约翰·克里斯托夫（上下册）
2009-6
三秦出版社
(法) 罗曼·罗兰 著
329
许渊冲
无
六十年前，我读傅雷译《约翰·克里斯托夫》，欣喜若狂；六十年后，我读许渊冲译《约翰·克里斯托夫》，喜出望外。克利斯朵夫是我的老朋友，克里斯托夫是我的新朋友。温故知新，心心相印。傅雷生于1908年，比我大十岁；许渊冲生于1921年，比我小三岁。我和许渊冲是西南联大同学，他在外文系，我在数学系。当年我们发黑如漆，风华正茂；如今我们白发苍苍，饱经沧桑。我们都到了所谓耄耋之年。可喜的是我们都有一颗年轻不老的赤子之心。我读过他译的《追忆逝水年华》和《诗书人生》，译得很精彩，我很喜欢。傅雷的全译本出版于1946年。傅雷时年三十八岁。我至今还保存着上海骆驼书店出版的1948年的版本。许渊冲的译本出版于2000年。他已是一个年近八十的老人了。为什么《约翰·克里斯托夫》有这么大的魅力，成为全世界热爱和平、热爱真理的人们的朋友？罗曼-罗兰在此书的后序中说“友爱是这部作品的源头活水，从绝望中却流出了英雄主义精神的长江大河。”“我把这本不是不朽的书献给一切不是不朽的人，书中的呼声要说的是‘兄弟们，互相亲近吧，忘记我们的分歧，思考我们不得不共同对付的苦难吧！我们之间没有敌人，没有坏人，只有可怜的人而我们唯一持久的幸福是互相了解，以便达到互爱的目的：智慧和爱，这是在我们生前与死后的两个无底深渊之间，能淹没黑夜的唯一光明。'”“《约翰·克里斯托夫》永远是新生一代的战友。《约翰·克里斯托夫》一直是全世界英勇斗争、受苦受难取得胜利的自由男女'的兄弟。”罗大冈在傅雷译的《约翰·克里斯托夫》1980年版的译本序言中指出：“《约翰·克里斯托夫》最根本的、总的主导思想是人道主义。”“《约翰·克里斯托夫》无可怀疑的现实主义价值，主要就在于作者以高度的艺术手段表现了这种战斗的人道主义。”
《约翰·克里斯托夫(青少版)(上下册)》是法国著名作家罗曼·罗兰最杰出的长篇小说。小说描写了一位名叫约翰·克里斯托夫的德国音乐天才与自身、与艺术以及与社会斗争的一生，刻画了一位充满矛盾和不协调的性格、满怀生命热情却屡遭敌对世界误解的艺术家形象，反映了一代具有入文理想、追求光明与自由的知识分子艰难的成长历程。小说展现了广阔的社会图景，对为人类正义事业而奋斗的普通人民作了热情洋溢的歌颂，其别开生面地将音乐渗透到作品的人物性格和故事情节之中，赋予小说交响般的乐思、情绪和节奏，开创了文学史上音乐小说的先河。
作者：（法国）罗曼·罗兰 译者：许渊冲 合著者：许光锐罗曼·罗兰（1866-1944），19世纪末20世纪初法国著名的批判现实主义作家、音乐史学家、社会活动家，一生创作了大量的戏剧、小说、传记、音乐史论著和散文等，其艺术成就主要在于用豪爽质朴的文笔，刻画了在时代风浪中为追求正义、光明而奋勇前进的知识分子形象。他是一个有广泛国际影响的作家.也是著名的社会活动家，一生为争取人类自由、民主与光明进行了不屈的斗争。其主要作品有：戏剧《信仰悲剧》和《革命戏剧》，传记《名人传》.中篇小说《哥拉·布勒尼翁》，长篇小说《约翰·克里斯托夫》、《母与子》，散文集《心灵历程》等。其中，《约翰·克里斯托夫》代表了罗曼·罗兰一生创作的主要成就。许渊冲，1921年生于江西南昌，1938年入昆明西南联合大学外文系，1941-1942年任美国志愿空军翻译，1943年毕业于西南联合大学，后人清华大学研究院外国文学研究所，1950年获得巴黎大学文学研究生文凭。1983年以来在北京大学任文学翻译教授。译作有《一切为了爱情》、《昆廷·杜沃德》、《飞马腾空》、《雨果戏剧选》、《红与黑》、《人生的开始》、《包法利夫人》、《约翰-克里斯托夫》等。《中国教育报》、中央电视台等誉许为“诗译英法唯一人”。
第一卷 黎明第一部第二部第三部第一卷 清晨第一部 约翰·米歇尔之死第二部 奥托第三部 蜜娜第三卷 青春第一部 于莱之家第二部 莎冰第三部 阿达第四卷反抗第一部 流沙第二部 失落第三部 解脱第五卷 市场第一部第二部第六卷 安东妮蒂献给母亲第七卷 楼中第一部第二部第八卷 女友旅途的终点第九卷 燃荆第一部第二部第十卷 新生第一部第二部第三部第四部别了，约翰·克里斯托夫后序
插图：克里斯托夫把信读了四遍，才没有停留在字面上，而是懂得了她的意思。他把信放在枕头下面，时时刻刻用手去摸，唯恐把信丢了。一种只可意会、难以言传的幸福感流遍了他的全身。他一觉就睡到了第二天。蜜娜对他忠诚的思想弥漫在他周围。他开始给她写回信；但他不敢放任自己的感情，他不能够有什么说什么；这可难倒了他，也苦了他。他费了杀鸡的力气，用些规规矩矩的客套话来掩饰他的爱情，其实他特别不擅（shan）长这套辞令，结果显得其笨无比，非常可笑。信一寄走，他就等着蜜娜的回信，生活只是等待。等得不耐烦了，他就去散步、看书。其实他心里只想蜜娜，口里像神经病似的反复念叨她的名字：他把名字当偶像崇拜，口袋里老带着一本莱辛的书，因为书中也有个“蜜娜”。蜜娜再三劝他用功，好使她也出名。这种天真的虚荣心使他感动，表明她对他的信任。为了满足她的要求，他决定写一部作品，不但是名义上献给她，实际上也是为她而写的。他写了一首单簧管弦乐五重奏。第一部是青春的希望和欲望之歌；最后一部是情人的诙谐曲，其中穿插了克里斯托夫有点粗野的幽默。但作品的重点在第二部“小广板”，克里斯托夫在其中描写了一个热情而淳朴的心灵，那就是，或者应该是蜜娜的形象。他在幻想中感到情人的生命掌握在他手里，快活得都发抖了。但等到曲子一作完，他又发现自己形单影只，甚至比以前更加孤独，更加疲倦；他忽然想起，自从他给蜜娜写信后，已有两个星期没有得到她的回信了。
《约翰·克里斯托夫》就要进入他的30年代了。自从问世以来，他已经取得了进展。记得有一个作家，亲切友好，一般说来眼光敏锐，曾经俯身看着这贫寒的摇篮，预言这本书走不出十几个熟人的圈子。今天，他已经横冲直撞，走遍了全世界，几乎会说各国的语言。在他穿着奇装异服、周游世界回来的时候，他的生父30年来也在人生崎岖的小道上践踏了多少野草闲花，几乎认不出他的孩子了。因此，请允许我回忆一下，他小时候在我怀里是个什么样子，他是在什么情况之下来到世界上的。《约翰·克里斯托夫》的构思费了我20多年的时间。第一次打主意是1890年春天在罗马的时候。最后的文字是1912年6月落笔的。其实，这本书超越了这个期限。因为我还找到了1888年的草稿。那时，我只是巴黎高等师范学校的学生。前10年（1890-1900）是漫长的酝酿期，是我张开眼睛沉思幻想的一个梦，那时我还在写其他作品：头4部革命剧（《七月十四》、《丹东》、《群狼》、《理性的胜利》），“信仰的悲剧”（《圣路易》、《亚尔特》），大众剧等。早在我开始决定写这本书之前，大量的情节和主要人物的轮廓已经呈现：克里斯托夫自1890年起，葛拉齐亚自1897年起，《燃荆》中的安娜在1902年画出了整个形象，奥利维和安东妮蒂是在1901-1902年，克里斯托夫之死是在1903年（比我开始写《黎明》第一行还早一个月）。
《约翰·克里斯托夫》是20世纪成就最的小说作品。 ——（法） 爱德蒙·高斯《约翰·克里斯托夫》是一首长篇叙事诗。 ——（苏联） 高尔基
《约翰·克里斯托夫(青少版册)(上下)》：20世纪成就最高的小说作品之一。阅读《约翰·克里斯托夫(青少版)(上下册)》最大的收获是为理想而奋斗。
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