银座幽灵
2009-2
新星出版社
[日] 大阪圭吉
358
282000
林敏生,王鹏帆,王诗怡
无
推理的黄金时代纵观世界各国推理文学的发展历程，我们会发现其中有着种种相似和巧合。这些相似和巧合的出现并非偶然，而是推理文学自身特点作用的必然结果。在欧美，推理文学的第一个高峰出现在十九世纪八十年代末到二十世纪二十年代初，被称为“短篇黄金时代”。这一时期以阿瑟·柯南·道尔爵士创作的“福尔摩斯”系列作品为发端，包括G.K.切斯特顿的“布朗神父”、杰克·福翠尔的“思考机器”、欧内斯特·布拉玛的“盲侦探卡拉多斯”、奥斯汀·弗里曼的“微物侦探桑戴克”等作品。这一时期推理文学以短篇小说为主要表现形式。受时代和篇幅限制，这些作品大多比较注重诡计设计和逻辑推理过程，侦探往往会单刀直入地触及谜底，不大注重人物刻画、情感描写以及情节转折。也正因于此，后世对“短篇黄金时代”作品的评价一向比较两极化，但其历史地位和对推理文学的影响，是无法忽视的。而这一时期的推理作品因为一直奉行“解谜至上”的创作理念，也被誉为“最纯粹的推理小说”。无独有偶，当今推理文学重镇日本也同样经历了这样一个特殊的、有争议的、又无法忽视的时期。推理小说对日本来说是“舶来品”，在十九世纪末由以黑岩泪香为代表的一批先行者引入本土。到二十世纪初，经过几代推理人的努力，这一文学形式最终迎来了第一个丰收期。一九二三年，江户川乱步发表推理小说《两枚铜币》，标志着日本推理文学进入了战前本格时期。因为这一时期绝大数作家都以《新青年》杂志为阵地和舞台，因此通常被称“新青年时期”。这一时期的代表作家有本格派大师江户川乱步，变格大师横沟正史，富于文学表现力的木木高太郎，擅长理学知识的甲贺三郎，以医学见长的小酒井不木，注重法理程序的浜尾四郎等。和欧美的“短篇黄金时代”相比，日本的“新青年时期”有着明显的本土特征。一方面，相比与欧美的“纯粹推理”，日本这一时期作品显得相当多元化。谜底的揭示、故事的离异、气氛的诡异、知识的炫耀、思想的阐释等等，都成为作品表现的内容，给阅读者一种前所未有的阅读感受；另一方面，也正因为风格的多元化，造成了这一时期的作品水平参差不齐，总体成就不高，不及欧美同一时期的作品取得的成就和地位辉煌。但有一位作家却堪称“另类”。他不被时代和环境左右，一生坚持本格路线，坚持“解谜至上”的创作理念，得到了同行和读者的肯定。他的作品平实质朴，逻辑推理过程公开严密，打开了日本本格推理创作的新篇章。他就是被称为“奇迹作家”的大阪圭吉。奇迹作家大阪圭吉，本名铃木福太郎，一九一二年三月二十日出生于日本爱知县。一九三二年，大阪圭吉以一篇《食人浴室》参加征文大赛，获选为“佳作奖”。之后，在当时推理巨匠甲贺三郎的推荐下，大阪圭吉在最知名的《新青年))杂志上发表了《百货公司的绞刑官》，一举成名，成为这一时期的代表作家。大阪圭吉一生钟情于短篇创作，共留下了几十篇推理小说，其中包括《船工杀人事件》、《白鲛号杀人事件》、《花束之虫》、《葬礼火车头》、《溶雪》、《石墙幽灵》、《银座幽灵》、《坑鬼》等已成为推理文学历史上不可磨灭的地标式作品。大阪圭吉的“本格”天赋是无人可及的。当他已经可以和江户川乱步、甲贺三郎、木木高太郎等成名已久的前辈大师比肩而立时，年仅二十四岁。大阪圭吉可谓青出于蓝，他在字里行间精准地展现出欧美黄金时代的古典风范，纯粹而细致的推理彰显着正统推理文学的独特本质，在同时期无人能居其右。因此，“奇迹作家”大阪圭吉也得以和“超人作家”小栗虫太郎、“怪物作家”梦野久作并称为日本战前本格时期三大家。但战争无情地中止了大阪圭吉的创作生涯。一九四三年，大阪圭吉受征召奔赴战场。两年之后的一九四五年七月，他病逝于吕宋岛，年仅三十三岁。就这样，大阪圭吉和他为数不多的推理作品如流星般划过世界推理文学的夜空，留下了短暂却无比璀璨的光芒！他的一生，他的作品，他的创作理念，他所取得的成就，都无愧于“奇迹作家”的称号！最纯粹的推理日本“新青年时期”的成就和影响不及欧美的“短篇黄金时代”，是有其必然原因的。西方世界受启蒙思想引导，注重逻辑分析，崇尚科学精神。体现在推理文学上，便是对“解谜”的孜孜以求。而日本受中国传统文化影响，分析精神稍显不足，比较强调“悟”的作用。再加之本土环境的影响，使得日本文学及其他领域都比较注重感官刺激，喜欢更多地通过感官认知事物。因此，日本这一时期的推理作品有些离奇怪诞、五花八门就不难理解了。也正因如此，大阪圭吉的“本格”追求也就显得格外珍贵和可敬。大阪圭吉曾在其随笔《蝌蚪的故事》中阐明了自己的创作理念。他认为，一篇小说，尤其是推理小说，如果片面地强调故事的离奇、情节的逆转以及不可能犯罪之类的诡计设计，一旦解答牵强或有失公平，就会令读者丧失阅读的乐趣，降低作品质量，以致影响到推理文学整体的发展和地位。大阪圭吉将这类布局和结局水准反差很大的文章称为“蝌蚪文章”，即“头大尾小”之意。他认为，推理小说的核心应该是、也只能是“逻辑解谜”，与其异想天开地追求一些“变格”元素，不如注重谜团的构架和筛选，这样“至少前途绝对不会悲观”。这就是大阪圭吉永不放弃的追求——绝对不做“蝌蚪作家”。大阪圭吉的这一创作理念直到今天依然影响着后世创作者的创作。推理巨匠鲇川哲也称其为“日本战前短篇本格第一人”；而在第二次世界大战后，人们不断将大阪圭吉的作品加以整理，结集出版，评论研究，重新审视其历史地位；经过战后的“宝石时期”和“社会派时期”，大阪圭吉的作品依然光彩依旧，得到了岛田庄司、绫计行人、有栖川有栖、法月纶太郎等“新本格”作家推崇。读大阪圭吉的作品，我们可以享受到最纯粹的推理之趣。他的作品中充满了一种古典魅力，一种贵族气质，令人沉迷其中难以自拔。我们不能否认，这些作品以现代的标准审视，稍显遥远，稍显直接。但也正因为此，使得大阪圭吉的作品无法复制，有如一件精美绝伦的古典重器，可以不喜欢，无法不尊重，更无法否认其价值与地位。本书共收录了大阪圭吉的二十二篇作品，按发表的时间排序，是最能代表其风格、成就最高的作品。其中《幽灵妻》一篇发表于大阪圭吉去世后的第二年，弥足珍贵。希望这个集子可以让所在阅读者了解大阪圭吉，爱上本格推理。褚盟
大阪圭吉，本名铃木福太郎，一九一二年三月二十日出生于日本爱知县。一九三二年，大阪圭吉以一篇《食人浴室》参加征文大赛，获选为“佳作奖”。之后，在当时推理巨匠甲贺三郎的推荐下，大阪圭吉在最知名的《新青年))杂志上发表了《百货公司的绞刑官》，一举成名，成为这一时期的代表作家。 大阪圭吉一生钟情于短篇创作，共留下了几十篇推理小说，其中包括《船工杀人事件》、《白鲛号杀人事件》、《花束之虫》、《葬礼火车头》、《溶雪》、《石墙幽灵》、《银座幽灵》、《坑鬼》等已成为推理文学历史上不可磨灭的地标式作品。 读大阪圭吉的作品，我们可以享受到最纯粹的推理之趣。他的作品中充满了一种古典魅力，一种贵族气质，令人沉迷其中难以自拔。
大阪圭吉，本名铃木福太郎，一九一二年生于爱知县新城市。自日本大学商业学校毕业后，开始文学创作。一九三二年，以短篇推理小说《百货公司的绞刑官》在《新青年》杂志崭露头角，从而开启了日本本格推理创作的新篇章。大阪圭吉是坚持传统解谜路线的少数作家之一，其作品平实质朴，纯粹且致密地彰显着正统推理的独特的解谜本质，被誉为“日本的福尔摩斯探案故事”。大阪圭吉因此成为“日本战前短篇本格第一人”，同期作家无人能出其右。一九四五年，大阪圭吉病逝于吕宋岛，年仅三十三岁。他的一生如流星般短暂而璀璨，成为推理历史上不可忽略的地标式人物。
百货公司的绞刑官船工杀人事件白鲛号杀人事件疯狂火车头花束之虫葬礼火车头溶雪石墙幽灵灯塔鬼闯入者三狂人白妖傀儡审判银座幽灵静止的鲸群寒夜晴坑鬼大百货的订购者三宇旅行会香水绅士人间灯塔幽灵妻大阪圭吉年表
百货公司的绞刑官那是在某部电影——应该是一部德国影片——的试映会上认识青山乔介后，约摸两个月的事。清晨五点半，我和青山乔介接到公司打来的电话，为了采访这天一大早发生的跳楼自杀新闻，一同飞速赶往R百货公司。乔介是比我高三届的前辈，以前曾是某电影公司的优秀导演，拥有特殊的地位，不过因为无法迎合日本影迷的一般喜好和公司的营利主义，毅然离开电影界，转为自由研究者，过着平静的生活。他勤奋而有耐性，那如手术刀般敏锐的直觉和丰富的想象力，屡屡让我惊讶不已。另一方面，在科学的各个领域，他又具备能够发挥洞察力和分析力的深邃知识。我和他刚交往时，原本是抱着利用其惊人的学识来帮助我职业活动的企图，但是，随着时间的推移，我的野心转为无限的惊叹与敬慕。没过多久，我就搬离本乡的住处，迁居至他居住的公寓内，而且是他相邻的房间。由此也可以看出，青山乔介这个男人对我而言具有何等难以抵挡的魅力。五点五十分，我们抵达R百货公司。跳楼的现场是百货公司后面东北侧的窄巷，在凝结着血迹的柏油路上，附近商店的店员、工人和清晨路过的行人，有的仰头望着建筑物屋顶，有的彼此频频低声交谈。尸体暂时被收容在采购部门的商品堆置场，当局正好完成验尸手续。我们进入时，我那位刚升任某某警局调查主任的堂兄愉快地迎上来，同时略带得意之色地说：“这桩案件并非自杀，而是勒杀；被害者是这家百货公司贵金属部门的收费员，姓名是野口达市，二十八岁，单身；在尸体摔落处附近，发现掉着掺有几颗钻石的昂贵珍珠首饰；该首饰是前天被害者任职的贵金属部门所遗失的两件商品之一；另外，尸体和首饰是今天凌晨四点，警方巡逻时发现的。”最后，他补上一句，表示这桩案件由他承办。听完他的说明，我们获准接近尸体，亲眼见到如罂粟开花的凄惨模样。头盖骨粉碎，脸极度扭曲，上面凝固的黑红色血迹形成恐怖的色彩，颈部有粗糙的勒痕，变成土色的局部皮肤多处裂开，少量的出血浸透毛巾布料的睡袍衣领。因验尸而露出的胸部，同样斜掠交叉着怪异的土色蚯蚓状浮肿，沿着浮肿线条，左胸一根肋骨已折断。尸体全身各处——两只手、肩膀、下颏、手肘等露出部位，留下无数明显的轻微擦伤，毛巾布料的睡袍也有两三处裂开。我记下这些凄惨景象的同时，乔介大胆地直接触摸尸体，细致地检查手掌及其他擦伤部位，以及颈项间的勒痕。“已经死亡几小时了？”乔介站起身，问一旁的法医。“六七个小时吧！”“这么说，是在昨夜十点至十一点之间遇害的。那么，大约是什么时候被丢下来的？”“根据路面上残留的血迹，还有头部血迹的凝固状态判断，应该是凌晨三点以前。另外，至少至午夜十二点为止，这条窄巷都还有行人往来，因此时间范围能够限定在午夜十二点至凌晨三点之间。”“我也是这样认为。还有，被害者为何穿睡袍？他正在值夜班吗？”乔介的这个问题，法医无法回答。之前接受调查主任讯问的六位身穿睡袍的店员中的一个代替法医回答：“野口昨夜是在值班。由各个卖场每晚派人依顺序轮流值班，是这家公司的规矩，也是多年沿袭下来的习惯。昨晚的值班人员中，店员是野口、我，还有那边站着的五个人，加上三个清洁工，总共是十个人值班。因为是睡同一间值班室，值班者彼此之间多少相互认识。昨晚的情形吗？你也知道，现在公司每天营业至晚上九点，打烊后至完全收拾妥当约需四十分钟。昨晚，我们各自分别锁紧门户后，熄灯就寝时已经将近十点。野口换上睡袍后，又出去了，我以为他去上厕所，并未特别在意。之后，直到凌晨四点被警察叫醒为止，我一直睡得很沉。值班室吗？清洁工是在一楼，我们则是在三楼后边。从六楼通往屋顶的门吗？并没有上锁。”值班的店员说完后，乔介问其他八个人，除了上述内容外，关于昨晚的事，是否还有另外的发现。但是，没有人做声，只有童装部门的值班者表示，昨晚因为牙痛，折腾到凌晨一时左右才睡着，其间完全未注意到野口达市的床是空着的，也没有听见任何怪异的声响。接下来，乔介提出有关首饰的问题。贵金属部门的主任一面用手帕拭着鼻尖的汗珠，一面说：“我是刚刚接获通知才吃惊地赶来的。野口是个好人……这件事很遗憾，他不是会被人怀恨之人。首饰失窃？我认为绝对与野口无关。首饰是前天打烊时遗失的，总共是两件，加起来约值两万元。依当时的状况推测，嫌疑犯应该是混在客人里头。不过，贵金属部门的店员当然不必说，全公司店员都接受了搜查，整栋建筑更是由上到下仔细搜寻。这一两天里搞得一团糟，却没想到又发生了这种事，真是太不可思议了。”主任讲完时，运尸车正好抵达，三位值班的清洁工抬着尸体，有点恐惧地以踉跄的步履运出。乔介似有些不忍心地看着，不久，回过头来，边拍我的肩膀，边叫着：“走，我们去屋顶。”百货公司看样子马上就要开始营业，不知何时，各个卖场都已经来了很多店员和专柜小姐，有的正折叠盖在商品上的白色纱巾，有的正忙碌地搬出商品摆饰。我们从电扶梯上望着这一切，很快便抵达屋顶。立刻，刚刚在店内的郁闷心情完全舒畅了。我远眺初秋晴朗天空下的街道屋瓦，不断深呼吸。乔介走向应该是被害者野口被丢下的东北侧角落，弯腰仔细看着贴地砖的地板，然后把手伸入铁栅环绕的内侧三尺宽的植栽区，扒动灌木根部的泥土。不久，他露出复杂的表情，对着我静静地开口——我正在出神地望着在西侧角落喂食老虎的警卫和在东侧露台上修补气球的男人。“你正在看老虎，对吧。怎么样，要不要也去喂食？……这可是一桩很有趣的案件哩！”乔介已经往楼梯口走去。我一面在想，他终于介入这桩案件了，一面也忍不住为内心深深的好奇所吸引，跟着他下到六楼。在这里，我先进入电话室，向公司报告大略情况，完成身为新闻记者的职责后，然后拉着乔介走向餐厅。毕竟只是早餐时间，餐厅内静悄悄的，只有靠窗的一桌坐着调查主任和他的一位部下，正在大口咬着三明治。一见到我们，他马上站起来，邀我们同桌用餐。我们也爽快地就座。女服务生过来点餐时，正望着四周华丽铁格子窗的乔介叫住她，确定大楼的每一层窗户都有铁格子窗围住。不久，我们开始用餐。调查主任边啜着红茶边说：“事件虽然复杂，不过很容易解决，因为，我是实地验证主义者。当然，杀人行凶是昨夜十点至十一点之间发生的，今天凌晨零点至三点之间尸体从屋顶摔落地面。不论从时间上来看，或是从门窗紧锁、无法从外面进入这点来推断，凶手很明显是公司内部的人。不，讲得更清楚点，也就是昨晚留在公司的人。这件事我只告诉你们，昨晚值班的人我们都正在彻底调查。只是，稍微有一点麻烦的是首饰方面的问题，如果是偷窃首饰的人杀害野口，为何要丢下首饰？如果被害者本身是偷窃首饰者，则杀人动机是什么？但是，要解决这些问题，首先必须检测出首饰上的指纹。那么，你们慢用……”调查主任说完，带着手下的警员走出餐厅。一直默默吃着早餐的乔介嘴角浮现一抹微笑。“那人是你堂兄吧。日本的警察总是以犯罪动机为第一着眼点，其实那通常只是肤浅的方法，所以若碰上像此次这种乍看动机不明的犯罪事件，马上就会使事件复杂化。当然，找出动机是不错，我想要驳斥的只是视动机为侦查犯罪的唯一线索的程序化单纯头脑。“简单地说，关于这桩事件，我认为重点不在珍珠首饰，而是尸体上所呈现的三个特征。第一是颈部的致命伤及胸部勒痕——最初我误以为是鞭子之类的凶器所造成的非常明显的伤痕；第二是两只手上留下的奇怪的擦伤痕迹，其中还包括几条纵纹；第三则是肩膀、下颏、手肘等裸露于外的部位出现的无数擦伤。“首先分析第一个特征。我马上能够推定凶手若非好几个人，就是力气非常大的人。同样的，第二项特征明确暗示被害者因为手中握住某种东西而受伤的事实。至于第三特征，那种虽然轻微却很粗糙的伤痕，很明显暗示凶器并非刀子或其他金属类器物，而是钝重粗糙之物，与造成掌中擦伤的凶器为同一物件，或是同样性质的物体。而这点又显示，会造成那种擦伤的物件，是存在于行凶——严格说，是凶手与被害者打斗的现场，或是凶手直接携带在身上。不过，我认为应该是后者。原因何在呢？主要是因为虽然施加的力气有强弱的不同，但是擦伤与颈部、胸部的勒痕，却具有本质上的共同点。你回想一下被害著那变成土色的擦破出血的颈部，然后根据极幼稚的观察和推理——不论从颈部没有留下绳沟这点，或是皮肤擦破的方式这点——应该可以很容易地领会到和第二、第三处的擦伤是同一粗糙且巨大的凶器所造成的。
《银座幽灵》共收录了大阪圭吉的二十二篇作品，按发表的时间排序，是最能代表其风格、成就最高的作品。希望这个集子可以让所在阅读者了解大阪圭吉，爱上本格推理。
无
已经好久没有读短篇推理小说了！这本《银座幽灵》要我眼前一亮……在推理刚刚起步的国内，大阪圭吉这个名字对于我们来说还是很陌生的！大阪圭吉——号称“奇迹作家”！日本的推理小说黄金时代地标式的人物，被誉为日本的福尔摩斯。“本格”这个词是日语里的中文，愿意为“正统”，我们现在舶来所谓的“本格”即为“正统的推理小说”之意，大阪圭吉不光有着短篇推理小说无比辉煌的成就，尤其他坚持本格的创作理念，使我们体验到无与伦比的解迷乐趣！《银座幽灵》一书甄选22篇佳作，像一部记录大阪圭吉足迹历程的日记，留下这位天才作家成长的一生！全书作品语言流畅，故事各个富有新意，对每一个案件的破解，都要人由衷称赞！最为难得的是全书的作品，基本难分伯仲！百货公司的绞刑官，白鲛号杀人事件，溶雪，三狂人，人间灯塔等等要人过目难忘。大阪圭吉用自己的笔，书写下本格的神话！当现在新本格大行其道之时，反观古典本格作品，那种质朴，那种平实，那种自然，带给人清新的感觉！读后要你不由得心生：推理小说，本格才是王道！的感慨！虽然大阪圭吉的一生短暂，但他的存在是对推理小说起着重要推动作用的！他用他的智慧，他用他的执著，为后人起到了榜样作用，教会了我们什么叫做“坚持”！对本格的坚持与追求，使他的名字永远的留在了推理世界的名人殿堂中……最本格，才推理——要我们记住这个名字：大阪圭吉
大阪圭吉，一个三十三岁就病逝的推理小说作家，一生虽短暂，却留下不少作品。风格质朴、逻辑性强，他的作品可以说是很正统的解谜式推理。这本《银座幽灵》共收录了二十二个短篇，应该都是大阪的作品中的精品。在这个集子里，我最喜欢的是《三狂人》、《葬礼火车头》，并非这两篇特别的好，而是因为这两篇小说在传统的本格派推理中加入对人性的研究，而显得与其它篇章略有不同。一篇是因让我震惊而心存厌恶，而另一篇则是让我感动而心生同情。其它的短篇如《百货公司的绞刑官》涉及到物理学，而《花束之虫》则体现了侦探细微的观察力。《银座幽灵》《寒夜晴》强调的是反思维等等等等，不多说了，再说要剧透了。这些作品发表于一九三二年至一九四三年，这个时期日本的推理小说大师有江户川乱步和横沟正史等,年轻的大阪圭吉能够占有一席之地,无怪乎被评论办称之为：“奇迹作家”。
我曾经疯狂的喜欢过一个动画短片，它把画面切成了许多小方格，每个方格里的人各行其是，演绎着各自的悲喜，我看了一遍又一遍，自以为能穷尽每个格子里的情节，结果却发现它们之间隐秘的联系似乎只有用尽整个人生才能了解。
从此我开始喜欢看堆积在一起的有着不同内容和色彩的格子，比如商店里播放着几十个不同频道的电视墙，或者对面灯火通明的大楼里扭动着不一样阴影的窗子。
现在手上捧的这本《银座幽灵》正是年轻的大阪圭吉在去天堂前留给人间我辈的奇迹格子组。
我曾经对“本格”两个字有着奇怪的想象，认为那些故事就是原原本本的讲述在格子里发生的谜诡事件。现在想来有些好笑，但却并不感到羞愧，因为“本格”其实一直就没有一个权威的解释存在。
虽然如此，在一口气读过大阪圭吉的几十个短篇作品后，还是可以毫不犹豫地认为，他是个尽得“本格”三昧的人。
我从来都不是一个“解谜派”，也从不主张把推理小说的乐趣与动人之处局限在小小的诡计里。然而当大阪圭吉的短篇作品一篇篇在眼前铺展开来，我还是轻易地被击倒了。就像不小心买到了一张首首动听的唱片，我在这本书里找到了嗜读推理小说数年间一直在寻觅着的东西。
大阪圭吉笔下的场景多不离我们身边五步，文风也平实可亲，虽偶一传情却也只是真情流露，全无浮躁喧哗之感。
也许是稍受当时日本文坛怪奇之道盛行的影响，大阪笔下故事的取名也常带“鬼怪妖狂”等字眼儿，但在短小的篇幅之中，这些题目的诡异情景总能得到充分的铺展和合理的解释，使得解谜的乐趣蕴涵在完整的故事当中，与当时以怪异题目和荒诞描写而哗众取宠之辈大为不同。
褚盟在为本书所作的导读中曾述及，大阪圭吉曾在其随笔《蝌蚪的故事》中阐明了他绝不作“头大尾小”的“蝌蚪文章”的创作理念。从文章本身看去，他的确在写作中践行着这一承诺，而且他也的确有着不作蝌蚪文的勇气与才气。
一位逝去半个多世纪后仍能有人举办展览出版文集表达纪念之情的作家自有其过人之处。大阪圭吉虽行文简练朴实，但一路读下来便能渐渐体会一种独属于他的味道，就像他在《香水绅士》一篇中借小姑娘之手洒下的香水，只要读者“擦净了鼻子”，总会嗅到一种经典的香气。
在布局谋篇与情节上，他的文字常常给人“于无声处听惊雷”的感觉，常常在结末处才能透一口气，感受到这几十页的小格子圈起的一段生活的忧伤与悲喜。《傀儡审判》和《大百货的订购者》让我皱着眉头窃笑出声，《葬礼火车头》和《人间灯塔》却让我为生的脆弱神伤不已。举凡凶器、足迹、时间和证据等等诡计元素在这些短篇里更是齐齐登场，令有心人陶醉。
中国古人讲“格物致知”，太宰治的颓废派写“人间失格”，而大阪圭吉的“格”却走在二者之间，他挖掘着生活中原本存在的乐趣与善恶，堆砌着专属于他的一座奇迹大厦。
我想大阪圭吉被称作“奇迹作家”的一个重大原因是他创作生涯的短暂。
如果他再活半个世纪，也许真的会有一座盛满他光辉作品的奇迹之屋矗立人间，可是他在那场众所周知的罪恶战争中病逝于吕宋岛时，生命定格在三十三岁。
“日军尚武集团退入深山，在美军包围下，供应断绝，疾病流行，病死或饿死甚众，但仍坚持抵抗，余部近7万人直至日本投降后才放下武器。此役，美军损失4.7万人、舰艇17艘；日军亡21万人。”这段对今天的我原本毫无意义地记录中竟还潜藏着天才殒命的信息。
我不能不想起随着泰坦尼克号沉没冰海的福翠尔，也许伟大的短篇小说作家都有着英年早逝的命运，因为他们太早的勘破了生活的秘密，又焦急地用太短的话语散布到人间，所以只好被上帝急急的召回。
就像福翠尔的意外身亡导致其大量的手稿随之丢失一样，大阪圭吉在参战前交付给甲贺三郎的长篇本格推理小说手稿也随着二者先后病逝而不知所踪。午夜文库的这本《银座幽灵》中收录的《幽灵妻》一篇发表于大阪去世后的第二年，可说是怀念之作，人虽离去，文风犹存。
不知以后能否再遇到这样的一个人，能用一生时间把人间的故事写进格子，全心全意地用一枝本格之笔诠释人间。
一直听说大阪圭吉是个天才作家，所以一直想看他的小说。最早在《推理世界》看到《葬礼火车头》，觉得相当棒。那篇小说没有什么高超诡计，但谜底揭开的瞬间让我震惊得合不拢嘴，也有一丝哀婉。本书共有二十来篇短篇，我非常喜欢的有六成左右。纯粹的解谜，这本书是买对了！正在考虑要不要买的喜欢本格的朋友不要犹豫了，它不会让你失望。
大阪圭吉的推理作品没有战前日本推理界普遍存在的猎奇之风（虽然有些篇目的名称为了符合当时风气多少有些离奇色彩），取而代之的是严密的逻辑，精准的叙述，简洁的文笔。虽然在人物刻画上略显不力，然瑕不掩瑜，对于古典推理爱好者来说，这本书绝对值得用心欣赏，细细品味。
记得以前有人对大阪圭吉有过一句评论：如果他能活下去，一定会在宝石时代绽放异彩！的确如此，即使以现在的眼光看，这些作品仍然有深深的吸引力~与很多本格派自以为是、近乎卖弄的缜密推理比起来，书上的故事可能有点“小儿科”了~就像最富盛名的“葬礼火车头”，简单的故事中却透出很强的感染力，不是要让你去费尽心思的推理小说，而是会让你动容的推理！
大阪圭吉的作品还未曾读过，慕名而来买了这本短篇故事集，希望好看。
大阪圭吉的短篇作品集，内容很棒！
日本老一辈推理书，也要好好看下。
推理本格派代表作，篇篇精彩，悬念重生！可惜：作者英年早逝！！
作者功力深厚比现代这些所谓的推理好很多
日本早期的名家名作，值得收藏!!
喜欢这时期的作品，有不少让人惊艳的地方，虽然现在我都不记得呢，，，，
睡前最怕看入迷，然后停不下来。最后导致失眠，耽误第二天的工作。一天一个故事。而且每个故事都是设计的那么精巧，描绘的很细腻。看完之后还能大呼过瘾！神笔！！！
喜欢大孤圭吉的风格
我觉得还不错，挺喜欢这个风格的
在书店看了几页之后一直念念不忘，拿到之后一口气看完了～
很久没这么好看的书拉,值得看.
日本名家名作，值得收藏!!
还好吧，三狂人比较喜欢
短篇小说的上乘之作。英年早逝的天才作家。大阪圭吉的书注重场景构造、专业性的机关设计、再加上严密的推理论证，绝对的“本格”作品。书里要是加上插图解说定会填色不少。
日本战前短篇本格推理第一人,冲着这个评论推荐买了这本书。的确里面好些情节和手法都是后来的推理小说有所借鉴的，比如《葬礼火车头》就和著名的FBI心理测试里面那个有关葬礼的如出一辙。不过可能是因为作者所处的时代（三十年代）和其社会环境（战前日本)与现在相差太大，里面有些情节和场景的设置让我觉得有一定距离感，难以有身临其境的感觉，推理的过程要很费心随着作者的描述去构建，对于某些不了解的环境情景甚至很难联想到，因此阅读的过程稍稍晦涩了点。
刚刚来是迷恋的本格推理小说，很不错的一本，
封面设计很有特色，招人喜欢，内容不愧是战前推理的一流作品，十分耐读
RT....几乎纯推理..其中有几篇如《白妖》《人间灯塔》都写得很不错——写到了人性深处...但可能由于年代久远..总觉得和这本书之间有一层隔阂...
短篇容易让人不急躁，太沉得住气，以致现在还没看完……==
可能变格派的看多了，突然不适应本格派的。。。看这书花的时间较长。。。
书的质量不错，喜欢本格的读者不应错过。
作品内容很古典，诡计也很理科化，值得一读
不错的书，最近在看，都是短篇的，还不错
这部小说的合集是非常精彩的，可惜作者年轻早逝啊
非常经典的一本书，值得回味
手感不错。。。内容也不会差的~
同事说挺好看的，不错！！！
这本比较满意。
二战前的作品，以现在的眼光，自然诸多漏洞，偶尔还有一些解释非常牵强，感觉像中学生作文了。不过以历史的眼光看，属于比较纯粹的本格推理，也是在当时很好的作品。而且从一些对超自然现象的钟爱，可以看出日本推理发展的一种必然。或者这是日本人的民族性决定的吧。自觉或者不自觉会向那些方向去发展。对中国的推理小说迷来说，算是入门级的作品。但是也可以给写手们提个醒——该怎么写出自己的风格？现在中国很多写手都是模仿日系风格，尤其是岛田流，很少有人坚持纯粹的本格推理。但是，这种跟究竟能不能让中国原创推理脱颖而出，占据推理史的一席之地？个人觉得堪忧。
不过瘾，推理过程也太简单，毕竟是短篇小说。。。。
仅前4个短篇就缺了16页！平均每隔2页就空2页(如1、2页有，3、4页空白；5、6页有，7、8页空白…依次类推)！共16页！完全空白！导致前后内容都联系不上！是以此考验读者的推理能力吗？！
很不错的小说，有日系推理小说的特点
看前言，看到作者不想做蝌蚪作家，但看下来觉得他其实个芦柴棒作家。连虎头都没有，更没有精彩的结局了。也许作者是太年轻就去世了，也许他多或几十年，可以会让我们看到更不一样的作品。
不喜欢本格.....我错了,不应该买
看了第一个故事，感觉还不错
还没细读，但是很期待。看简介，应该还是不错的吧。
很无聊，没什么情节，看不下去
只看了两个故事，就实在看不下去了。本格派的推理小说真的不太适合现在的读者，纯粹的推理，几乎就没什么情节还有人物形象，描写到是很详细，但就是感觉太无聊了。。。
应该说，长期以来，中国人知道的比较多的日本侦探推理小说家可能是江户川乱步、横沟正史两位，而其他的一些同样与之齐名的推理小说家，如甲贺三郎、浜尾四郎、小酒井不木、大阪圭吉等等，知道的人就比较少了。其实，大阪圭吾的小说绝对是值得一读的小说，他本人在日本的推理小说黄金时代也占有非常重要位置，被誉为日本的福尔摩斯。这本小说收录了22个侦探故事，书中的主要侦探形象有两人，一是自由研究者青山乔介，一是律师大月对次。青山乔介主要在前期作品中出现，其登场的作品均为典型的“福尔摩斯+华生”探案模式，—在本书开篇的《百货公司的绞刑官》中，青山乔介就引用了福尔摩斯的名言作为自己的办案方针，推理中现场物证勘测以及知识性成分占到重要地位，这和福尔摩斯办理案件时的手法也非常相似（其实我有点不明白，以大阪当时写小说时20多岁的年龄，何以有这么多杂七杂八的知识呢？）；而中后期作品中出现了大月对次律师，他出场的作品则偏重故事性和情节转折，有时甚至是幽默趣味的小品。这本书的翻译应该是以台版为基准，阅读时没有丝毫晦涩的感觉，即保持了日本文学特有的那种华丽、凄婉的风格，又能让中国的读者接受，不能不赞叹是大家的手笔；另外，这本书的封面也很赞，古旧的色彩和简练的线条，正好与质朴的故事非常契合，值得大家收藏。
作者的声誉奇高，当然也名不虚传。客观的谈谈自己的感受——在“福尔摩斯”之后几十年，写出这些短篇推理小说，模仿度较高，并没有大的超越。作者离“大师”一步之遥。但是，大阪的小说质量跟福尔摩斯相比有过之无不及。更何况当时他多么年轻。所以，誉之天才，是不为过的。作为推理迷，书柜里收藏这一本《银座幽灵》是必须的。翻译一流！【更正一下，作者名叫大阪圭吉】
个人觉得可能是译本的原因 字里行间的侦探味道比较清淡看惯了绝妙情节的东野君 大阪的书有点满足不了我就像吃惯了咸菜的人 要给他粥喝不过 还是很喜欢偶尔换换口味也还不错上班的时候也可以看毕竟是一篇篇短小的故事 要是看东野的书 估计班都上不好了（笑~）很精悍 第一个故事还是震撼我了大阪有大阪的地位与风格 恩 还不错看惯了横沟先生 岛田先生 京极先生 的读者 也来看看大阪先生的银座幽灵吧~
无法下载，怎么回事？！！
买了一个多月,试了很多次都一直无法下载!不管是通过kindle 还是通过电脑都无法下载,这期间买的其他电子书都没有这情况。
推理迷应该必读的书目之一个人还是比较喜欢现代作家哈
kindle版的不能下载。pc端和ios端均不能下载
情节内容很有新意（在那个年代看来），不存在任何违和问题，从案件的发生到解密，环环相扣，没有牵强附会，更没有失望！果然是奇迹作家，真心不容错过。
整本书散发出一种浓郁的古典气息，大部分纯粹是在解谜。一开始几个诡计没看明白。后面几个故事不错。这几篇是我认为最好的：葬礼火车头、寒夜晴、坑鬼。
想要看福尔摩斯式的短篇小说，这本小说可是绝佳的日式福尔摩斯式小说。可能刚上来的读的话，会觉得有点苦涩难懂，但是怎么怎么说这也是上世纪的小说了，书中描绘的事物可能会接受不了。量力而读吧·····
我没有在卓越买这本书，以前就有了...这的确是一本好书。由于是短篇，所以故事更加紧凑，虽然很多故事背景都是与当时的日本环境相关，但是并不代表这些推理我们就不能够理解。让我最最喜欢这本书的原因是：故事着重在推理上，并且这些推理都是那么的理所当然，不愧是本格。在推理过程中，会觉得好像本来就应该是这样的，会有意外，也觉得不意外。... 阅读更多
对于书很是喜欢，至于书的外包到没什么，送货服务一般
巨写实啊。。。就是短篇伤不起啊~~~喜欢长篇的绕道。。。景物与人物很到位！
觉得其他作家的有一些作品是借鉴了这本书里面的几个故事 没看过的时候不觉得 看了就觉得似曾相识了 而显然 本书的作者才是原创
可能未读前期待太高，读后感觉很平淡的一本短篇集。其中的诡计当年也许行得通，放在现代一下子就会被看穿吧。比如《三狂人》那篇混淆身份的手法。故事明显看得出来有时代局限在。由于译者不同，有几篇翻译语言很是生硬，读起来不顺畅，风格也缺乏一致性。