图像 声音 运动
2003-10
北京广播学院出版社
赫伯特·泽特尔
409
赵淼淼
无
美国影视艺术界第一流的学者 本书作者泽特尔先生是美国影视艺术界最著名的专家学者之一，在媒体美学和影视制作领域有丰富的实践经验、精深的理论素养和非凡的工作业绩。其代表作《图像声音运动》、《电视制作手册》、《摄像基础》，《泽特尔影像机房N，P只读数据光盘》等已被译成多种文字在许多国家和地区出版，影响深广，作者因在影视制作方面的锐意创新和突出贡献，曾荣获美国影视艺术界的多种最高成就奖，如艾美奖和其他各类金奖或银奖。 美国大学正在使用的精品教科书 本书被认为是美国影视专业大学生应该拥有的最重要的教科书，是所有专业编剧、制作人或导演从事媒体制作最重要的参考书。本书描述了五个主要的美学元素一一光和色彩、两维空间、三维空间、时间/运动和声音，以及这些元素在电影，电视中的运用。作者以深入浅出、图文并茂、层层推进、水到渠成的叙述方式，将读者引领到一个个绚丽多彩的媒体美学领域，令人兴味盎然，流连忘返。 中文版译者海外寄语 在美国攻读硕士学位的时候，我就深深地爱上了《图像声音运动》这本书，翻看头两章是我上新课前的例行公事，自从捧起这本书，就再也没有放下。花了四天的时间，一口气读完了它。之后那种恍然大悟的感觉久久难以忘怀。它是如此浅显易懂，却又句句切中要害，真是一本难得的教科书。 我希望自己的翻译能够不辜负作者的盛名和老师们的殷切期待，同时也希望中文版的读者们读过这本书之后，也像我一样有一种恍然大悟的感觉，并且能把书中的知识运用到实际的媒体工作中去。
泽特尔，现任美国旧金山州立大学广播电视和电子传播艺术系教授，主讲影像制作和媒体美学。在加盟旧金山州立大学之前，他曾就职于KOVR，并曾出任CBS旧金山分台KPIX的制作人兼导演，曾参与过CBS和NBC的各种电视制作活动。
序言1 实用媒体美学2 第一美学领域：光3 建构第一美学领域：布光4 延伸的第一领域：色彩5 建构色彩：功能与组合6 两维领域：区域7 两维领域：屏幕内的自然力8 建构两维领域：屏幕自然力的交互作用9 三维领域：深度和体积10 建构三维领域：建立屏幕体积11 建立银幕空间：形象化12 四维领域：时间13 四维领域：运动14 建构四维领域：时间控制和主要运动15 建构四维领域：连续性编辑16 建构四维领域：复杂性编辑17 五维领域：声音18 建构五维领域：声音结构和声音/画面组合摘要后记术语汇编参考书目图片制作索引译者的话
版权页： 插图： 平调布光的功能 可视性平调布光是为达到理想的可视性而设计的高调灯光。与大部分画面细节被有目的地隐藏于深暗的阴影中的明暗对比布光相反，平调布光以几乎同等水平的照明来展示整个场景。平调布光是连续动作的理想用光，它使得摄像机可以从各个角度拍摄而不用担心灯光问题，从而给予表演者最大的机动性。然而当我们可以在平调布光下最大限度地看到画面细节的同时，低反差减弱了物体的三维立体感和质感，并将物体表面渲染得出奇的平淡（见第二章）。极平淡的灯光会造成严重的失真，效果与完全黑暗很类似。有时候，当多云灰暗的天气中高度分散的光掠走了雪景中所有的阴影，白色的地面似乎与同样白色的天空混为一体；滑雪者和登山者会经历一种“临时性失明”，他们会失去所有的方向感，再也看不到，只能感觉他们是在向山上还是向山下移动。当在雾中驾驶或站在一个由使用与地面同样颜色和照明的圆形布景布置的演播室中，你会有同样失去方向感的经历。 从技术角度讲，电视摄像机偏爱平调布光，因为这种灯光下亮区与暗区的对比较小，缺少很显著的阴影，也就没有色彩失真的危险或过多的电子画面杂波。但同时阴影的缺失也造成了重要的空间定位线索的缺失。平调布光看起来平淡乏味，除非它被用于满足特定的美学目的。主题和情感功能在平调布光中，主题和情感两个功能通常相互匹配地交织在一起，因此我们可以将两者放在一起讨论。平调布光可以暗示高调、洁净、真实、乐观向上以及有趣。新闻布景通常使用平调灯光照明，这不仅仅是为了使出镜者的面部显得平滑无皱纹，同时也为了确定灌输给我们的新闻“启发式”的准确性。平调布光同样可以造成呆滞、无个性及迷惑的感觉。比如，若你想强调高科技操作的主题，并想要给观众高效率的印象，使用平调的灯光来照明计算机房比利用明暗对比灯光会有效得多。但同时你也可能不可避免地传达其他非语言的信息，如这一环境缺乏人情味和同情心。 如果你要强调一个犯人在审讯室内被孤立的感觉，你可以在一个白色房间内使用完全平调的灯光来模拟我们以前讨论过的令人迷惑的临时性失明感。这一无阴影的环境会激发观众去强调犯人的孤立和一文不名，与传统使用明暗对比灯光来处理监狱并以强烈光源照射犯人双眼的方法相比，上述方法可能会更加有效。
中译版序PrOIOgue fOr ChineSe EditiOn 首先，我要感谢我从前的得意门生赵淼淼，是她出色地翻译了《图像声音运动》的第3版。我相信这本书的翻译工作一定非常艰难，因为书中包含了很多技术和美学方面的专门术语。我要将此书献给所有学习和应用媒体美学于影视或其他视觉传播形式当中的中国学生和学者。衷心地希望大家对各个美学领域的学习，不仅有助于你们更好地分析优秀作品，而且也有助于你们以独特表现形式制作出能传达重要信息的佳作。此外，我还希望对于各种屏幕事件进行澄清、强化和解读的专业知识总是能够由影响深远的人文主义原则引导，因为这些原则有助于人们成为激情四射的专家，过上幸福快乐的生活，并最终以尊重、理解、同情和爱善待彼此。 2003年4月22日 于美国旧金山
《中美大学生影视专业在读精品教材:图像•声音•运动:实用媒体美学(第3版)》由中国传媒大学出版社出版。
无
对数的内容不是很熟悉，基于前两次购买经历，而出手，仍然很满意。
真的很不错的一本书哦
似乎给了我新的眼睛，很不错
等待许久的书。。
是正版的，挺好的！看完就知道了！
通过我的手，至少推荐此书给8个同事。最近一次推介给年轻的同事时发现，这本书似乎暂时售空了——呵呵，我的积极推荐也是导致这个局面的因素之一吧。但是私下问同事们的反映，才知道即使是国内院校读影视专业的毕业生也说看不太懂。我猜测是开头有一点理论框架的阐述，对于刚从学校毕业的学生还有一些难度。已经毕业四分之一世纪，所以我不了解现在大学是否重视理论学习。影像作为一种媒介，西方的理论研究学派很多，已经形成共识的部分在这本书中可以读到，实际上也仅此而已，只因挡在开头，如果看了理论文字就头大，那么会被吓住也说不定。只要继续读下去，相信会喜欢上这种很典型的西方兼具普及性和权威性的理论教材，即，第一，全书的理论结构建立在坚实的知识体系上，给读者打下一个简洁、扎实的理论基础，不用担心你的思维方式在一个可以预见的时间内被抛弃；第二，具体谈到“知识的细节”，我觉得西方教材是不厌其烦地详细和实用，不留空白，不虚玄，具有很强的指导性，这一点国内教材要差很多。有价值的影像来自对影像本质的深刻认识，来自对影像叙事的理性掌控，而非瞎猫碰死耗子。这是作者开卷就告诉我们的一个简单真理，但是，国内影视圈的从业人员，大多数还是依靠所谓直觉和经验在工作，特别是电视台的编导摄像大多是在每天与一种他们不了解其特性的媒介打交道，或者对于这种媒介的特性没有完整的概念，甚至只是把这种媒介习惯性地附属于解说词和新闻稿。对于这种编导摄像，本书可以说是一个“整体解决方案”。
书中涵盖了大学学习传媒专业的一些必备知识，只是一本翻译美国大学传媒大学的教材。与我们本科教材相比，语言更为生动、所涉及内容更好地与实际联系起来。
还是算贵了，讲的不是很好懂，慢慢啃吧，希望能有所心得。
一本理论联系实际的好书，有大道理，也有“三点布光”，这样的实际技巧。
这本书不是彩色的？送货很快。
没有光碟本来应该是配套的啊
找了很久 好棒 正在以仔细的看
包装很细，文字清晰，内容很强大！