金田一探案集--八墓村
1900-01-01
珠海出版社
横沟正史
无
无
侦探和推理小说在我的书架上占了很大的空间，各个名家的作品我都愿意收集。最喜欢的是劳伦斯.布洛克的雅贼系列和马修.斯卡德系列，而备受村上春树推崇的雷蒙德.钱德勒却觉得一般。读这类小说就像是探险，只身室内，却如临大敌的感觉，很刺激。
《八墓村》是我看的横沟正史金田一系列第三本小说，第一本是网站促销作为添头的《恶魔吹着笛子来》，不看则已，一见倾心。在这本书中，怪异的笛声贯穿始终，随着故事的发展，日本人并无多大顾忌的乱伦丑闻浮出水面。最后，当凶手用仅剩的三根手指吹奏笛子的时候，恍然大悟，原来线索一开始就存在，手指残缺的人也可以吹奏那首曲子。横沟正史对线索与悬念的掌控真是老到，那种在破与不破之间的张力引人入胜。真是大开眼界，于是在最近一次网站促销中，将新出版的横沟的剩下7本书全部购入，准备按编序来一本本看完。
这第二本就是编号1的《本阵杀人事件》，虽然是一本书但其实有三个中长篇，分别是本阵、古井和黑猫。不知道出版社的编序有何讲究。似乎不是按照受欢迎程度来排列的，也不像按照创作时间来安排，因为排前面的内容总有后面案子的影子，总要附带提一下别的案件。老实说，看完《本阵》略感失望，密室杀人故事本身的严密没有问题，但谜底却是无比复杂的一个机械装置杀人案，让人看来觉得无稽和无趣，而杀人与自杀的动机竟然是发现未婚妻的非处女之身，以本阵的尊严来解释动机，牵强而已。倒是觉得黑猫的故事要好一些，有中日战争的背景，似乎还有日人不甘心失去殖民地的点点乡愁。
第三本就是这本《八墓村》。这个故事的特点是发生地比较特殊，命案发生在环山而多溶洞的偏远山村，民风古朴也彪悍。然而故事的主人公却不是金田一，金田一耕助首次作为配角出现，对案件的侦破没有起到关键作用，作为富家继承人的辰弥才是破案的关键。案件的侦破随着死亡事件的接连发生，在最后时刻迎刃而解，悬念也一下子消失，看书人在阅读过程中的疑点和痒点一个都没有解决，有虎头蛇尾之嫌。然而让人印象更深刻的是横田对几段爱情的讲述，包括辰弥父母的地下之恋，典子和姐姐对辰弥的舍命之恋，美也子与慎太郎的恐怖之恋，都让人觉得突如其来，没有任何铺垫和起承转合。辰弥刚进入八墓村就豁然得到两个女人的倾慕，可以说幸运，也可以说是作者意淫了。可以看出，横沟编故事的能力有余，而对于刻画感情则稍显粗糙。当然，这也是对推理小说家的苛求，总不能期望横沟能把推理小说写成《呼啸山庄》吧。反正，他们一个个都爱的死去活来。但，爱也总得讲理由吧。
那么.......
爱，需要理由吗？不需要吗？需要吗？干嘛这么认真，我只是开个玩笑而已——引自大话西游中至尊宝与葡萄的对话。
传说唯一能抗衡福尔摩斯的侦探——金田一耕助。第一次听到这个名字不是通过横沟正史的小说，而是日本动画片——金田一少年事件簿。动画片虚构了一个金田一耕助的孙子金田一一，一个功课很差，头脑异常聪明的高中生，和青梅竹马的七濑美雪一起侦破案件的故事。那里很多次提到金田一耕助，今天我终于读到原著笔下的金田一耕助。
很多影视剧都美化了这个人物。当然这无可厚非，谁都期望是一个外貌靓丽的人饰演这位大侦探，哪怕他不修边幅，哪怕他有点口吃，最重要的他要清秀。但是作者似乎给这位不平凡的人一个很平凡的长相——个头小小，头发蓬蓬，说话有点口吃，激动起来回去搔弄头发的一个不起眼的男子。
而书中田治见辰弥在我脑海中的形象，应该是有点弱不禁风，不高不矮的日本男人，但是诸多影视剧选出来的角色都不是我脑中的田治见辰弥。故事的走向有时候意料之中，有时候意料之外。以一个当事人的视角去陈述，而不是以一个侦探的心理活动去描写，这点倒和江户川乱步很像。
查一下横沟正史的资料就可知，他和江户川乱步在当年的日本推理小说文坛上都是举足轻重的人物。二人就好比是白酒和啤酒，江户川的烈，很强烈，有时候招架不住；而横沟却是每个人都能接受的淡然。一直看东野圭吾的我，偶尔也看看日本推理小说崛起时候的著作也是一件乐事。
似乎在推理小说中出现的村庄，大多都有一个很离奇怪诞的传说。而日本的村庄大多和武士有关，日本的能面具也令人向往之。而发生在八墓村下的案件，回味起来是看似与传说无关，但是却引传说而起。
总之很喜欢这本书，有机会还要多多看一下金田一探案……
就算没有金田一，也可以是一个完整的故事，凶手最后也被发现了。
金田一开始就知道凶手是谁，还死了这么多人，完全不称职，而且后来还知道谁会被杀，一点阻止和保护的措施都没有。
小时候，直到现在，《金田一少年事件簿》仍然是最迷恋的动漫作品，闲余时分总会不自觉地打开重温日本山村内发生的，隐藏在各个历史事件和复杂人物关系的连续凶杀事件。主人公金田一一每到关键的时候，就会抛出“以我爷爷名侦探金田一耕助的名义”的经典台词（还推荐大家金田一少年这部经典作品，纵使由于是90年代制作的，情节和环境刻画，柯南在他的面前弱爆了）。
也是因为金田一，让一代80后青年迷上了日式侦探小说。
八墓村，是近横沟正史一部代表作，阅后心绪仍旧残留在那日本战后层山叠嶂间的山村里，这正是横沟作品的特点，作品被定格在某个偏僻乡野村庄。故事给口代相传的神秘流言，宏大复杂的家族牵连，接踵而至的杀人片段围绕着，在故事的谜底揭晓之前，鸡皮疙瘩掉了一地之际，读者的心始终给悬系在悠远的日本山庄里。
本作八墓村的出色之处，在于不多见地侦探金田一保持隐居于后幕，以小说里被陷害的主人公辰弥作为第一人称视野，深深体现了被陷害者接连被喘不过气来的周边亲人遭杀，及无人可倾诉冤枉、不解的事实步步紧逼。环环相扣的紧凑情节，非以金田一侦探的第三人客观视野能够把完美的情绪铺写开来。往往，在我翻开下一页之前，心情仍旧沉浸在紧张而又压抑之中。这也是日本作品，包括小说，连续剧，电影与中国的最大不同，或许由于日本的工作压力和生活节奏所影响，作品以一连串毫不拖沓的剧情推着读者迈步前进，犹如马克沁重机枪连发的子弹一样，步步把你推进房间的死角，到无路可走，子弹击中死角的前一刹那，倏然重现天日，由原本的主角金田一耕助回到老本行，层层揭开谜底。
值得注意的是，金田一耕助系列的创作背景定格于日本二战战后的乡村山涧中。虽在国人眼中，日本政客是不承认战败事实，毫无悔改情意的代言词，对日本群众而言，在战后的经济萧条事实以及日本传统的武士民族精神的交织下，人格的错乱与扭曲，贫困中对金钱的崇拜，冷漠的人情在小说系列中一一反映。
这本书的缺点在金田一的存在感太弱了，让第一次接触金田一的我没对他产生什么好感。春代的死和辰弥被冤枉，都让我当时恨恨地想金田一怎么还不出来……尽管最后他交代了一直没能阻止罪行的原因，但由于习惯了名侦探的无所不能，我不能接受啊……(主要是怨念他没能挽救春代的生命，既然知道了接下来谁将被杀，保护的举措和善意的忠告都没有？应该不是来不及，从辰弥的叙述到最后金田一的总结，都表明了这点儿时间还是有的。也许这是作者的一个漏洞吧……)
不过，我还是觉得这本书写得不错，吸引人的能力是很强的。我看的时候几乎把所有人都怀疑了个遍，每出现一个新的线索，都让我锁定新的嫌疑人。——————没看过罗杰疑案的迅速扫过，不要多想——————甚至辰弥我都怀疑过，以为就像是阿婆的罗杰疑案，但仔细一想也没有那样的伏笔……总之，我是在辰弥和典子藏在鬼火之渊对岸那段才开始察觉真正凶手的动机的。这个人真是又可怜又可恨，我讨厌这个人。
接下来还要看金田一系列的其他小说，希望能让我对他产生信心啊……
p.s. 看到有人说不喜欢这本和异邦骑士，我是很推崇后者滴～那本是御手洗洁华丽丽地出场篇哇～情节又颠覆又精彩～最后的那一定格让我一直感动着……
《八墓村》当然是金田一探案集的重要作品之一，金田一的出现、行动和解谜也几乎贯穿始终。
但《八墓村》归根到底还是辰弥的故事。
辰弥是《八墓村》的男一号，整个故事都是由他的第一视角来展开。
《八墓村》讲述了一个草根男辰弥的挣扎、奋斗、爱情与冒险。
辰弥是个再普通不过的日本青年，绝非超人，有血有肉，遇到威胁时会恐慌，遇到危险时会胆怯，但真正到了生死关头，又能爆发出坚定冷静以命相搏的强大能量。
辰弥没有靠山，无亲无故，却猛然被卷入一场风波，来到诡异闭塞的小山村——《八墓村》。风波继而演变为灾难，而他就处于风口浪尖，众矢之的。
辰弥惊慌恐惧。
退无可退的他奋起抗争，展现出缜密的心思、冷静的判断、强大的行动力和当断则断的果决。
而且，他内心纯良，但并不迂腐愚蠢。
于是，他通过了命运的这一严峻考验，富贵险中求得。
这样的人不从草根奋斗成中产，那就真是没天理了。
与以往看的横沟正史系列不同，这本书的主角不再是金田一，而是＂我＂，金田一成了酱油，感觉怪怪的。所以相应的，推理的成份弱了不少。与其说是推理小说，倒更像是探险小说。或许每个作者成名后都想广开思路转变作风吧！
前面有点磨讥，快到最后的那段才是本篇当中最精彩的，那群被煽动的村民，岂不是和当初药家鑫案中被煽动的不明事理的人一样吗？真是恐怖！
这可是我看的第一本横沟正史的推理小说，虽然是在暑假里，但还是感觉到后背发凉。从此，便喜欢上了日本的推理小说，接连看了几本横沟正史的小说，当时就感觉非常过瘾，与江户川乱步的有很大差别。横沟正史的小说在氛围的营造上不是别人能比的，通常能带你到偏远的、神秘的日本乡村，也说不上是什么东西令人感到十分恐怖。我最推荐的日本推理小说是横沟正史的，当然其他人也有写的很好的。总感觉日本的小说，中国人理解起来较容易，最起码名字好记，那些欧美的光名字就把人搞糊涂了。
边缘山村的连环凶杀案，一环扣一环，案件过程不是很复杂，推理过程严密，很经典的推理小说。找了金田一的整个系列，准备继续往下看。
高中时候曾经看过27本的金田一一漫画系列，觉得很不错，不过已经是金田一耕助的孙子了，颇有点跟名侦探柯南系列打擂台的味道，不过案件比柯南的案件要复杂很多，人物复杂，线索较多，每每结局总是出人意料，当年觉得名侦探柯南不能跟它比。不过漫画好像就出了二十几本，没看到更新了。
刚开始看就觉得凶手是 女人，可是马上又不确定了，直到最后几章都没有想谁是凶手和杀人的动机，本以为是宝藏和仇恨却出人意料是爱情~春代的死最让我伤心，杀人女魔是因为爱呢还是本性的原罪？
我初一开始接触横沟正史的作品，每逢美术课音乐课就提前去租书看。呵呵最怕同学在背后突然拍我了。横沟的作品有种让人身临其境的感觉，不过我最喜欢看的还是狱门岛。。。。。。。。。。。。
断断续续每天抽出时间看，前天中午终于看完了，结果午休时就开始做梦，梦到自己成了书中的一个角色，各种推理，一觉醒来，长出一口气，差点推理死~
金田一探案集也是读了好几本了，也不一一收藏了，但是都让人感觉毛骨悚然，太残忍恐怖了，所以也不想回忆，但就是这种风格吧。还有女王蜂、恶魔吹着笛子来等。后来再也不看这么恐怖的侦探故事了，包括金田一少年事件簿也是看了很多后就不再看了。
这本书太神奇了！
高一军训前，我坐在阳台的躺椅上，一边听着宇多田光的专辑一边看的。看着看着，不由心惊肉跳，和金田一一起死脑细胞……总想往后翻，去看谁是凶手，但是理性又阻止我，非常纠结的一段时间。以至于后来我每每听宇多田光的这张专辑，脑中显示出的依然是八墓村里的情节，村民举着火把进洞之类……哈哈。
我近几年又翻看过这本小说，但没了当时紧张刺激的感觉。
但是不得不说，这是一本吸引人的好书！
跟同样出名的江户川乱步比起来横沟正史老师的作品更贴近现实，也更完整，基本都是已金田一耕助为主角。
八墓村不知道看了多少次，不过感觉和他最经典的《恶魔的彩球歌》、《狱门岛》比起来还是稍稍欠缺了点，不过也是很经典了。
金田一系列既有哥特风格发生在边缘乡村带有浓重宿命论的案件，也有发生在东京灯红酒绿下的谋杀案，总体上案件基本属于同一区域的连续杀人，案件过程其实并不十分复杂，谜团不想本各派那么机关算尽，剧情的缓缓陈述，人物的复杂关系，以及动机的出人意料才是作品的精髓所在。
目前国内貌似还没有整个把金田一出全，我现在东拼西凑弄了24本貌似还不全。
都是财宝惹得祸！故事围绕山中的村民和先前溃败逃至此的军队展开，主线还是那笔诱人的财产，杀戮、报仇...
写下上面的题目后，我又回味了一下《八墓村》中的推理部分，其实认真地说也不能算是弱，而是还算得是合理，虽然在合情的方面有些不可思议，但毕竟是小说，也很正常。但是相比较于全书的话，这个推理已经变得可有可无了，如果没有它，换个其他的结尾，那这本书依然可以成立，而且也算得上是一本不错的惊悚或恐怖小说。
横沟正史的作品有个最大的特点，就是善于营造气氛。翻开他的作品，首先扑面而来的除了骇人听闻的案件外，便是由案件本身所散发出来的一股股阴森之气，这种气氛中带着颓废、带着血腥、也带着一种病态，给人的感觉不仅仅是恐怖，还有一种透不出气来的压抑。
而这部《八墓村》可以说在这方面达到了一个高峰：且不说那充满血腥与仇恨的八墓村的远古传说和二十多年前的惨案，单看里面的人物设置，便令人不寒而栗：一对狐妖般的小梅和小竹姑婆、疯疯癫癫的浓茶尼姑、病病怏怏的春代姐姐、居心叵测的久野医生，等等等等，似乎很少有几个算得上是正常的人物，即使是典子小姐，在一开始也是以一个近于弱智的形象出现的。
而发生在这样一群人身上的谋杀案件，则既难以引起人的同情，而更觉整个事件之惊悚。是谁？为什么要这么做？又是怎样做的？
到此，一部推理小说已经成功了一半了，因为它已经牢牢地吸引了读者的注意力，并且将一个精彩的谜题摆在了大家的面前。然后就看如何破解了。
但本书到此却峰回路转，将读者的视线引向了八墓村的神秘地洞里。至此，《八墓村》开始从一部推理小说转向了一部惊险小说，一次次的地洞探险，到地洞逃亡，再到最后地洞莫名其妙的塌方，主人公辰弥完成了一次惊险的个人探险之旅，整个故事也嘎然而止了。
当然，谜题还是要解的，所以在辰弥获救之后，八墓村里的相关人员坐在一起，召开了一个案件吹风会，由金田一先生向大家介绍了整个案情和破获经过，并解答了部分与会人员的疑问。故事的结局也是出奇的美好，且不说善有善报恶有恶报，而且八墓村也由此脱离了迷信与愚昧，走向了通往现代化的康庄大道。
就小说本身来讲，《八墓村》还是很好看的。但考虑到本人的立场问题，所以只能为这部作品打个及格分数了。相对而言，电影则要比作品本身更有趣味些。
最近出了很多有关推理的日剧，所以就找来了著名的八墓村看看，可是真是有点失望啊，剧情不怎么紧凑，内容也不很紧张，最重要的是文中作者多次有说过诸如：“接下来的事我无法想象”之类的话，可是看下去后觉得也没有受到怎样的震惊，不知道是不是因为现在我们日剧美剧看的太多了，感官已经不像以前那样容易受到刺激了啊～
比较害怕鬼啊怪啊的东西。可是读过的横沟的小说好像都离不开可怕的传说。 虽然看书时最害怕有人在身后叫我，可还是欲罢不能。每次打开书一定要一口气看完，看到真相才能安然入睡。
只要说我喜欢看日本小说，总会有人问：看过川端康成没？要不然就是村上春树渡边淳一或者《源氏物语》，天，没有，不是不想看，是那么啰嗦我受不了。
对，日本作家普遍啰嗦，或者该说是内心细腻描写充分，总之就是很简单的一句话翻来覆去的写，看得我掀桌砸电脑，我就是看个热闹看个兴奋看个舒畅，实在无法忍受太多重复话语的小说。
所以只看推理小说，就是这纯娱乐的推理小说很多时候也让我恨不得有本note可以让它从来没存在过，坚决抵制社会派推理小说，不是不好，不是没有价值，不是推理成分太弱，而是对于警察办案或者社会黑幕或者弱者受到的不公待遇的过分描写，天，我要的是一个悠闲的喝着茶吹着风的下午，哪受得了你的喋喋不休。
金田一不能细细推敲，犯案理由大部分简直就是为了写本书故意找出来的，不过很好看，节奏故事人物，和华丽丽的谋杀，足以让我的下午风生水起兴致高昂，可是，这一本，好失望。
也有那么多死人，也有那么多谜团，也有不太多的嫌疑者，也有金田一耕助，偏偏就是闷到主角你快点死了让这本书赶紧完的地步。这是个莫名其妙的爱情故事，三流的探险故事，偏偏就不是简单俗套令人满意的侦探故事。
以金田一耕助和横沟正史的名字来说，可以和本书相比的我能想到的就是岛田庄司的《异邦骑士》了，呜呼哀哉。一对比发现还是有优点：至少没那么长。
这是我读过得横沟正史系列的最后一本书，还是一如既往的与复仇紧紧相连……血腥，残暴，谋杀，连环杀人，人类脆弱的心灵，脆弱的身躯，在被撕毁时发出恐怖的呐喊，最后，衬得真爱是如此耀眼……究竟是谁背叛了谁，究竟是谁利用了谁……活到最后的人，不一定幸运，却一定坚强……
在现实生活中，惊悚并不是一种好的感觉；然而在精神享受中，惊悚则具有了美学上的欣赏价值。
所以，尽管人们惧怕惊心动魄的生活剧变和突如其来的天灾人祸，但却不反对欣赏推理、悬疑、恐怖等叙事类作品给读者营造出的那种惊悚的骇人感觉。
这是人类接受美学的定律所决定的。只要人类精神自由的翅膀永远飞翔，追求惊悚的美学感受则永不停息。
在许多推理、悬疑、恐怖小说中，日本著名作家横沟正史的作品是引人注目的，他给我们带来的那种惊悚的阅读感受让读者难忘。
横沟正史一生创作甚丰，佳作不断，据统计约有200多篇，但以金田一耕助为侦探的系列推理小说影响最为深远。金田一耕助是横沟正史在小说中着力塑造的私人侦探。在横沟正史的作品中，以金田一作为侦探人物的长、中、短篇小说有80多篇。日本最大的图书出版商角川书店于1996年精选出版横沟正史金田一探案经典系列图书20卷，所收录的作品基本体现了金田一系列推理小说的整体水平。横沟正史自选最满意的金田一探案的10部作品均被编入。在日本，横沟正史的图书发行量已超过5500万册。不仅如此，受作品的影响，还派生出一些读物，如漫画家JET以横沟正史同名小说改编的动漫图书和作家天树征丸以金田一之孙少年金田一为主角的推理小说，这些作品也深受青年人的喜爱。日本电影界对他的作品也倾入极大热情，《本阵杀人事件》、《八墓村》、《黑猫酒店》先后被搬上银幕。由此可见，金田一探案在日本的影响是十分广泛的。1997年，横沟正史的小说在我国台湾、香港地区先后出版和发行；1999年，横沟正史的小说正式进入大陆图书市场，亦受到读者的热烈欢迎。
横沟正史被读者称为“日本当代惊险推理小说大师”。作为日本推理小说的代表性作家，他对提高日本在第二次世界大战后推理小说的创作水平，缩短与西方欧美通俗小说的差距，奠定战后日本推理小说后来居上的领先地位做出了十分重要的贡献。
对于一个作家或者一部作品的判断，不在于他创作了多少作品，或者作品里描写了什么？而是要考察作家或者作品是否给变化的文学增添了新的元素和潜质，是否给广大的读者提供了新的形象和美感。19世纪上半叶，日本文坛产生了两位影响深远的作家----江户川乱步和横沟正史，他们对日本推理小说的发展建树颇丰。江户川乱步作为“本格派”的领军人物，其作品讲究写实，以科学的逻辑推理作为重要的侦破手段，于侦破中揭露社会的各种黑暗和弊端，体现了一种写实的创作理念；横沟正史作为“变格派”的代表作家，冲破侦探小说的传统手法，在讲究逻辑推理的同时，于作品中注入了神奇、冒险、幻想、复仇、变态心理以及鬼怪等内容，追求一种阴森诡异的艺术风格。
我感到，作为一种创作风格或者手法的认可，一般是以其主要倾向和特点做出相对的划分，而不是数学意义上的严格界定。文学创作是一种精神劳动，具有较强的个体意识，因此创作风格的坚守和写作手法的运用永远是一个流变的过程。与当时日本侦探小说相比，横沟正史的金田一探案作品虽然追求那种阴森诡异、悬疑恐怖的艺术风格，但并没有离开丰厚的社会生活土壤。换句话说，在金田一探案系列作品的故事结构和情节设计上虽然有一些离奇的东西，但通篇始终贯穿着写实的意味，他并未飘浮于浪漫的云霞，而是匍匐在坚实的大地。
金田一探案作品的创作主要集中在第二次世界大战以后，它往往以日本当代社会生活为背景，展现日本战败后经济复苏和发展过程中，人欲横流，人性邪恶，人情冷漠，以及为一己之欲、一家之利、一族之权而残害无辜、危及社会的令人惊心动魄的智商型罪案。横沟正史的小说与其他侦探作品有较大的区别，这就是其他侦探小说所描述的罪案，往往通过现场勘查，对人物关系、社会背景的调查和推理就可以侦破案件，而横沟正史则赋予小说更丰富的内容，在他的大多数作品中，案件虽然发生在当代，但要真正破除谜案，查出真凶，则要上溯到家族几代人的恩恩怨怨，甚至当地几百年的风风雨雨，才能从中获得线索，找出因果关系，给罪犯致命一击。横沟正史说：“我是一个不决定地域就写不下去的作家。缺少地域，只有情节和诡计，我根本无法写作。”他的作品往往描写的是被社会文明隔绝、腐朽习俗桎梏的岛屿或者古老衰败的家族里发生的惊天大案。读者随着调查的深入展开，看到的是变化的城市、萧条的乡村、奇异的岛屿、荒淫的家族，以及独特的经济结构、复杂的各色人物和多样的民俗风情。《八墓村》、《狱门岛》、《恶魔吹着笛子来》、《医院坡血案》等作品就体现了这种特色。作品塑造的私家侦探金田一耕助成为民众寄托理想、惩治邪恶和警示后人的代表人物。读者在了解案件的过程中，不能不说认识了那个时期战争给民众心灵带来的创伤，以及社会经济萧条的现状和笼罩各地惶惑忧虑的心态。
对于推理小说来说，不同国家、地区的文化传统、阅读习惯是有一定区别的。如果说，西方推理探案小说的叙述方式、语言结构与中国读者的阅读习惯还有某些距离，那么横沟正史作品的叙事节奏则更适合中国读者的口味。作品似乎得中国古典章回体小说的真传，具有极强的可读性，在娓娓道来的罪案布局中，一波未平，一波又起，环环相扣，起伏跌宕。读者时而迷惑，时而恐怖，时而惊叹，时而大悟，邪恶与正义、残暴与善良、愚昧与聪慧紧紧交织在一起而又按照必然的历史轨迹发展着，引诱你产生出欲参与其中、一试身手的欲望。横沟正史特别讲究对事件环境、氛围的渲染和把握，擅长营造那种紧张、恐怖的阅读气氛，扑朔迷离的情节、阴险凶恶的罪犯、迷雾重重的悬念、缜密严谨的推理使你爱不释手，阅读到恐怖之处，读者紧张得喘不过气来。他的每一部作品都不落简单化、公式化的俗套，独辟蹊径，巧妙设计，求新出奇。《本阵杀人事件》、《犬神家族》、《女王蜂》、《罪恶的拍球歌》等作品中的案件构思新颖，设计巧妙，没有丰富的生活积累、严谨的逻辑思维和高超的创造能力是难以完成的。推理小说最引人入胜之处，是谜案的设计和破解。愈不可能破解的谜案，愈被侦探巧妙解开，读者愈能从中获得阅读的快感，从而给人以智慧的开发和推理的启迪。横沟正史的作品充分体现了这个特点，它既精心巧妙地设计谜案，又匠心独具地营造恐怖氛围，取得了欲罢不能的阅读效果，极大地强化了推理小说的艺术魅力，对提升和丰富日本推理小说的社会作用和欣赏价值产生了重要的影响。
在叙事性文学作品中，对人物的塑造是不可轻视的，人物的成功决定着作品的成功。而在推理小说中，似乎谜案的精心设计和侦探的巧妙破解是作家最为用心的，甚至为其绞尽脑汁。许多推理小说迷也经常沉浸于谜案的研究和破解之中。不可否认这些元素在推理小说中所占居的重要地位。它也是和其他通俗小说相区别的重要特征之一。但我认为推理小说不可忽视活跃于其中的人物，特别是关键人物。人物是作品的灵魂，而不是作家设计谜案的符号。如果因谜案的精巧而掩盖了关键人物性格心理的挖掘和把握，并不能称其为优秀的推理小说。令我们赞赏的是，横沟正史的金田一系列作品不仅有巧妙的谜案设计和恐怖的气氛效果，而且在人物的塑造上也下足了功夫。金田一耕助是所有案件的贯穿人物，作为私家侦探，他几乎具备了一个侦探所有的条件，知识渊博、聪慧善良、判断敏捷、胆大心细、交际广泛、忠厚诚信，由于他担当角色的独特性，尽管从人物塑造的角度来看，其性格缺乏一定发展，显得有些概念，但由于他始终代表作家处于破案的关键地位和作为系列人物的重复出现，给读者留下深刻印象是自然而然的。日本是从1868年“明治维新”后，迅速推进资本主义的。当资本主义的文化思想冲击而来时，封建家族的地位、权益受到冲击，处于矛盾漩涡之中的人物，为了各自的利益，在金钱、财产、名誉、婚姻、继承、性爱、地位等方面尔虞我轧、互不相让，其争斗的惊心动魄，其手法的阴险毒辣是罕见的。在作品里，横沟正史对这些人物和事件进行充分的揭示，既丰富了作品的思想容量，又满足了读者的精神需求。他最为成功之处是写出了数位自我意识强烈、性格怪异、病态心理的人物，如《本阵杀人事件》的贤藏、《犬神家族》的松子夫人、《女王蜂》的大道寺欣造、《八墓村》的森美也子、《医院坡血案》的弥生夫人和法眼滋等，他们精神的复杂，心理的阴暗，手段的残忍，都得到了形象逼真的描写，使读者在享受那种惊悚感觉的同时，心灵也感受到强烈的震撼。
横沟正史是一位才华横溢的作家，早期创作的主要侦探人物是人形佐七，金田一耕助是横沟正史四十多岁后开始创作的。这时，他在小说的结构、人物、谜案的设计上已臻成熟，处在创作的高峰期。广大读者的期望，杂志、报纸和出版社的约稿、催稿，对他形成了较大的压力。但是，他对创作是严肃的，对每个故事精心构思，每个谜案巧妙设计，坚持向自己挑战，以求作品的出奇、出新。
横沟正史的长子横沟亮一曾在一篇文章中介绍父亲进入创作状态时的形象：在长满凄凄野草的田埂上，传来隐隐的脚步声，一人踱步而来，满头倒竖的乱发，脸面被头发和胡须全部遮掩，只有两眼发出炯炯的亮光。田埂边的孩子一愣，表情僵硬，接着惊呼：鬼呀！转身急逃。这个“鬼”就是处于创作思考状态的横沟正史。他以严谨的创作精神给读者留下了许多优秀的作品，也为世界通俗文学留下了光彩夺目的一页。
半个世纪过去了，星移斗转，山河巨变。有的作家的作品已随风而去，被读者遗忘；有的作家的作品则保留下来，被读者阅读着、研究着、赞叹着。横沟正史属于后者。
横沟正史的侦探小说都很好看，比起欧美的我还是比较喜欢看日本的可能是因为欧美的人名我老是记不住搞错对象吧。上学的时候无聊了同时看江户川乱步和横沟正史的书发现乱步君的心理描写变态的说。
应该是在上高中的时候开始狂迷这一套书,当时出的全系列都看了,好看,好看经典啊,现在都很难看见这么好看得了...........
我也觉得八墓村写的不够精彩。。虎头蛇尾~很多案件都没有解释清楚~
非常同意你的观点！哈哈！
狱门岛里也是的，根本就完败
排~~~江户川乱步的东东我实在是看不下去啊看不下去，写得太假了，如果拍成动画或者电影，我可以忍受，书的话，他那些机关啦人兽啦什么什么的我实在是构不出画面来。
反观横沟正史的东东，可能是因为之前看金田一少年事件薄时习惯了那种连续杀人又恐怖又小心翼翼地想揭开真相的感觉，读着书，文字就一点点变成了画面。
江户川乱步只是因为生得早才有那样的名气，其实水平真的真的很一般。推理不严密、故事情节穿越且严重缺乏真实感。
喂喂喂不要借机黑乱步啊°д°
我一直觉得横沟大人渲染气氛的能力了得啊!!
呵呵，是啊。就像是画面极致唯美，情节略嫌不足的电影。
写的好哇，我前半部看了以为是推理小说，后半部一看觉得是恐怖小说。刚开始设置的悬念都被作者华丽丽地无视了~~
推理真是弱爆了。后半部分的“地洞历险记”囧得不行。
完全赞同，恐怖的意味远大于推理
我也觉得这本很莫名其妙
横沟正史，我也喜欢。
没错!
这个最适合钻在被子里打着灯看了!那叫一个身临其境....
上课的时候看也很有感觉,,陪着我度过一节又一节无聊的课
当兵的日子里有日本推理小说之父横沟正史的小说打发寂寞，很好很有趣！