绘事后素
2010-12
北京工艺美术出版社
苗凤池 编
160
《中国油画市场(第9辑总第30辑)》是属于油画人物和风景的传统借鉴。利用其完美的艺术形式甚至内容，来表达现代人的感情。“格高而思逸，笔精而墨妙”。是表现古韵情怀不得不运用传统笔墨，从而探索自辟蹊径的正统性的特色；即是中国画又有现代感的一种新中国画，在这个基础上，如何适度地运用新观念和新技艺。
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版权页： 插图： 2002年是有意义的一年，这年秋末王辉成功策划了“武夷印象一中国油画家写生采风活动”。这是一次难忘的南北油画家的聚会，全国各地美院和画院的名家与风景画高手雅集武夷山，登山临水、品茗喝酒、谈画论艺、交流信息、建立感情，十分的惬意和愉快。这次活动的影响颇大，后续效应是引发了随后几年全国各地纷纷举办的油画名家写生邀请活动。虽然性质各有不同，但在全国掀起了不小的风景写生热潮已成为不争的事实。王辉策划组织活动的能力令人称道，他总有许多令人称奇叫绝的新创意。因为多次策划组织活动，他打破了地域局限，和全国各地油画家朋友建立了友谊和联系。更重要的是，他的画风在《武夷印象》之后发生了重要转变。他从早年苏派写实和重制作、硬边谨严的画风转向为松动活泼的写意风格，短短几年，新的艺术样式和绘画风格日臻成熟完善，形成独具一格的个人面貌。他后来应邀参与了十几次的写生活动：“在江南”、“画吟崂山”、“写意平遥”、“热风鼓浪”、“常熟江南”、“金色吉雅河”（俄罗斯）、“发现上海的水城”、“相聚大亚湾”、“香江流彩”…， 单从这些活动的名称就可以知道他的足迹遍布大江南北，英雄豪杰结识无数。2005年末他发起并参与策划了“意象武夷一中德艺术家首次面对面互动创作暨国际巡展”。这次活动规模空前，国内许多名家参与不说，德国就来了不少大师级的人物。这个活动在北京、上海巡展结束，中国艺术家代表团还将应邀赴德国进行回访交流活动。王辉兄画艺精进，成就叠出自然在情理之中。 王辉为人热忱，性情率真，有着闽北人的务实与谦和，也深藏有一种倔强与清傲之气。他1982年毕业于福建师范大学艺术系后，曾回闽北执教多年，坚持创作且成绩颇丰。他还创办并担任南平师专（武夷学院前身）美术系主任多年，于1992年底调回省城福州。我们早些时候就相识并一见如故，同属猴，性情相近，都有猴脾气！王辉颇具文人气质，作为研究员的他写过许多篇研究美术史的文章，对朱子理学、“扬州八怪”之一的华苗、黄慎以及历代闽籍画家做过深入研究，传统学养和文化底蕴可谓深厚。 但是，当一名好画家始终是王辉的人生追求，不论执教或是从业于文博系统，他不断创作的风景油画常常参加全国大展并有一定影响，首届中国油画展中的作品《山灵》就曾被登载在《江苏画刊》、《民族团结》、《奔流》等好几个刊物的封面上，这个时期他的作品主要表现乡村山水风情和探讨风景画中超现实的静寂与诗意。上世纪九十年代中期，作品在第二届中国油画展展出后，王辉又创作了《被惊吓的群羊》（《美术观察》总第22期扉页）和《岁末》（《97’中国艺术大展》）以及《岁末•芦沟桥》（《美术观察》总第36期专题），画面出现了动荡不安的具象表现主义隋愫。上世纪末开始，如何突破自己一直是他孜孜探求的目标。他做过多种的尝试，包括制作肌理拼贴材料或在风景中加入电线杆和凌空掠过的战斗机，以表达对生态环境或人类和平这类话题的关注。由于他常年沉湎于中国传统书画的研究，重新感悟和认识中国画论中“直抒胸臆”、“书写其心”、“不拘常格，自由天放”和“以书入画”等绘画理念，于是，他有了与自己心性与文脉接气并贯通后的自信与创新，他融汇中西古今，达到艺术上的自在与自由，“写意性”的选择可谓水到渠成。2002年后，他以《村落》、《农庄》、《山村》等系列作品确立了具有现代构成意味和传统中国文人画精神相结合的写意绘画风格。此后，他又画出了《好山好水》、《明山丽水》、《秦淮残红》、《故宫余辉》等独具个人面貌和富有诗性情怀的重要作品。在造型上，王辉打散或支解了物形结构，将运用的挥洒自如的笔触、疏落有致润糙相间的色块、长短不一的线条进行画面重组，用形似类物的具象造型与现代平面构成融为一体，相谐成趣，意象宽阔，画风健朗。在写生时，他一般不设想画面的最终效果，随着心气笔意依势整形，自然生发。他貌似稚童一般的涂鸦，具有游戏的心态和放松的感觉。他把中国传统绘画中的散点透视与西方表现主义的结构意识相结合，以一种动态的视野，于大自然中游目环瞩，自成心象表现出大自然更具本质的意象。这种看似偶然而随机的作画方式，其实是建立在自信而有度的控制能力上的。他以这种方式彻底摆脱了早期苏派训练的惯性思维和拘于物象的写生套路，从而使自己的心性得以释放，达到畅神贯气，物我交流的自由境界。王辉兄已步入自己艺术和人生中的黄金时期。
《中国油画市场(第9辑总第30辑)》由北京工艺美术出版社出版。
