罪恶的拍球歌
2004-1
珠海出版社
横沟正史
332
185000
无
鬼首村——阴气森森、迷雾重重。
二十年前发生的一桩凶杀案，竟然引发现在的杀人动机：村长失踪，几位妙龄少女均遭杀害……每一少女的惨死状竟与《鬼首村拍球歌》描述的场景不谋而合。
随着调查的深入，金田一耕助发现那些受害少女都是“私生女”，他顺藤摸瓜，终将凶手绳之以法！
横沟正史，日本著名作家。1902年出生于兵库县神户市，1924年毕业于大阪药专学校。1921年开始文学创作，并在《新青年》发表处女作《令人恐怖的四月》。1927年任《新青年》总编辑。1932年辞职专事创作。1947年，他创作的惊险推理小说《本阵杀人事件》荣获第一届“日本推理作家协会奖”。后不断地创作出以日本当代社会为背景和金田一耕助侦探为主人公的系列惊险推理小说《八墓村》、《狱门岛》、《恶魔吹着笛子来》、《女王蜂》、《犬神家族》等，在日本深受广大读者欢迎，甚至出现多家“金田一探案研究会”。其作品累积发行数达5500万册。同时亦被翻译成多种文字出版，并改编为电影、电视，引起巨大轰动；他被奉为“日本当代惊险推理小说大师”。
1981年，作家与世长辞。
第一部 第一只麻雀的话语第二部 第二只麻雀的话语第三部 第三只麻雀的话语尾声 最后的惊愕
无
跟一般金田一耕助的故事一样，最后依然以惯常的乱伦罪因收了场。杀人凶手也是一个看似不可能却又很容易猜到的人。但这丝毫没有减弱该故事的趣味性。又是意料之外，但也是情理之中。除了情节，犯案也有着让人振动的人性。美丽的人性有里子为了保护弓狩的性命，心甘情愿的死在了母亲的手下。她虽然被满身的红痣破了相，但在知道母亲的第一次犯案后脱离自卑开始抛头露面，是为了让母亲知道其实这样的自己也并不可悲，从而让她停止杀机。第一次的杀人是因为嫉妒，却没有杀死自己嫉妒的对象，而断送了自己爱的人；第二次的杀人却是因为爱。但不变的是，被杀害的对象依然是自己心爱的人。令人叹息。令人扼腕。三只麻雀俨然也变成了四只麻雀~~~~
横沟正史不愧是日本侦探作家中的一代巨匠,和我最喜欢的阿嘉莎的风格相比,别有一番风味,阅读途中会觉得冷汗直冒,而且觉得很多日本恐怖片从中获益不少,那种直指人感官神经的恐怖绝对值得体验一番.
虽然很早就改编成剧场版，但还是没有书好看！！！
没有让我失望哦很好看的一本书很巧妙也很高明总之满意啦虽然这个系列的包装不太喜欢
喜欢，，，经典啊~~~适合女生看
横沟的经典之作之一不用多说了。。。
借用古老的歌谣杀人，横沟正史不是第一个，也未必是最出色的那个。
阿婆的《无人生还》早就为这一类小说树立了标杆。
金田一耕助碰上的案子，总是与遥远的过去相链接，故事里的人都活在阴沉的历史里，难以挣脱，也是东方人的习性，什么都要与从前联想在一起，不像西方的侦探故事，犯人犯罪的理由总是简单粗暴，手法直接。
故事里提到的彩球歌，真是不祥到了极点，混合了性、暴力与背叛的歌谣，简直少儿不宜吗！
我忍不住想象，一个身着彩衣的和服少女，踩着木屐，一边拍球，一边念念有词：我们阵屋大人/喜欢狩猎、酒和女人/不管什么样的女人他都要。
如何？是否有一种穿越时空的恐怖？
在歌谣中祟动的古老阴魂，时不时飘出来，在时人的心头盘踞，氤氲不散。
是否太古老的山村，天然适宜酝酿出复杂的谋杀？
尽管有时作为阅读者的我们实在忍不住疑心，以为将犯罪过程整的那么迷幻艺术，你就不是杀人犯拉？
故事的起点是大空由加利的”归来“，昔日罪人的女儿，如今成了光彩射目的明星，为古旧阴郁的山村带来了外界的繁华空气。
也是隐隐照应着许多年前，那个”龟之汤“儿子的归来。
而故事的结局，是美少年歌名雄的”离去。“
归来与离去，正如一则寓言故事，讲述着历史的巨大阴影与个人的终究逃离。
想起之前看的狱门岛，但它比狱门岛更另人动容。同样的歌谣，同样的顺序。然而在这里，我更看到了母爱的伟大。或许伟大这两个字不太适合，但至少，这是正常人的感情正常人的动机。而狱门岛的杀人动机实在牵强。其实故事进行到三分之一处，我就隐约猜出了那个人会是凶手，只是动机不明。
本书悬念的组织和解释都在合适的尺度里，为迷惑读者而释放的迷云也很多，比如那个八十岁的老太婆，女星的经纪人都成了罪犯的嫌疑人，最后真正的凶手是我一点都没有怀疑过的。不过这也不能怪我，作者写的情节太过模棱两可，令人没有推理的依据，某甲死了，他应该不是凶手了吧，后面他又出现了，原来当时他是装死，而且骗过了所有人；某乙被许多人目击杀人，可是凶手不是他，而是某人戴了他的样子的人皮面具，总之写得太宽泛，每个人都可能是凶手。
本书令我满意的是，作者处理凶杀案件没有刻意渲染血腥恐怖气氛，只是简单几句带过去，把写作重心放在了悬念和推理上，这点殊为难得。还有一点觉得不错的是，作者记下了当时日本社会的一些内容，虽然只是边角料，读起来也挺有意思的。书内人物活动时间是昭和三十年，这是1956年，书内提到侦探和乡绅都是穿和服裙子的，金田一追凶手时要提起裙子；那时自行车还是新鲜物，警员还小心的问侦探会不会骑自行车，这些也挺有趣的。
在现实生活中，惊悚并不是一种好的感觉；然而在精神享受中，惊悚则具有了美学上的欣赏价值。
所以，尽管人们惧怕惊心动魄的生活剧变和突如其来的天灾人祸，但却不反对欣赏推理、悬疑、恐怖等叙事类作品给读者营造出的那种惊悚的骇人感觉。
这是人类接受美学的定律所决定的。只要人类精神自由的翅膀永远飞翔，追求惊悚的美学感受则永不停息。
在许多推理、悬疑、恐怖小说中，日本著名作家横沟正史的作品是引人注目的，他给我们带来的那种惊悚的阅读感受让读者难忘。
横沟正史一生创作甚丰，佳作不断，据统计约有200多篇，但以金田一耕助为侦探的系列推理小说影响最为深远。金田一耕助是横沟正史在小说中着力塑造的私人侦探。在横沟正史的作品中，以金田一作为侦探人物的长、中、短篇小说有80多篇。日本最大的图书出版商角川书店于1996年精选出版横沟正史金田一探案经典系列图书20卷，所收录的作品基本体现了金田一系列推理小说的整体水平。横沟正史自选最满意的金田一探案的10部作品均被编入。在日本，横沟正史的图书发行量已超过5500万册。不仅如此，受作品的影响，还派生出一些读物，如漫画家JET以横沟正史同名小说改编的动漫图书和作家天树征丸以金田一之孙少年金田一为主角的推理小说，这些作品也深受青年人的喜爱。日本电影界对他的作品也倾入极大热情，《本阵杀人事件》、《八墓村》、《黑猫酒店》先后被搬上银幕。由此可见，金田一探案在日本的影响是十分广泛的。1997年，横沟正史的小说在我国台湾、香港地区先后出版和发行；1999年，横沟正史的小说正式进入大陆图书市场，亦受到读者的热烈欢迎。
横沟正史被读者称为“日本当代惊险推理小说大师”。作为日本推理小说的代表性作家，他对提高日本在第二次世界大战后推理小说的创作水平，缩短与西方欧美通俗小说的差距，奠定战后日本推理小说后来居上的领先地位做出了十分重要的贡献。
对于一个作家或者一部作品的判断，不在于他创作了多少作品，或者作品里描写了什么？而是要考察作家或者作品是否给变化的文学增添了新的元素和潜质，是否给广大的读者提供了新的形象和美感。19世纪上半叶，日本文坛产生了两位影响深远的作家----江户川乱步和横沟正史，他们对日本推理小说的发展建树颇丰。江户川乱步作为“本格派”的领军人物，其作品讲究写实，以科学的逻辑推理作为重要的侦破手段，于侦破中揭露社会的各种黑暗和弊端，体现了一种写实的创作理念；横沟正史作为“变格派”的代表作家，冲破侦探小说的传统手法，在讲究逻辑推理的同时，于作品中注入了神奇、冒险、幻想、复仇、变态心理以及鬼怪等内容，追求一种阴森诡异的艺术风格。
我感到，作为一种创作风格或者手法的认可，一般是以其主要倾向和特点做出相对的划分，而不是数学意义上的严格界定。文学创作是一种精神劳动，具有较强的个体意识，因此创作风格的坚守和写作手法的运用永远是一个流变的过程。与当时日本侦探小说相比，横沟正史的金田一探案作品虽然追求那种阴森诡异、悬疑恐怖的艺术风格，但并没有离开丰厚的社会生活土壤。换句话说，在金田一探案系列作品的故事结构和情节设计上虽然有一些离奇的东西，但通篇始终贯穿着写实的意味，他并未飘浮于浪漫的云霞，而是匍匐在坚实的大地。
金田一探案作品的创作主要集中在第二次世界大战以后，它往往以日本当代社会生活为背景，展现日本战败后经济复苏和发展过程中，人欲横流，人性邪恶，人情冷漠，以及为一己之欲、一家之利、一族之权而残害无辜、危及社会的令人惊心动魄的智商型罪案。横沟正史的小说与其他侦探作品有较大的区别，这就是其他侦探小说所描述的罪案，往往通过现场勘查，对人物关系、社会背景的调查和推理就可以侦破案件，而横沟正史则赋予小说更丰富的内容，在他的大多数作品中，案件虽然发生在当代，但要真正破除谜案，查出真凶，则要上溯到家族几代人的恩恩怨怨，甚至当地几百年的风风雨雨，才能从中获得线索，找出因果关系，给罪犯致命一击。横沟正史说：“我是一个不决定地域就写不下去的作家。缺少地域，只有情节和诡计，我根本无法写作。”他的作品往往描写的是被社会文明隔绝、腐朽习俗桎梏的岛屿或者古老衰败的家族里发生的惊天大案。读者随着调查的深入展开，看到的是变化的城市、萧条的乡村、奇异的岛屿、荒淫的家族，以及独特的经济结构、复杂的各色人物和多样的民俗风情。《八墓村》、《狱门岛》、《恶魔吹着笛子来》、《医院坡血案》等作品就体现了这种特色。作品塑造的私家侦探金田一耕助成为民众寄托理想、惩治邪恶和警示后人的代表人物。读者在了解案件的过程中，不能不说认识了那个时期战争给民众心灵带来的创伤，以及社会经济萧条的现状和笼罩各地惶惑忧虑的心态。
对于推理小说来说，不同国家、地区的文化传统、阅读习惯是有一定区别的。如果说，西方推理探案小说的叙述方式、语言结构与中国读者的阅读习惯还有某些距离，那么横沟正史作品的叙事节奏则更适合中国读者的口味。作品似乎得中国古典章回体小说的真传，具有极强的可读性，在娓娓道来的罪案布局中，一波未平，一波又起，环环相扣，起伏跌宕。读者时而迷惑，时而恐怖，时而惊叹，时而大悟，邪恶与正义、残暴与善良、愚昧与聪慧紧紧交织在一起而又按照必然的历史轨迹发展着，引诱你产生出欲参与其中、一试身手的欲望。横沟正史特别讲究对事件环境、氛围的渲染和把握，擅长营造那种紧张、恐怖的阅读气氛，扑朔迷离的情节、阴险凶恶的罪犯、迷雾重重的悬念、缜密严谨的推理使你爱不释手，阅读到恐怖之处，读者紧张得喘不过气来。他的每一部作品都不落简单化、公式化的俗套，独辟蹊径，巧妙设计，求新出奇。《本阵杀人事件》、《犬神家族》、《女王蜂》、《罪恶的拍球歌》等作品中的案件构思新颖，设计巧妙，没有丰富的生活积累、严谨的逻辑思维和高超的创造能力是难以完成的。推理小说最引人入胜之处，是谜案的设计和破解。愈不可能破解的谜案，愈被侦探巧妙解开，读者愈能从中获得阅读的快感，从而给人以智慧的开发和推理的启迪。横沟正史的作品充分体现了这个特点，它既精心巧妙地设计谜案，又匠心独具地营造恐怖氛围，取得了欲罢不能的阅读效果，极大地强化了推理小说的艺术魅力，对提升和丰富日本推理小说的社会作用和欣赏价值产生了重要的影响。
在叙事性文学作品中，对人物的塑造是不可轻视的，人物的成功决定着作品的成功。而在推理小说中，似乎谜案的精心设计和侦探的巧妙破解是作家最为用心的，甚至为其绞尽脑汁。许多推理小说迷也经常沉浸于谜案的研究和破解之中。不可否认这些元素在推理小说中所占居的重要地位。它也是和其他通俗小说相区别的重要特征之一。但我认为推理小说不可忽视活跃于其中的人物，特别是关键人物。人物是作品的灵魂，而不是作家设计谜案的符号。如果因谜案的精巧而掩盖了关键人物性格心理的挖掘和把握，并不能称其为优秀的推理小说。令我们赞赏的是，横沟正史的金田一系列作品不仅有巧妙的谜案设计和恐怖的气氛效果，而且在人物的塑造上也下足了功夫。金田一耕助是所有案件的贯穿人物，作为私家侦探，他几乎具备了一个侦探所有的条件，知识渊博、聪慧善良、判断敏捷、胆大心细、交际广泛、忠厚诚信，由于他担当角色的独特性，尽管从人物塑造的角度来看，其性格缺乏一定发展，显得有些概念，但由于他始终代表作家处于破案的关键地位和作为系列人物的重复出现，给读者留下深刻印象是自然而然的。日本是从1868年“明治维新”后，迅速推进资本主义的。当资本主义的文化思想冲击而来时，封建家族的地位、权益受到冲击，处于矛盾漩涡之中的人物，为了各自的利益，在金钱、财产、名誉、婚姻、继承、性爱、地位等方面尔虞我轧、互不相让，其争斗的惊心动魄，其手法的阴险毒辣是罕见的。在作品里，横沟正史对这些人物和事件进行充分的揭示，既丰富了作品的思想容量，又满足了读者的精神需求。他最为成功之处是写出了数位自我意识强烈、性格怪异、病态心理的人物，如《本阵杀人事件》的贤藏、《犬神家族》的松子夫人、《女王蜂》的大道寺欣造、《八墓村》的森美也子、《医院坡血案》的弥生夫人和法眼滋等，他们精神的复杂，心理的阴暗，手段的残忍，都得到了形象逼真的描写，使读者在享受那种惊悚感觉的同时，心灵也感受到强烈的震撼。
横沟正史是一位才华横溢的作家，早期创作的主要侦探人物是人形佐七，金田一耕助是横沟正史四十多岁后开始创作的。这时，他在小说的结构、人物、谜案的设计上已臻成熟，处在创作的高峰期。广大读者的期望，杂志、报纸和出版社的约稿、催稿，对他形成了较大的压力。但是，他对创作是严肃的，对每个故事精心构思，每个谜案巧妙设计，坚持向自己挑战，以求作品的出奇、出新。
横沟正史的长子横沟亮一曾在一篇文章中介绍父亲进入创作状态时的形象：在长满凄凄野草的田埂上，传来隐隐的脚步声，一人踱步而来，满头倒竖的乱发，脸面被头发和胡须全部遮掩，只有两眼发出炯炯的亮光。田埂边的孩子一愣，表情僵硬，接着惊呼：鬼呀！转身急逃。这个“鬼”就是处于创作思考状态的横沟正史。他以严谨的创作精神给读者留下了许多优秀的作品，也为世界通俗文学留下了光彩夺目的一页。
半个世纪过去了，星移斗转，山河巨变。有的作家的作品已随风而去，被读者遗忘；有的作家的作品则保留下来，被读者阅读着、研究着、赞叹着。横沟正史属于后者。
对于这本书，我一直怀着一种遗憾看完的。首先是因为在看之前已经看过两个版本的电影版了，这点和《尼罗河上的惨案》如出一辙，也就是说在看书之前就被泄底了。可是《尼罗河》至少看电影的时候就震撼了我，但《拍球歌》在看电影前无意中被泄底了，这可谓是双重泄底，这点让我很郁闷。但是即便这样，我还是认为这本书是一部经典。
首先，虽然被泄底了，但是在看书的过程中仍然感觉很流畅，故事联系的很紧密，能让人一口气看下来。横沟正史不愧是大师级人物，对气氛的描写很见功力，恐怖中又不失幽默。对人性的刻画也是入木三分，凶手的动机以及每个当事人心理状态都描写的恰如其分，就算只当成一部普通小说也是很好看的。
其次，这次的故事采用了我最喜欢的模仿杀人，尤其是童瑶杀人。我一直都对这类的题材很感兴趣，比如《无人生还》、《主教杀人事件》、《从前有个老女人》等等。
但是作为一部推理小说，提前被泄底也确实不爽，另外金田一的推理虽然精彩，但总觉得像放马后炮，等所有遇难者和凶手都死了再说出推理有些让人不爽，这一点感觉电影上处理得比较好，很喜欢侦探用手指着犯人说出：“罪犯就是你”的感觉。
不过一部被泄底的推理小说还能吸引我一口气读完，至少在我个人看来绝对是经典了！
此作品算是 横沟先生的前五位的作品 ，但是有点古典本格的模式化的写作形式。
宏观面：★★★
微观面：★★★★
可行性：★★★
诡计度：★★★
此作品算是 横沟先生的前五位的作品 ，但是有点古典本格的模式化的写作形式。
宏观面：★★★
微观面：★★★★
可行性：★★★
诡计度：★★★
其实我是先看了今年年初的稻垣吾郎所主演的SP以后才到处努力寻找原著来看的。电视剧有电视剧的一个好处就是里面的那首手球歌真的很不错，让我觉的很符合那种感觉。但是书给我的感觉更加的完美，你可以把那个情节在脑子里好好地走上一遍，这个比电视剧强加给你的视觉感要好的多。这是一本很出色的作品，值得好好去读读
随便翻开一本《读者》或《青年文摘》，总能看到歌颂母爱的文章，最受欢迎排行榜的第一名也总是歌颂母爱的文章，母爱最能得到理解和同情，然后就成为每个母亲的权利。
比如《犬神一家》，松子为了自己的儿子能独享全部财产，不惜杀死两个妹妹的儿子，但是她仍然赢得了尊重，因为这一切都是因为对自己儿子的爱，而那个儿子也是值得爱的人，儿子爱她，受过她暗害的儿媳听她，侦探和警察也都理解她，只是不知道也是母亲的两个妹妹会不会原谅她，如果她们也去行使作为母亲的权利，那就成了另一部需要金田一上场的推理小说了。
《恶魔的彩球歌》里也是母亲杀人，稍微不同的是，她不仅是作为一个母亲为了孩子去伤害别的母亲的孩子，更是作为一个女人去报复伤害自己的花心男人，因此她值得同情和获得原谅的程度降低了，看，女人和母亲做同一件事，权利却是不同的。
看一本娱乐的小说却去讨论社会的认识偏差是件很无趣的事情，所以我只在这一段稍稍说一下母爱是最自私最愚蠢最盲目最排外的，狼会哺育人类的小孩，而人类却永远不会用自己的乳汁哺育狼的幼仔，杀了吃肉都来不及。
《恶魔的彩球歌》可以排到我最喜欢的童谣杀人前三位（其实我也只看过三本），一度很想求证是否真有这首歌，作者编的可能更大吧，日本和中国都不太能产生鹅妈妈童谣那样的东西，谁会教孩子唱“我拿斧子砍爸爸多少下妈妈多少下”，教的是爸爸妈妈吃了孩子的大腿肉活下来，所以说，亲子关系真是大学问。
这部书是我的梦魇，困扰了我很多年。小学的时候，由此勇敢的在下午的时间看了一部名叫《恶魔之手》的电影，从此每到到晚上想到这个电影，恐怖的梦魇就没有离开过我。我靠着熬到实在疲倦，才混熟过去的办法，混过了很多年。我一直认为我看的是恐怖电影。直到某天在大学的图书馆，因为爱好推理小说无意间看到这本书才知道，原来我看的是推理的电影。我的噩梦就此解除。TNANKS GOODNESS，我终于又敢看恐怖片了
金田一耕助的故事最后依然以惯常的乱伦罪因收了场。杀人凶手也是金田一见面的第一人。
但这丝毫没有减弱该故事的趣味性。
又是意料之外，但也是情理之中。
第一次的杀人是因为嫉妒，却没有杀死自己嫉妒的对象，而断送了自己爱的人；第二次的杀人却是因为爱。但不变的是，被杀害的对象依然是自己心爱的人。令人叹息。
三只麻雀俨然也变成了四只麻雀。
P.S. 未看书，只看了电影。
这个“鬼”就是处于创作思考状态的横沟正史。
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哈哈，你太有想象力了！
次凹！！我被剧透了！！！！！！我手真jian！！！！！
另外金田一的推理虽然精彩，但总觉得像放马后炮，等所有遇难者和凶手都死了再说出推理有些让人不爽，
我觉得一点也不流畅。。节奏太慢。。前部分给读者推理的线索太少。。解谜的又来的太突兀，但推理还是很精彩。。
“等所有遇难者和凶手都死了再说出推理有些让人不爽，”
+10086
这种卖弄式的揭秘很无聊。
稻垣吾郎好帅呀！原著很棒，电影也很棒！
什么手球歌，就是著名的民谣《青い山脈》嘛，本来没啥恐怖的，但用在电影版里面就显得很诡异了。
最近都是先看小说，再看真人版呢~~目前看了《狱门岛》《八墓村》和《恶魔吹着笛子来》的真人版。。。。
这首歌不是虚构的，是著名的民谣《青い山脈》，很多歌手都翻唱过的。
我觉得在这本书里剧透另一本书有点不道德。。。
这倒是挺有意思的，呵呵。
我和楼主一样
记得是看的凤凰卫视中文台的日本电影
貌似有点黑白，要不就是影片本来色调就灰暗
阴影了很多年
楼上的同学
咱们真有同感
不容易啊
你这也太惨了。我从来不敢看恐怖片
看的也是电影~
横沟老师的一贯风格
泄底的话 就不要在这里放屁了