20世纪戏曲音乐发展的多视角研究
2004-12
中央音乐学院出版社
刘正维
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戏曲音乐汇集了中华民族传统音乐文化之大成，既是我国音乐文化的一束独特花朵，也是世界文化的瑰宝。20世纪是我国戏曲音乐历史中变化最多、发展最快、进步最大的一个世纪。本书从戏曲音乐史的回眸、戏曲流派纷呈与地方戏曲的崛起、戏曲音乐创作的发展、戏曲音乐理论研究四个部分，多视角全方位呈现了20世纪戏曲音乐的发展演绎。 20世纪戏曲音乐的发展，体现在音乐创作、演唱与演奏、音乐理论三大领域。并分别表现在如下六大方面：一方面是戏曲音乐史的延伸与再认识；二方面是戏曲声腔中流派纷呈、百花吐艳局面的形成，和演唱、演奏艺术的提高与发展；三方面是新的戏曲声腔系统雨后春笋般地崛起，从20世纪前的四大声腔系统发展到20年纪的十多个声腔系统；四方面是中西音乐的碰撞，迸发出戏曲音乐新时代的火花，使戏曲音乐创作在新的机制、新的思维、新的方式指导下的空前发展，出现了戏曲音乐创作历史中前所未有的繁荣与高峰；五方面是戏曲音乐人才的培养，出现了历史上从来没有过的规模与成果；六方面是形成了戏曲音乐理论研究的高潮，达到了从未有过的广度、高度与深度。以上六大广方面的发展，大都是20世纪之前所没有的和不可想象崭新情况。
刘正维，男，1931年生，湖南湘阴人。民族音乐理论家、作曲家、音乐教育家。硕士生导师，武汉音乐学院教授。中国戏曲音乐学会常务理事，中国戏曲音乐理论研究会副会长，中国传统音乐会常务理事，《中国民族民间器乐曲集成·湖北卷》常务副主编，中国音协和中国曲协会员。1
前言第一篇 戏曲音乐史的回眸与再认识 第一章 戏曲音乐的形成 第一节 戏曲音乐始于北宋杂剧 一、历史的误解之 一 北宋杂剧有没有音乐? 二、历史的误解之 二 戏曲始于何时? 第二节 关于文人音乐的历史功绩 第三节 高腔与道教音乐的密切关系 一、目连杂剧、道教音乐与高腔的关系 二、高腔与道教音乐的共同特征 三、高腔与道教音乐关系的结语 第二章 北宋杂剧到高腔、昆曲的音乐艺术局限 第三章 戏曲音乐的第一次大变革 第一节 梆子腔的三大音乐变革 一、来自民间音乐 二、发展了依情变曲和依人变曲的一泻式板式变化体 三、发展了管弦过门 四、梆子腔的艺术局限 第二节 皮黄腔的两大音乐变革 一、西皮腔 二、二黄腔 三、湖北人将皮黄腔带进北京年表 第四章 戏曲音乐的第二次大变革 第五章 戏曲音乐的第三次大变革 第一节 “17年”的辉煌成就 一、音乐创作解决了三大问题 二、理论建设有了很大的发展 三 、人才培养由科班转向院校四、新歌剧的发展 第二节 “文革”十年的创作经验 一、依词唱曲是京剧现代戏唱腔创作的成功之路 二、音乐主题的创作为戏曲的翱翔插上强健的翅膀 三、管弦乐的运用，大大丰富了戏曲的表现功能 第三节 20世纪后期的23年 一、音乐创作的回眸 二、人才匮乏 三、理论建设的春天第二篇 流派纷呈与地方戏曲声腔崛起 第一章 流派纷呈，人才荟萃 第二章 新的声腔系统纷纷崛起 第一节 概述 第二节 打锣腔系统 一、打锣腔系统的剧种 二、打锣腔系统拥有的共同剧目与共同腔名 ……第三篇 戏曲音乐创作的空前发展第四篇 戏曲音乐理论研究的空前繁荣后记
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