老月份牌年画
2003-9-1
邓明,高艳编著
高艳,邓明
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月份牌年画是20世纪70年代以前产于上海,风行全国城乡的一种商业绘画,因画面附有年月历表而得名。中国民间素有过年时张贴年画以祈佑福的习俗,附印二十四节气历表以便利人们生产、生活的木版年画通常会在老百姓家里一年一换。正是这种持久的视觉样式,为商品的推广提供了无与伦比的宣传机会,在一个相当长的时间段里,月份牌年画是随商品免费赠送的。 与传统木版年画相比,月份牌年画通常有三个特点:一、配有中西对照历表,这是后者对前者的保留与发展;二、令人愉悦的审美功能,这是后者对前者的超越,采用新式石印或胶印技术,丰满逼真的彩图总是比单线平涂的版画更为生动感人;三、商品广告,这是后者对前者的补充,也是它生存的动力与依据。随着商品经济在全国范围的渗透,月份牌年画也在大江南北迅速普及,约在20年代以后取得年画市场的绝对优势,与此同时,历表淡出,审美与广告功能进一步彰显,而称呼则沿用下来。 典型的月份牌表现手法是一种基于西洋擦笔素描加水彩的混合画法,画家在确定人物轮廓后,先以扎住大部分笔毫的毛笔锋颖蘸些许炭精粉擦出淡淡的体积感,然后罩以透明的水彩色,使之产生丰润明净的肌肤效果与几可乱真的衣饰质感。1914年,这种擦笔水彩由来沪发展的安徽画家郑曼陀率先采用后,以类似于平光照片“甜、糯、嗲、嫩”的特色迅速取代勾线设色的旧法而成为月份牌画法的主流,深受读者的欢迎。 月份牌年画的题材并不广泛,主要有仕女、娃娃、历史故事、戏曲人物、名胜古迹五类,而以时装、古装仕女与娃娃为大宗,尽管也出现过一些反映汽车、飞机等时事新知的作品,但基本上没有男士的位置。月份版年画的用纸有卡纸与铜版纸两种,早期多用尺幅较小的硬卡纸印刷,将历表印在背面,大尺幅的铜版纸成为主流以后,有的又在上端包压金属薄皮,以利张挂,而硬卡纸则以日历板的形式继续流行,80年代还时有所见。月份牌的人物配景主要采用干画法,直接用水彩色画出,色调明丽,透视准确,具有较强的真实感。月份牌画面周边通常画有图案式的边框,或繁或简,印有广告文字或厂商名称。处于画面一隅的商品图像往往画得小而精致,质感强烈,耐人品味,是月份牌的“画眼”所在和真正的主角。这些商品大多为香烟,也有火油、肥皂、蚊香、布料、化妆品等日用百货以及酒类、药品甚至肥田粉等等,林林总总,不一而足。 作为月份牌发源地与主要产地,上海曾聚集了一大批月份牌的职业画家,除郑曼陀外,知名的还有周慕桥、徐咏青、丁云先、周柏生、倪耕野、梁鼎铭、杭稚英、金梅生、金雪尘、李慕白等等,他们或受雇于中外厂商,或自营画室,以画件为厂商服务并培训学徒,都有大量作品行世。重视月份牌宣传功能的中外厂商则首推英美烟公司、南洋兄弟烟公司,商务印书馆、信谊制药厂等也曾专设广告部,为不同门类的商品绘制形形色色的月份牌。 进入50年代,随着计划经济的实施,月份牌在商品宣传方面的功能迅速消失,而审美功能却因群众的喜闻乐见与政府的扶持提倡而保留下来。在新月份牌年画在题材与技法上获得了长足进步,演进成一种纯粹的年画艺术画种,一些优秀作品甚至累计印数达到数百万张。
序最后一瞥留连别样华衣时装题材 香烟美女 当红明星 爱情与婚姻 母与子 温馨家园 执卷美人 执扇美人 执帕美人 执伞美人 四季美人 乐器美人 菱花美人凝望似水流年 古装题材 历史人物 战文故事 伦理教化回首万水千山 名胜题材 观光胜地 山水屏条 鲜花美人 双美 独坐 玉立 摩登 四季美人屏装帧格式画家资料
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《老月份牌年画》,集审美与宣传功能于一身,像是世纪末最后的惊鸿一瞥,绝美而惊艳。
20世纪初,上海工商业蓬勃发展,月份牌年画视角新颖独特,题材为大众喜闻乐见,表现手法是西洋素描加中国粉彩的混合画法,由安徽画家郑曼陀首创。
月份牌,是当时中外厂商宣传产品的广告之工具,是月份牌的“画眼”。
这本由上海画报出版社印制的《老月份牌年画》,制作精良、格调高雅、品味上乘,是绝佳的收藏之作。
在这本画册里,我最喜欢金梅生、杭墀英的绘画作品。
印刷不令人满意,我觉得是照相的问题。后期处理也没有补回来。当然,编辑可能希望创造一种怀旧气氛。可惜单张作品的神韵被故意黯淡化了。原来月份牌都是喜庆的。内容没有味道,因为作者不知原来生活的味道。体会不深。某些该强调肉欲的,也不干敢于写。有什么好怕的。
书还不错,值得购买,缺点就是32k,画面太小,表现力不高
书送来的很快,比想象中的薄很多,书的纸质还行,就是里面的图片有点小,很多细节看得不清楚
质量不错,感觉就是有点贵啊,再多一些图就好了
但是这个价格实在算很贵了。。。。
刚收到此书,大概翻阅了一下,比较满意