下，“波兰王国社会民主党”诞生。1900年，波兰王国和立陶宛的无产阶级联合，成立了著名的“波兰王国和立陶宛社会民主党”。这些政党领导了华沙、罗兹等大工业城市和农村的无产阶级罢工运动，曾使19世纪八九十年代的波兰工人运动出现一个又一个的高潮。1868年，莱蒙特生于罗兹附近的大科别拉村。他父亲曾是乡村教堂的风琴师，后来又靠租佃经营地主农场的收入维持全家生活。他母亲和几个兄弟都曾参加一月起义，反抗沙俄占领者的压迫。他自己在读书时，也因坚持讲波兰话，不肯讲俄语而被官办学校开除。菜蒙特十八岁时，就离开家乡，独立谋生，当过裁缝、肩挑小贩、铁路职员、小站站长，并在工厂里干过各种杂活，还做过流浪艺人、写生画家和修道士等。他常常挨饿和露宿街头，受到贵人的歧视，正如他的一个朋友当时所说：“莱蒙特经常是生活在四轮马车下，而不是在四轮马车上。”由于莱蒙特年轻时长期处于被压迫的地位，和社会下层接触较多，他对资本主义的罪恶和劳动人民的悲惨境遇有较深的了解，他的文学创作也正是在他饱尝辛酸的环境中开始的。他在回忆这些生活时曾经写道：“这种职业，这种贫困，这些可怕的人们我已经领受够了，我说不出我受过多少苦。”……《福地》真实地反映了波兰19世纪末的资本主义社会面貌，成功地塑造了许多性格鲜明的人物形象，在艺术手法上具有鲜明的特点，这些特点主要表现在以下两个大的方面：（一）莱蒙特对于他所痛恨的人物和社会现象往往利用象征的、外形的描写以及其他夸张的描写进行辛辣的讽刺，有强烈的艺术效果。例如作者写布霍尔茨这个罗兹最大的富翁表面上十分凶恶，实际上只不过是一个病入膏盲、行将就木的人，他的意图显然不仅是指这个阔老板生病，而是象征这整个靠剥削干百万工人血汗起家的资产阶级已经腐朽没落，必然走向灭亡；尤其是作者写布霍尔茨的私人医生用砒霜疗法给他治病，还对他说什么“类似的病用类似的方法治疗对人的体质来说是最适合的”，这进一步暗示，对于社会邪恶，唯一的办法就是以毒攻毒，把它消灭。又如对布姆一布姆这个酒鬼、骨结核和精神病患者，作者首先抓住他外貌的主要特征，给他画像：“面孔的颜色就像浸透了血的油脂。他的浅蓝色眼睛有点突出……他的稀疏的头发紧贴在高高隆起的方形额头上，这额头上的皮肤褶皱很多……他的身子老是向前躬着，看起来就像一个老色鬼。”接着莫雷茨在酒店里半开玩笑似地宣布布姆一布姆要出卖自己，“他老了，残废，很丑，也很蠢，可是他的卖价很便宜！”然后布姆一布姆见到博罗维耶茨基后，又神经质地不断在博罗维耶茨基的身上扯来扯去，似乎感到博罗维耶茨基身上有许多扯不干净的线一样。所有这些象征性的描写，突出地表现了一个病态社会的种种丑相，具有强烈的讽刺意义。（二）莱蒙特对波兰社会的了解既深刻，又广泛，他善于对社会环境、各阶层的生活状况、风俗习惯等进行多方面的描写。在《福地》中，人们的工作、娱乐、社交、礼拜，以及罗兹的工厂、房屋建筑等等的描写几乎无所不包，它们呈现在读者眼前，犹如一幅幅逼真的风俗画，而总起来又给人绚丽多彩的印象。莱蒙特擅长写景。他的表现手法，在某种程度上受了当时流行的象征派艺术的影响，力求色彩鲜明，形象生动。例如他写工厂厂房里的情景就是这样：“天色阴沉，他现在什么也瞧不见。可是那机器上的最大的轮子却像一头怪兽一样，在疯狂的转动中喷射出闪闪发亮的铁火。这铁火有的散成火星落到地上消失了，有的往上猛窜，好像要破壁而逃。可是它冲不破墙壁，只好上下来回地穿梭，同时发出吱吱喳喳的响声。它的穿梭动作相当迅速，很难看清它的形状，唯一可见的就是它从钢铁车床的平滑的表面上不断升起的一团团烟火。这银白色的烟火在催着轮子转动，在这座阴暗的塔楼里散发着无数的火星。”这种声色俱显的描写有时又和人物活动和思想感情变化的描写融合在一起，形成了某种气氛。试读以下一段：“在这万籁俱寂的夜中，他们久久地坐在这间客厅里，外界的任何音响都未能透过墙壁和壁纸传进来。这两个沉溺于爱中的人儿，就好像被萦绕在他们上面的欢乐的云雾所包围，好像完全失去了自由和力量。在这里，到处可以闻到扑鼻的香味，可以听到他们的吻声、他们激动的说话声和客厅里丝缎的沙沙响声，可以看到像蒙蒙细雨一样愈趋微弱的红绿宝石色的灯光和壁纸、家具的模糊不清的颜色。这些颜色一忽儿隐隐约约地现出光彩，一忽儿在灯光照耀下，似乎不停地左右跳动，似乎在客厅里慢慢地移动。然后，它们便在房里散开了，同时在愈趋浓密的黑暗中失去了自己的光彩。这个时候，只有那尊佛像仍在奇妙地闪闪发亮，在它头上的一些孔雀翎的后面，还有一双眼睛在越来越悲伤、越来越神秘地望着它。”类似的描写显然是为作者塑造人物，以景怡情服务的。小说所写的罗兹上流社会人士在戏院里看戏的那个场面也是这样。有人报告经济行情恶化，在资本家中间引起了极大的不安，而坐在戏院上层廉价座位上的一般市民因为经济危机对他们威胁不大，仍然在聚精会神地看节目，欢笑，喝彩，这就狠狠地刺激了那些忧心忡忡的百万富翁，莱蒙特写道：“这笑声宛如从二楼泻下的一片水浪，像瀑布一样轰隆隆地响着，洒泼在池座和包厢里，洒泼在所有这些突然感到心绪不安的人的头上，洒泼在这些躺在天鹅绒座位上，身上戴满了钻石首饰，自以为有权力。自以为伟大而藐视一切的百万富翁的身上。”这些风趣、形象和富于讽刺意味的描写，明显地透露了作家对这班资产者的蔑视。小说对农村景色的描写，洋溢着诗情画意。在莱蒙特心目中，农村和肮脏发臭、垃圾成堆、废水泛滥的城市街巷，以及带着“罗兹的俗气”的矫揉造作的城市宫殿建筑相比，才的确充满了生气勃勃的景象，显现了真正自然的美；作者深恶痛绝城市资本主义的腐朽没落，对农村有时则流露出深情的热爱，这种倾向不仅反映在莱蒙特的小说中，而且在波兰当时整个文学的创作中，是带有普遍性的。例如小说下面的一段描写：“月亮高悬在窗前，照亮了屋里淡蓝色的尘土，同时把柔和的清辉洒在沉睡的小镇、空寂的小巷和广阔的田野上。田野里盖满了微波起伏的麦浪，它的上方静静地弥漫着透明的薄雾。草地和沼泽上冉冉升起灰白色的水气，像香炉里冒出的青烟一样，一团团飞向碧空。在淡雾中，在洒满露珠，像梦幻一样沙沙作响的庄稼中，蟋蟀越来越清晰地唧唧叫着；这成千上万的吗叫声时断时续，以颤抖的节奏一刻不停地在空中传播；应和它们的是青蛙的大合唱，它的尖厉的鸣叫发自沼泽地上：呱，呱。呱，呱！”上面我们对《福地》及其作者作了一个大略的介绍。最后要说明的是，这个译本是根据波兰文学出版社1957年出版的《莱蒙特选集》，直接从波兰文译出的。
波澜壮阔的资本社会的真实画图，资本家有了百分之五十的利润就会铤而走险，有了百分之百的利润就敢践踏人间一切法律，有了百分之三百的利润就敢冒上绞刑架的危险。人们拜倒在金钱脚下，而金钱又成为导致种种罪恶的根源及人类对真善美的追求。
在这部50余万字的长篇小说中，以当时波兰最大的工业城市、财富追求者心中的“福地”——罗兹为背景，绘写了一副资本社会发展的真实画图，生动而深刻地展现了资本社会里大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米的生存竞争。作家笔下的一群波兰、犹太、德国资本家形象，既有唯利是图、贪得无厌等等共同的本质，又各有发迹的道路和独特的性格。小说有力解释了人物个性的复杂和多样。主人公波兰实业家博罗维耶茨基在事业上的雄心、苦干，在情爱上的虚伪、自私，以及有关人物——从富豪、好友到情妇、未婚妻同他的关系，尤其刻画得准确、鲜明。
莱蒙特（1868-1925），波兰小说家，年青时流浪谋生，阅尽人间凄苦，后成为著名批判现实主义作家，逝世前一年荣获诺贝尔文学奖。《福地》是他的重要代表作之一。
译者简介：
张振辉，波兰文学翻译家。1960年毕业于波兰华沙大学语言文学系，现任中国社会科学院外国文学研究所研究员，长期从事波兰文学的研究和翻译工作。中国作家协会会员，享受国务院政府特殊津贴。1997年获波兰文化艺术部授予的“波兰文化功勋奖章”，2000年又获波兰共和国总统颁发的骑士十字勋章。
杨德友，山西大学外语系教授，硕士生导师。2002年9月被授予“传播波兰文化波兰外交部长奖”。已刊出译著约30种，论文和译文约90篇。主要译著：《福地》、《托尔斯泰与陀斯妥耶夫斯基》、《俾斯麦回忆录》。
街上一片喧闹，人们在拥挤中不断发出笑声。他们有的往上朝普热亚兹德街或者纳夫罗特街走去，另一些是从那儿过来的。 在杰尔纳街口的一家糖果店门前，一群在工厂事务所工作的年轻人在仔细地观察来回于道上的一群群女人，对她们高声地品头评足，加以比较，不时发出歇斯底里的狂笑，因为他们不以为这些女人举止文雅，只觉得她们很愚蠢。列昂?科恩也在他们一旁，他不时还做些滑稽的动作，他的笑声也最大。 布姆—布姆躬着腰，站在这群年轻人前面。他不断用手托着他的夹鼻眼镜，留心看着那些女人在走过一条横穿胡同而过的街道时，不得不把裙子提起来。 “你们看呀！你们看呀！这是什么脚呀！”他巴哒着嘴叫道。 “这个女人袜子里的腿象两根树枝一样。” “你看！萨尔恰今天是怎么出来的！” “注意！莎亚来了。”列昂?科恩向随便躺在马车里经过他们的莎亚鞠了一躬。 莎亚也向他们点了点头。 “他看起来象个老‘废物’。” “小姐，你的裙子上沾了泥。”布姆—布姆对一个姑娘吆喝道。 “她爱怎么样，就怎么样吧！”列昂说。 “我说的不过就这么点吗！” “莫雷茨，到我们这儿来吧！”列昂看见韦尔特走过来了，他叫道。 “算了吧！我不喜欢在街上演小丑。”莫雷茨喃喃地说，他从他们的身边走了过去，立刻隐没在往新市场拥去的人群中。 许多建筑架伫立在新盖或者增建的房屋前面，把周围的一切都赶到泥深路烂的街上去了。 下面，在新市场的后面，挤满了犹太人和往老城去的工人，皮奥特科夫斯卡大街在这里接连三次改变着自己的面貌：它从加耶罗夫斯基市场到纳夫罗特属于工厂区，从纳夫罗特到新市场属于商业区，从新市场往下到老城则是犹太人卖旧货的地方。 这里的烂泥更黑、更富于流动性。每栋房前的人行道都几乎是另一个样，有的地方铺上了石头，显得宽敞；有的地方铺上了水泥，形成一条狭长的水泥带往前伸去；有的地方就是一条细长的铺上了砖的道路，上面满是泥泞，路面也被踩坏了。 工厂里的废水从排水沟里流出来后，就象一条条拉开了的黄色、红色和蓝色的带子。这些废水是从它们后面的一些工厂和房子里流出来的，水量多得在浅平的排水沟里装不下，泛滥到人行道上来，形成五颜六色的水浪，还流到无数商店的门槛边。门槛里面也是一片乌黑的泥泞，肮脏、腐臭，还可闻到臭鱼、坏了的蔬菜和烧酒的气味。 街上的房屋都很破旧、肮脏。墙上的灰土脱落了，闪闪烁烁好象长了疮疤，砖都裸露在外，有的地方还露出一根根木头。另外一些房子的墙壁是一般普鲁士式的，但它们也裂开了，在靠近门和窗的地方甚至都松散开了。这些门窗上的把手也是歪歪扭扭的。还有一些房子则快要塌了，下面堆满了烂泥，就象一排排令人恶心的尸体。在它们之间，却又混杂着一些新盖的三层大楼房，这些楼房没有露台，它们的窗子多得数不清，但还没有安装好，墙壁也没有粉刷，可是已经住满了人。里面响遍了在星期天也工作的织布机的嘎哒嘎哒声，缝补旧物出卖的机器的轧轧声和纺车转动的刺耳的吱吱声，在这上面安装的线轴是用于手工劳动的。 这些楼房数量很多，排下去没有尽头，它们的阴森森的大红围墙高高耸立在周围死气沉沉的废墟世界和破烂市场之上。在楼房跟前，堆满了砖瓦和木头，再往前还有一条狭长的巷道，巷道里挤满了运送货物的车马，同时可以听到商贩在叫卖，工人们在喧闹。他们一群群往老城拥去，不是走在巷道中间，就是走在旁边的人行道上，他们脖子上的围巾颜色和巷内灰白色的泥泞差不多。 在老城和靠近它的所有街道上，正象一个寻常的星期天一样，活动十分频繁。 一个四角形广场的周围被许多旧楼房环绕着。这些楼房从来就没有刷新过，里面都是商店、酒楼和所谓“殡仪馆”①。广场上有许多售货摊子，这里聚集着成千上万的人、车辆和马匹。人们在呼喊、在说话，有时还在打骂。 一片杂乱的喧闹声就象水浪一样从市场的一方，经过人们的头顶、飘动着的头发、伸起的手和马的脑袋，流到了另一方，屠夫们高举在碎肉之上的斧头在阳光照耀下闪闪发亮。人们因为怕挤，将大块大块的面包举在他们的头上。那货摊旁的衣柜里挂的黄、绿、红和紫罗兰色的围巾，就象旗帜一样在空中飘荡。悬挂在许多木桩子上的便帽、礼帽、皮鞋、棉纱领带仿佛一条条五颜六色的蛇，在风的吹拂下飕飕作响，不断向拥挤过来的人的脸庞扑了过来。在小商店里，一些高级的白铁器皿被放置在阳光下，灿然闪烁；还有一堆堆猪肉，一包包柑桔也在这里出售。一根根拐杖在黑色的人群和泥泞的衬托下清晰可见。这些泥泞由于人们的践踏和搅拌，发出咕噜咕噜的响声，并象一道道喷泉，不断向小商店和人们的脸上溅去；有时它还从市场流到一些建筑架旁，流到市场周围的街道上。在这些街上慢慢地行驶着一些满载一桶桶啤酒的大车和送肉的车子。在肉车上盖有一块块肮脏的破布，远远就可以看见上面放的红黄色的、去了皮的牛排骨。还有一些载着一袋袋面粉，或者装满了家禽的车子，上面的鹅鸭在嘎嘎叫着，有的还通过一层层格子伸出头来，冲过往的行人不停地喧闹，形成了一片杂乱的音响。 在这些车绳没有解开、一辆接着一辆走过去的车子旁边，有时急速地驶过一辆装饰得很漂亮的马车，把烂泥溅泼在它身旁的人们、车子和人行道上。在这种马车上坐的，往往是一群年老的穷苦的犹太女人，她们携带的篮子里装满了煮熟的豆子、糖果、冻坏了的苹果和儿童玩具。 在一些已经开张的挤满了人的商店门前，放着桌椅板凳。上面摆着一堆堆服饰用品、长短袜子、假花、硬如白铁的印花布、缝得非常别致的被褥和棉纱做的花边。在市场的一个犄角上，摆着许多黄色的床铺，上面绘着各种图形；五斗柜，由于没有用铜锁锁上，看起来颇似一块红木；镜子，因为太阳光的照射，任何人站在它跟前，也看不清自己的面孔；此外还有摇篮和一堆堆厨具。在这些东西的后面，一些乡下女人将一把把草放在地上就坐下了。她们身穿红布衣，腰上束着围裙，带来的是黄油和牛奶。在车子和小商店之间，有时走过一群群妇女，她们拿着一篮篮浆贴好了的白帽子，这些帽子的大小已经试过，合符街上人的要求。 在市场一旁横穿而过的街上，还摆着一桌桌的帽子，帽上简陋的帽花、铁锈色的帽扣、各种颜色的羽毛，在它后面的房屋墙壁的衬托下，看起来令人不快。 男衣柜里的衣服已经一卖而空了。在街上，在一些过道里，在墙边，在一般并不用于遮蔽的帷幔后面的小摊子上，所有货物也一卖而空了。 女士们也照样试着各种长衣、围裙和裤子。 人们的喧闹声不断加大，因为从城市上方还不断有新的买者到来，增加了新的喧闹声，这里包括一些嘶哑喉咙的喊叫、从各方面传来的吹儿童喇叭的呜呜声以及车子行驶和猪、鹅吠叫的声音。整个这一疯狂的人群都在狂呼乱叫，他们的声音冲向那象一把浅绿色华盖一样高悬于城市之上的明净晴朗的天空。 ……
弗瓦迪斯瓦夫·莱蒙特是我国读者熟悉的杰出的波兰现实主义作家，在欧洲和世界文坛有较大的影响。他的代表作《福地：诺贝尔文学经典》不仅在波兰文学史上占有重要地位，而且早已被公认为世界现实主义文学名著。 《福地：诺贝尔文学经典》以当时波兰最大的工业城市、财富追求者心中的"福地"--罗兹为背景，绘写了一副资本社会发展的真实画图，生动而深刻地展现了资本社会里大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米的生存竞争。 各色底层小人物，不择手段、机关算尽，向上爬、向钱看备受鲁迅推崇的诺贝尔文学奖获得者传世之作 获波兰共和国总统颁发的十字骑士勋章的翻译家最满意作品 对于那些追求财富的野心家，罗兹是一片梦想的”福地”。而这片“福地”上的人们，弱肉强食、尔虞我诈、惟利是图。 “福地”有梦想，也有残酷；有奢侈的上流社会和贫苦的下层，有庸俗、腐化、堕落的城镇生活，也有诗情画意的乡村景象。
无
《福地》内容简介：波澜壮阔的资本社会的真实画图，资本家有了百分之五十的利润就会铤而走险，有了百分之百的利润就敢践踏人间一切法律，有了百分之三百的利润就敢冒上绞刑架的危险。人们拜倒在金钱脚下，而金钱又成为导致种种罪恶的根源及人类对真善美的追求。在这部50余万字的长篇小说中，以当时波兰最大的工业城市、财富追求者心中的“福地”——罗兹为背景，绘写了一副资本社会发展的真实画图，生动而深刻地展现了资本社会里大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米的生存竞争。作家笔下的一群波兰、犹太、德国资本家形象，既有唯利是图、贪得无厌等等共同的本质，又各有发迹的道路和独特的性格。小说有力解释了人物个性的复杂和多样。主人公波兰实业家博罗维耶茨基在事业上的雄心、苦干，在情爱上的虚伪、自私，以及有关人物——从富豪、好友到情妇、未婚妻同他的关系，尤其刻画得准确、鲜明。——摘自介绍。
对于那些追求财富的野心家，罗兹是一片梦想的“福地”。而这片“福地”上的人们，弱肉强食、尔虞我诈、惟利是图。“福地”有梦想，也有残酷。有奢侈的上流社会和贫苦的下层，有庸俗、腐化、堕落的城镇生活，也有诗情画意的乡村景象。
福地（诺贝尔文学经典超值文丛系列），不错
在罗兹，钱就是一切，在罗兹有人性的所有贪婪自私，丑恶奸诈。莱蒙特是伟大的，他洞悉了罗兹这个小世界。
诺贝尔文学经典丛书，很好！
这部书应该作为反资本主义的推广代表作吧。若我们不要考虑阶级立场，这本身就是一本时代真实的大作。值得细味。
数不清的人物陆续登场，用金钱衡量一切，种族的偏见，工业革命的真实写照。
把吃人的资本本性写得入木三分
曾经的漓江诺贝尔丛书
最近看小说成瘾了，这本厚重的书把人物刻画的栩栩如生，比看电影更过瘾啊~
批判现实主义的作品，如果不错的话是现代主义作品，较之于后期的后现代主义更好理解了些，原以为是贝奖的，结果不是，但仍不失为一本好书~
文学经典，值得收藏。
印刷，写作质量都很好，传统小说的感觉，又是特价，必须全5
此书还不错吧。诺贝尔奖的书能有此价格还真不错啦。里面的内容不错，贴近现实生活，文笔中也不断展示了很多经典话语、幽默讽刺。我很喜欢这类手笔的书。
当当整个满99免运费，看来得走了，不在这了，亏了我还是你们的钻石会员！
期待已久的一本书！
朋友推荐应该不错
那段时间又跟诺贝尔奖杠上了？
纸张有点差，但对得起这个价格，整体不错
需要静心 来看的一本书，很好
感受不同的心！
好书 不谈了
非常喜欢，可惜有点脏
很想看的一本书
放书架，慢慢欣赏吧
的确是物超所值
翻阅了几页，没看完，但是觉得很不错。
找了很久才在当当找到，非常感谢
大家的文字，不错。
好书，慢慢品读吧
压箱底的旧书。
书不错，是正版 就是封面脏了
波兰作家。生于罗兹四周大科别莱村一个教堂琴师的家庭。由于家境贫寒，年轻时曾学过裁缝，当过小贩、铁路职员，在工厂里干过各种杂活，还做过流浪艺人和修道士。这些生活经历使他对沙皇占领下的波兰社会有广泛的了解。 莱蒙特于19世纪80年代末开始创作。他早期的短篇小说如《母狗》（1892）、《汤美克·巴朗》（1893）、《正义》(1899)等，反映劳动人民的苦难生活，揭露了工头、地主、村长、神甫等人的残暴和狡诈，刻画了敢于反抗的被压迫者的形象。 90年代末，莱蒙特发表了长篇小说《喜剧女演员》(1895)及其续篇《烦恼》（1896），反映了有才华的艺术家在资本主义社会中走投无路的悲惨处境。长篇小说《福地》（1897～1898）以罗兹的工业发展状况为题材，描写资本家为了获得超额利润而不顾工人的死活。 1904至1909年,莱蒙特发表了长篇小说《农民》(分《秋》、《冬》、《春》、《夏》4部)。小说以富农波利那一家的遭遇以及他们和各阶层农民的复杂关系的描写，反映了1905年革命前后沙俄占领下的波兰农村的状况。波利那一家同地主有矛盾，在农民反抗地主的压迫时，也卷入了革命斗争；但随着形势的变化，后来又和地主重归于好。小说描写了波利那同沙俄、地主的矛盾和妥协，以及他的顽固的封建等级观念，他对长工的压迫和剥削，他的家庭在继续财产上的纠纷，表明富农的腐朽和没落。在艺术上，作者善于抓住一些具有典型意义的社会现象进行深入的分析，把人物放在冲突中显露他们的性格。小说对四季景色的变换和农民的日常生活、风俗习惯的描写也十分生动。1924年，莱蒙特“由于他那伟大的民族史诗式的作品《农民》”而获得诺贝尔文学奖金。
它告诉人们什么是真正的福地。对底层的人们来说是没有所谓的福地的
诺奖大师作品，要细品
字太小点了，看着费劲。这个价也值了。
书中的内容，离我们今天的生活有点距离，或者说我们早已看透那一切，如果在上高中的时候，结合政治经济学，效果应该会更好些。
内容还是不错的，比较有深度，但有点严肃
还未读过，看大家的评价还可以
需要耐心与静心才能品读
读起来稍稍有些费劲，总的来说还行。
还没看完，拿到书就翻了几页，发现有点看不懂。
看过了十字军东征，处认为是很好的一本书，所以打算把这套书买全，这是买的第二本，希望不要让我失望。书质量很好，字体大小合适，厚度适中。
送货的速度挺快，书有点破损，中间有两张撕掉了，当当上买了很多书，第一次出现这种情况，总的来说还可以
这本书其他还好，就是没有包装，封面很脏，书角皱了。
听朋友推荐的，如果没有大把的时间，还是不要来买。看起来有点费劲。
字太小了，格式不佳
有点旧，但是真的很经典
既然是大家之作，应属上乘！只对其正版程度，有点疑虑！书中出现有较多错别字，不在少数！不过个位数的价格，性价还算是高的！
还没看.但书很厚,印刷质量也好.
还没看，挺整洁的。出版社也不错。
压根就没收到这本书，不知道为啥要我评价
书比较旧，好像是放在仓库好久了~~~~
值得推荐和翻阅
第一页被别人写过，是别人退的书
这书看着有八成新，故事本来也很好，作者文笔也好。就是无端少了十几页内容，甚为不美。
先收下了
满三百减一百五， 半价屯书啊
不错的诺奖书
没啥说的，好书，印刷也不错
质量好 内容好 都不错 值得买
这套书的质量不错