明代吴门画派研究
2008-6
东方出版中心
李维琨
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晚明艺术评论家、吴人顾凝远指出：“自元末以迄国初，画家秀气已略尽。至成、弘、嘉靖间复钟于吾郡。名流辈出，竟成一都会矣。”他明地将沈周、文徵明、康宝、周用、刘珏和伊英都归为“士大夫名家宗匠”之列。
李维琨，广东梅县人。擅长美术史，毕业于上海师范大学美术系，后考入中央美术学院美术史系，获硕士、博士学位，任中国美术史教研室主任、讲师、副教授。现为上海书画出版社副社长兼副总编辑。上海大学美术学院兼职教授。《简明不列颠百科全书·美术部分》编译之一，《中国大百科·美术卷》编写组撰稿人。出版有《中华文明史》（明代美术）、《中国巨匠·陈洪绶》、《世界美术史》（合译）、《心印——中国书画》（译著）。主编《中国一绝》和《赵孟页画集》等。?
导言第一章 吴门画派形成的历史条件 （一）苛政的松弛与生产、文化的复兴 （二）地产丰饶与经济繁荣 （三）“复古运动”与《易》学传统 （四）画风的好尚与演变第二章 吴门画派的代表画家 （一）沈周 （二）文徵明 （三）唐寅 （四）仇英 （五）陈道复、钱谷等其他画家第三章 吴门画派的艺术特色 （一）关于现实生活的创作题材 （二）《江南春图》主题及其意义 （三）关于设色画与小青绿 （四）关于题画诗文的结合第四章 吴门画派的历史贡献 （一）努力对传统“集其大成”，践行文化发展的继承与创新 （二）“亦利亦行”，引领文人画家与职业画家队伍的重新整合，带动艺术批评和审美趣味新的分化 1.士商互动，淡化四民界限 2.富裕收藏，形成精鉴风气 3.参与市场，践行“亦行亦利” 4.注重实诣，引领绘画品评附录一 吴门画派大事纪年附录二 存世明代绘画与吴门画派作品统计对照表附录三 吴门画派谱系人名录《明代吴门画派研究》附图目录主要参考文献关于《明代吴门画派研究》的说明后记
第一章 吴门画派形成的历史条件 吴门是春秋时期吴王阖闾建筑都城的名称。到明代时，已经改称苏州，郡以下辖吴县、长洲、吴江、昆山、常熟、嘉定诸县和太仓州（含崇明县）。到沈周为首的吴门画派活跃的成化、弘治、正德、嘉靖时期，朱明王朝的统治历时已余百年。这一时期，吴门地区的政治、经济和文化呈现出许多不同于以往的情形。 （一）苛政的松弛与生产、文化的复兴 明初，朱元璋对于张士诚自命为王、占据吴门与之分庭抗礼的行径非常恼怒。当他收复江南之后，不但藉没当地豪富的田产，还将他们大批迁徙内地。藉为官田的土地被课以重赋。凡张士诚统治过的地区，税赋“大抵苏（州）最重，松（江）、嘉（兴）、湖（州）次之，常（州）、杭（州）又次之。”苏州的田赋，原“增至八十八万者，忽加至二百八十余万”，吴门民众苦不堪言。 在宿怨与高压政策之下，吴中著名的艺术家如陈汝言、赵原、王蒙、徐贲等人先后都凄惨地遭到朱明王朝的祸害。即使是地方官员，到苏州任职也极其容易招致不测。洪武年间（1368-1398），苏州郡守31年内换任34人次，其中至少有15人是因事而被诛、被废，或者被降职的。比如何质、金炯，只因疏请“减重额田”，一个险遭极刑、坐事去职；另一个却被“赐死”。连颇孚众望的魏观，只因为在张士诚旧宫址上整修府邸，结果被告“兴既灭之基”罪，下诏诛死。明初著名文学家、“北郭十子”之一的高启，也因为魏观撰写了“上梁文”而受到株连，年仅39岁就被“腰斩于市”。因金炯案株连的户部尚书滕德懋遭控坐死，还传令严禁苏松入仕者再任户部的官职。与此同时还重加控制了当地举子生员的限额。统治集团如此的横施暴戾，使得吴中文人士夫一度噤若寒蝉，唯恐遭祸，文艺呈现出萧瑟零落的低谷。 这种情形一直到宣德年间（1426-1435）才有明显的改观。受荐新任郡守的况锺（1383-1443）在巡抚周忱的襄助下，上书力陈吴中农情，使每年的田赋粮减去70余万石。调动了农民的积极性，被后世称作“万代阴德者”。况锺还“兴利除害，不遗余力，锄豪强，植良善，民奉之如神。”他举荐了杜琼、刘珏等人才，举子中式文人出仕的也逐渐多了起来。吴宽在《吴县儒学进士题名记》中说：“延及宣德、正统间，士益向风，争相磨濯，攘袂以起。以至于今日，如星列云族，焕然以相辉……”正统四年，施槃年甫23科举殿试第一，该年的“一郡三传胪”亦传为佳话。到成弘正嘉年间，吴门的乡贡、进士人数已经明显居于全国的前列。曾经会试第一、殿试第三的王鏊（1450-1524）老年时不无自豪地称：“乡里衣冠今不乏，且容老子诵《南华》。”（《赠全乡》）杜琼于景泰年间着手编纂新的郡志。据不完全统计，成化至嘉靖年间由吴中文人修撰成书的本地方志就有近20种之多，辑录、校刊的古籍、诗文集等著作数以百计。其中，像王鏊主持重修的60卷《姑苏志》，就是“续历三十余年，更六七郡守而卒成”的巨制。（《姑苏志序》）“至今吴人善著书，然喜褎集文章杂事，无明莹笃实而通经者。”《吴风录》作者黄省曾的这段描述，反映了这种文化复兴的一个侧面。
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