電影符號學
2013-4
書林
齊隆壬
无
《電影符號學:從古典到數位時代(新 版)》是電影理論工作者齊隆壬長期研究 的成果,詳細耙梳並剖析符號學的發展源 流與變革,以及著名學者的理論,如索緒 爾、李維史陀、羅蘭巴特、皮爾斯等。接 著帶出電影理論的關鍵人物──克利斯蒂 安.梅茲,闡釋他如何把符號學,以及相 關領域如語言學、結構主義、精神分析運 用至電影分析,奠定電影符號學在電影理 論界的重要地位。也因電影符號學涵蓋的 範圍甚廣,而讓電影分析有了更多可能 性。除了回顧西方符號學與電影符號學的 理論與沿革,作者也把討論拉回台灣與中 國大陸,介紹電影符號學在兩岸的發展脈 絡與特點。
在理論層面之外,作者也引用許多影片分析的範例,清楚說明電影符號學是如何應用於電影研究之中。而近來電影科技日新月異,已進入數位電影時代,因此第九章即在討論電影由膠卷轉為數位影像的 變革,除了提及古典電影如《波坦金戰 艦》、《月球之旅》等必會出現的經典例 子,更舉《阿凡達》、《全面啟動》、 《雨果的冒險》為例,把電影符號學理論 連結至最新的影片發展上。
電影符號學雖看似古典,在現今的數位環境中非但沒有過時,反而受到電影理論學者大量援用,依然能夠提供理論架構和基本論點。而本書由符號學的發展開始,一直到電影符號學與數位電影的連結,提供了全面且獨到深入的見解,堪稱是近期電影理論的重量級著作,研究電影者不可不看!
本書特色
1. 電影理論與研究的重要參考書
2. 詳盡剖析符號學理論發展與演變
3. 介紹西方電影符號進入台灣與中國大陸的發展脈絡
4. 詳列著名學者,如皮爾斯、索緒 爾、羅蘭?巴特、李維史陀、艾柯及梅茲等 的理論
5. 專章討論電影符號學於數位電影的應用
作者介紹
齊隆壬
法國巴黎第三大學現代文學電影所碩士。曾任電影場記、助導、廣告製片和導演, 自法返台後擔任過金馬國際影展策劃與《長鏡頭》雜誌總編輯,目前任教於世新大學廣播電視電影學系副教授。著有《電影沉思集》(圓神,1987)、《電影符號學》(書林,1992)。數位電影時代重回 理論與實踐,擔任《匿名遊戲》(2008, 澳洲雪梨科幻影展最佳短片)與《馬嘎巴海》(2010,金馬獎最佳創作短片)監 製;《回家》(2008,台灣美術雙年展) 與《下落村的來電》(2011,台北電影獎)
第一章 緒論
第一節 歐陸和北美電影符號學的昨日、今日和以後
第二節 中國大陸結構主義─電影符號學發 展變革
第三節 臺灣結構主義─電影符號學發展進 程
第二章 現代符號學理論創立者
第一節 索緒爾
第二節 皮爾斯
第三章 現代符號學與電影理論
第一節 羅曼.雅柯布遜
第二節 路易.葉爾姆斯列夫
第三節 埃米爾.班維尼斯特
第四節 羅蘭.巴特
第四章 電影符號學理論
第一節 梅茲︰第一符號學與第二符號學
第二節 帕索里尼:現實的符號學
第三節 皮爾斯電影符號學:沃倫、艾柯
第五章 文本符號學
第一節 文本分析
第二節 影片分析
第六章 電影敘述符號學
第一節 普洛普和李維-史陀式的影片敘述分析
第二節 格雷馬斯:符號學矩陣和影片敘述分析
第三節 熱奈特:敘述話語和影片敘述分析
第七章 影片認知符號學
第一節 陳述過程:卡塞提和卡塞提-梅茲類型
第二節 符號-語用學
第三節 轉換生成語法學
第八章 皮爾斯電影符號學復興
第一節 德勒茲:影像與符號分類
第二節 德勒茲:轉化-符號學
第九章 數位電影:電影符號學範疇論
第一節 第一性:鏡框-鏡頭
第二節 第二性:動態影像
第三節 第三性:解釋項
第十章 結論
附錄 參考文獻
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