陈平一京胡伴奏·京剧经典唱段（青衣篇上）
2010-6
上海音乐出版社，上海文艺音像电子出版社
陈平一
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搞艺术的人需要天赋，而天赋往往在其幼年就能看出来。十几年前，天津一座公园里，常有人定期从四方赶来，围观一个六岁小男孩拉京胡。他坐在全堂文武场面的中央为大人伴奏，拉得有板有眼，头头是道，被观者惊呼为“神童”。于是，他被当地京胡名宿从鸿奎先生收为弟子，被北京戏校则破例录取，这就是陈平一。陈平一9岁时，在北京工人俱乐部公演的《龙凤呈祥》，小小的身量坐在台口，与舞台中间的大哥哥大姐姐形成强烈对比，而且把全剧拉得分毫不爽，一时传为佳话。后来，他经中国京剧基金会理事、香港实业家李和声先生推荐，入上海戏剧学院戏曲舞蹈分院深造，毕业时举行了个人演奏音乐会。进入上海京剧院后，随着舞台实践的历练，技术日臻成熟，获得前辈的一致首肯。 陈平一琴艺的一个显著特点是：平实。首先是坐姿端庄，决无伸脖弓背、甩头晃体、前摇后仰等“流行病”。他运弓坚实、平正，使得每一个音都有头有尾，而且首尾之间，贯通而匀称。其拉法决无“折腕子摇棉纺絮”之流弊。长弓拉法“大拉大扯”，有坦荡之风；而长慢弓，则能使马尾与内外弦有妥帖的阻力，声音显得实在、平稳、圆润、饱满。其疾短弓快而不糊，疾而不乱，所发琴音虽然都很短促，却有如同敲击乐般的颗粒状，这是由于音头与爆发点的瞬时结合，恰到好处，这些都说明他基本功非常扎实。陈平一演奏时，心平如一汪静水，归绚烂于平淡。这种不追求“时髦”，注重内质的结果，使得他在“重中之重”的音准方面，以及结构严谨、节奏工稳方面，胜人一筹。这就难怪许多当代名家都喜欢请这位青年琴师为自己伴奏了。
搞艺术的人需要天赋，而天赋往往在其幼年就能看出来。十几年前，天津一座公园里，常有人定期从四方赶来，围观一个六岁小男孩拉京胡。他坐在全堂文武场面的中央为大人伴奏，拉得有板有眼，头头是道，被观者惊呼为“神童”。 陈平一琴艺的一个显著特点是：平实首先是坐姿端庄，决无伸脖弓背、甩头晃体、前摇后仰等“流行病”。他运弓坚实、平正，使得每一个音都有头有尾，而且首尾之间，贯通而匀称。其拉法决无“折腕子摇棉纺絮”之流弊。长弓拉法“大拉大扯”，有坦荡之风；而长慢弓，则能使马尾与内外弦有妥帖的阻力，声音显得实在、平稳、圆润、饱满。其疾短弓快而不糊，疾而不乱，所发琴音虽然都很短促，却有如同敲击乐般的颗粒状，这是由于音头与爆发点的瞬时结合，恰到好处，这些都说明他基本功非常扎实。陈平一演奏时，心平如一汪静水，归绚烂于平淡。这种不追求“时髦”，注重内质的结果，使得他在“重中之重”的音准方面，以及结构严谨、节奏工稳方面，胜人一筹。这就难怪许多当代名家都喜欢请这位青年琴师为自己伴奏了。
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