末日的阳光
2009-5
河南文艺出版社
徐小斌
275
无
智性与诗性缠绕，象征与隐喻纠结，绵密深邃的女性经验，令人屏息的文字个性，无可复制的神秘气息，这是徐小斌作品带给我们的阅读体验。她始终以自己独特的方式，用心勘探生命与艺术的真相，寻绎其中的爱与善，真与美。很多富有意味、不可言说的东西，都在她笔下得以缜密细致地言说，让我们感受到人生中丰赡的诗意与生趣。她凌厉通透的笔触，也每每让我们看到我们的所在，我们的难耐，我们的粗陋，我们生命中的痛与痒。 一个有底气、有个性的作家，一定能够以自己的书写命名这个世界，呈现出世界的独特样貌。正如她所言，“作为一个人，特别是作为一个作家，应当写出你眼里的真实。血液中的清坚与诚实，于一个作家是非常重要的。”真正的写作，应该是诉诸灵魂的写作，这样的写作才能有重量，有担当，呈现精神的质地与内心的风景。徐小斌说得好，“世上的人大抵分为两种，有灵魂的和没有灵魂的。有灵魂的人就有痛苦，而没有灵魂的人，既无前生又无来世，是一群注定在今生一次性消费的人，这样的人群其实十分可怕。他们混迹于茫茫人海之中，无信仰，无道德底线，更无自省精神，他们有的只是永不满足的欲望和能够达到这些欲望的手段。他们混淆了视听，对于人类的精神世界极端蔑视任意践踏，对于世间的物质巧取豪夺贪婪索取，如果这样的人再攫取了作家的头衔，那便是大不幸了……” 读徐小斌这些承载内心重量的作品，当会让你回归自身，找到灵魂的方向。
《末日的阳光》中智性与诗性缠绕，象征与隐喻纠结，绵密深邃的女性经验，令人屏息的文字个性，无可复制的神秘气息，这是徐小斌作品带给我们的阅读体验。她始终以自己独特的方式，用心勘探生命与艺术的真相，寻绎其中的爱与善，真与美。很多富有意味、不可言说的东西，都在她笔下得以缜密细致地言说，让我们感受到人生中丰赡的诗意与生趣。她凌厉通透的笔触，也每每让我们看到我们的所在，我们的难耐，我们的粗陋，我们生命中的痛与痒。读徐小斌这些承载内心重量的作品，当会让你回归自身，找到灵魂的方向。
徐小斌，祖籍南方，长于北京。1982年毕业于中央财政金融学院。现为中央电视台级编剧，民盟中央妇女委员会委员。出版有《海火》、《敦煌遗梦》、《羽蛇》、《德龄公主》、《徐小斌文集》(五卷本)等作品。并有作品被译为英、法、日等国文字，在海外发行。 曾获全国首届鲁迅文学奖、女性文学奖、《十月》文学奖、全国图书第八届“金钥匙”奖、第十六届莫斯科电影节特别奖等奖项。 擅长绘画及民间刻纸艺术，曾于1990年在中央美院画癣举办个人刻纸艺术展，于2006年参加中曰友谊书画展。
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天生丽质 蓼萝生下来不足四斤，是个小不点儿。但是细细看去，眉眼嘴巴都生得精致可人，与别的婴儿有明显区别，经验丰富的外婆看了一眼就说，这是个袖珍美人儿。外婆是搞写作的，精灵古怪，但是她看一眼外孙女眼睛就亮了，她说，将来她做什么都行，就是别写作。妈妈问为什么，外婆说，人长得不好看，才去写作，而且即使是美女写作也要慢慢变丑。妈妈早已习惯外婆的一些古怪言论，因此并不深究。古人说，一代做官，二代打砖。外婆的气焰总是很嚣张，所以妈妈的性格便很内敛。 蓼萝四岁时便会臭美，喜欢一件白地红樱桃花的小布拉吉，是外婆访英的时候买的，花了二十五英镑。蓼萝穿上就不肯脱，还会对着镜子把外婆的唇膏往脑门儿上点成一颗朱砂，跳她自己编的舞蹈。 蓼萝不肯上幼儿园，每次送去都哭得惊天动地，老师每天都为蓼萝的午睡犯愁，这个漂亮的小姑娘永远不肯闭眼睛，她趴在小床的栏杆上，睁着一对黑宝石般的大眼睛，向着乖乖睡觉的小朋友扫射过去，带着一种嘲笑的神情。老师就说：躺下。蓼萝看着她，学着她的腔调说：躺下。老师急了，声音变成了高分贝：躺下！她也提高了声音学老师：躺下！气得老师过去就把她按在小床上，等出去喝口水再进来，见她依然站着，趴在小床的栏杆上，睁着一双大黑眼睛。 有一天黄昏，老师领着大家去散步，正好路过蓼萝住的那个社区，隐隐地，她好像看见妈妈正在阳台上晾衣裳，后来老师就发现蓼萝不见了。老师问：蓼萝呢？小朋友们面面相觑，都说不出话来。那时蓼萝已经在家里吃上草莓冰淇淋了。妈妈问，你为什么不愿意上幼儿园？问了三遍，蓼萝才从容不迫地从冰淇淋中抬起头：我想知道我不在家的时候你们喜欢谁。 这个回答让外婆和父母大为惊异。从此以后大人们再不提上幼儿园的事，蓼萝就在家里度过了整个童年。 蓼萝六岁的时候迷上了电影。那时候，妈妈为内部电影做同声翻译，蓼萝就混进去看电影。电影对于她来讲有种神秘的感觉。她特别喜欢有着华丽色彩的西班牙电影，西班牙电影的对白总是特别长，尤其是女人的对白，婆婆妈妈地带着一种亲切感，总是让你觉得马上要结束的时候，又嘀里嘟噜地来上一串。渐渐地，她触摸到了各种语言的语感，在她还没有懂得这些语言的时候，这些语言就已经让她感到亲切了。她甚至能够通晓这些语言的韵律，就像古文教授们通晓古诗的韵律那样：平平仄仄平仄仄，仄仄平平仄平平。 十四岁那年，她对一部西班牙电影印象很深。那片子的色彩十分美丽，浓艳而不失清芬，青苍一片的碧绿中衬托出主人公罗得里戈那极其豪华的大胡子，一根根地浸透在阳光里。蓼萝看到罗得里戈的儿媳伯爵夫人娉娉婷婷地站在浓荫下，白衣白帽，有一根红色绸带绕在颈上。老贵族罗得里戈一向不喜欢儿媳，何况正是儿媳令儿子短寿。但他狂热地爱着孙女。不过，他知道两个孙女中有一个不是他的儿子生的，因此他想从儿媳处得知真相，回答是不可能的。伯爵夫人含着泪水说，在伯爵病重时，她是很尽力的，但是与他结婚半年之后就发现是个错误，因为他毫无情趣，哪儿也不去，和她各方面都不相同。谈话不欢而散。那一场谈话时间多么长啊，他们站在那里说了又说，说了又说，而且声音的频率没什么变化，催人欲睡。他们究竟说的什么蓼萝一点儿也没兴趣，她只对那些美丽的色彩敏感。她目不转睛地盯着荧幕，在青苍一片的树荫里，伯爵夫人的白衣自帽和鲜红帽带是多么醒目啊，还有那些镂空的白色花边，阳光洒在上面斑斑驳驳的，投射在伯爵夫人的脸上，柔和，又神秘。伯爵夫人长着那么一双美丽的眼睛，脸略略有点长，略长的脸配上修长柔和的鼻子，显得非常高贵。当泪水从那双美丽的眼睛里慢慢渗出来的时候，蓼萝觉得自己的眼眶也湿了。 蓼萝决定买一顶伯爵夫人那样的帽子，然后再配上绸带。但市场上没有。她就悄悄从箱子里翻出外婆年轻时戴的一顶亚麻帽子来，然后买来各种颜色的绢，做成那种一簇簇的绢花，缝在亚麻帽子上。外婆看了很惊奇，就带她去当年最豪华的友谊商场意大利专卖店，买了一双美丽极了的鞋子。那是用各色碎牛皮缝制的，做工非常精致，那种做旧的颜色正好和那顶帽子遥相呼应，很和谐。外婆一高兴，索性带着孙女到二楼的CLASSCCAL大快朵颐，点了西班牙的核桃蛋糕和朗姆酒加冰淇淋，祖孙二人好好享受了一回。回到家里，见蓼萝的爹妈都黑着一张脸。半晌，妈才小声埋怨道：“您老人家怎么带她去那样的地方？”爸不敢碰外婆，只瞪着蓼萝指点着：“你小小年纪，正经事没学多少，倒是天生一脑门子资产阶级思想，专想着享受，我可跟你说，这么下去，我可养不起你！”外婆冷笑道：“我们这样人家的孩子，也不能一点世面不见啊！你们太小题大做了吧？”蓼萝就像没听见似的，把两只丝袜退下来，一甩甩得老远，舒舒服服坐在地板上，把一双玉腿跷得高高的，听音乐，喝本草茶。 那是蓼萝第一次听到“资产阶级”这个词，后来屡屡听到，都是同学玩笑时说的，她并不认为那是什么坏词，她出生于20世纪70年代末，完全不知道曾经有个可怕的时代，一听到“资产阶级”这样的词人们就要浑身发抖。 蓼萝越长越美。 对于蓼萝的美，父母有些不知所措。倒是外婆很沉着，提议要加强蓼萝的艺术修养。于是父母为她买了一架钢琴，请了一位钢琴教师，每周学三天。从小汤普森学起，直学到卡农、拜尔……外婆每天都在旁边陪着，盯着外孙女那双纤纤玉手在那些黑白键上爬来爬去。钢琴学费历来很高，每月交钱的时候外婆总要偷着问问：“您看我这外孙女学不学得出来？”老师总是笑而不答。三年之后，老师请辞，临走时扔下一句话：“蓼萝不是学音乐的人，将来最好上时装表演队，或者，电影学院表演系。” 蓼萝后来真的考上了电影学院。但是出人意料地，她没考表演系，考的是导演系。那时，蓼萝已经认为吃青春饭没什么意思了，尽管很多老师都动员她报表演系——因为她实在太美了，一举手一投足都在无意中倾泻着美，在电影学院当时上千个考生中，她鹤立鸡群，在摄影系数百双刁钻的眼睛肿，她是无可争议的皇后。
徐小斌把人物置于原始的、本质的体验中，倾听来自内心的声音；以质诲存在的意义。她不愿作出任何廉价的幸福承诺，而是让人物进到罪、恐惧、焦虑、不幸、残缺秘痛楚的体验中，在受难的基础上重聚生活中那些美好的瞬间。只有经过了受难付出了代价争取来的幸福才是可信的，真实的。 ——文学评论家 谢有顺 女性之刀，细腻、敏感，冷静地游离于现在与过去的众美图景中，没有伤害和流血，只有喷薄而出的女性觉醒意识。那些或柔弱、或温顺、或美丽、或典雅、或坚韧的女性面孔，真切地生发于狂躁的城市之渊，作者始终在努力表达着对生命中浪漫与美的不懈追求，试图勾起人仍对女性命运全新的立体思考。徐小斌曼舞着自己的诡异之美，彰显着女性主义的情感大旗，寻找美人。 ——《青年文学》执行副主编 唐朝晖
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