间宅亭台楼阁篇
2004-8-1
江西美术出版社
孙勇,孙思导
60
无
中国绘画艺术源远流长，历经各代名师巨匠的创造研究，在题材内容上业已演变成山水、花鸟和人物三大主要门类，并各领风骚，取得了极高的艺术成就，其中尤以山水画独树一帜，为历代文人雅士所喜好，从唐赵伯驹《千里江山图》到宋荆、关、董、巨，再到元“四大家”之黄公望，倪云林、吴镇、王蒙以及明沈周，董其昌等辈代不乏人，无不钟情山水，表现山水，并以之寄托情怀，而山水画的不断发展，促使诸多流派风格的不断形成，它们不仅在立意、构图、笔墨表现、设色等方面苦心经营，而且在画中的点景人物、点景车马、点景小船舟艇甚至小桥栈道、问宅亭台楼阁上匠心独运、煞费苦心，不仅丰富了画面的表现力，而且使山水画的主题得翻了升华，使之“可行、可望、可居、可游”（北宋郭熙《林泉高致》），成为纵览山河，怡悦性情的理想载体。 有鉴于此，我们从浩如烟海的历代山水画中撷取相关点景题材，分为人物篇，车马篇，小船舟艇篇，小桥栈道篇和间宅亭台楼阁篇五册，经现代电脑科技放大制作并按不同门类予以编排，以期使中国山水画爱好者及研究者在创作或鉴赏研究时，不仅能看清点景之形象，而且可借鉴参考古人的表现方法，从而对创作、鉴赏、研究有所裨益。如果读者将本套丛书不仅仅看作是资料的汇集，而且作为案边创作研究的好助手，编者的目的也就达到了，尽管如此，由于图片采集自各种资料，加之有些画作年代久远，已摸糊不清，对本丛书图片的清晰产生了一定影响，请广大读者见谅，同时由于编者水平有限，错误在所难免，祈望方家予以批评指正。
《间宅亭台楼阁篇》是《中国画山水点景丛书》系列中的一本，在题材内容上业已演变成山水、花鸟和人物三大主要门类，并各领风骚，取得了极高的艺术成就，其中尤以山水画独树一帜，为历代文人雅士所喜好，从唐赵伯驹《千里江山图》到宋荆、关、董、巨，再到元“四大家”之黄公望，倪云林、吴镇、王蒙以及明沈周，董其昌等辈代不乏人，无不钟情山水，表现山水，并以之寄托情怀，而山水画的不断发展，促使诸多流派风格的不断形成，它们不仅在立意、构图、笔墨表现、设色等方面苦心经营，而且在画中的点景人物、点景车马、点景小船舟艇甚至小桥栈道、问宅亭台楼阁上匠心独运、煞费苦心，不仅丰富了画面的表现力，而且使山水画的主题得翻了升华。
前言 中国绘画艺术源远流长，历经各代名师巨匠的创造研究，在题材内容上业已演变成山水、 花鸟和人物三大主要门类，并各领风骚，取得了极高的艺术成就，其中尤以山水画独树一帜， 为历代文人雅士所喜好，从唐赵伯驹《千里江山图》到宋荆、关、董、巨，再到元“四大家” 之黄公望，倪云林、吴镇、王蒙以及明沈周，董其昌等辈代不乏人，无不钟情山水，表现山水 ，并以之寄托情怀，而山水画的不断发展，促使诸多流派风格的不断形成，它们不仅在立意、 构图、笔墨表现、设色等方面苦心经营，而且在画中的点景人物、点景车马、点景小船舟艇甚 至小桥栈道、问宅亭台楼阁上匠心独运、煞费苦心，不仅丰富了画面的表现力，而且使山水画 的主题得翻了升华，使之“可行、可望、可居、可游”(北宋郭熙《林泉高致》)，成为纵览山 河，怡悦性情的理想载体。 有鉴于此，我们从浩如烟海的历代山水画中撷取相关点景题材，分为人物篇，车马篇．小 船舟艇篇，小桥栈道篇和间宅亭台楼阁篇五册，经现代电脑科技放大制作并按不同门类予以编 排，以期使中国山水画爱好者及研究者在创作或鉴赏研究时，不仅能看清点景之形象，而且可 借鉴参考古人的表现方法，从而对创作、鉴赏、研究有所裨益。如果读者将本套丛书不仅仅看 作是资料的汇集，而且作为案边创作研究的好助手，编者的目的也就达到了，尽管如此，由于 图片采集自各种资料，加之有些画作年代久远，已摸糊不清，对本丛书图片的清晰产生了一定 影响，请广大读者见谅，同时由于编者水平有限，错误在所难免．祈望方家予以批评指正。
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