獸之道（上）
2008年12月12日
獨步文化
松本清張
384
邱振瑞
无
在地方小旅館工作的31歲女子成澤民子，其丈夫寬次因罹患腦萎縮症，病情不見起色，民子一邊照顧重病丈夫，一邊負擔生活家計，虛渡了壯年的歲月。某天，她在赤坂的某飯店老闆小瀧的唆使下謀殺親夫，並從此下落不明。刑警久恆直覺認為民子涉嫌重大，開始追查她的行蹤。這段期間，民子為了滿足一己之慾，遂而成為政治金融界幕後黑手「鬼頭」的情婦，從此踏上違反人倫的野獸之路。持續追查民子下落的久恆刑警，深信高速公路國營理事長的自殺及總裁人事的黑幕都是鬼頭所為，鬼頭的過去充滿了不為人知道謎團，並牽涉到多起複雜的刑案，鬼頭一邊榨取民子的青春肉體，一邊在病榻前操弄政治金融界，使得民子與久恆都捲入風暴。這些行走於獸之道上的人們，展現了人性的險惡面與愛恨糾葛，在日本的權力機構下面臨前所未有的抉擇。
松本清張（Matsumoto Seicho）（1909-1992）
1909年生於北九州市小倉北區。因家境清寒，十四歲即自謀生計。經歷過印刷工人等各式行業後，任職於《朝日新聞》九州分社。1950年發表處女作＜西鄉紙幣＞一鳴驚人，並獲選為直木賞候補作品；1953年以＜某「小倉日記」傳＞摘下芥川賞桂冠，從此躍登文壇，開啟了專業作家的生涯。1957年2月起於月刊上連載《點與線》，引起巨大迴響，開創了社會派推理小說的先河。
終其一生，以其旺盛的創作力著作等身，涵蓋小說、評傳、紀實文學、古代史、現代史等，堪稱昭和時代最後一位文學巨擘，亦是後輩作家景仰的一代宗師。
无
一个人一旦踏上了兽之道，开始在弱肉强食的雨林里寻求生存，等待他的只有吃与被吃的结局——我想这才是松本清张将这部书命名为兽之道的根本原因。
我从来不觉得民子是一个恶女人，这本书给的简介是全然错误的。民子在听从小泷杀死自己的丈夫之后，依靠着鬼头洪太，但她其实是想在一切结束之后，即鬼头死后，回归一个平凡的生活，一个优渥的生活安享晚年。她从来没有预料到自己会走上一条不归路，而在这条不归路上，爱情、友情、忠诚……一切的一切都是虚幻。倾尽青春服侍过鬼头的米子被杀了，本以为被爱着的民子被小泷烧死……这便是兽之道。
在这里，有一种无力感。民子是罕见的有胆识的聪明的女人，然而在这个螳螂捕蝉黄雀在后的世界里又有什么用呢？连鬼头这样的执掌大权的人都被算计致死，没有谁是永远的王，没有永远的胜利，一切都在胆战心惊中度过，无可结束。
小说中充满了卑劣的人性——完全符合松本清张“文学即暴露”的思想。最明显的是久恒。支撑他解决这个案子的关键不是警察的本性，而是对一个女人的征服欲望。阴暗的政界关系网，丝丝缕缕的，不着痕迹的，却也是牵一发动全身的。
其实日文中的兽之道，译成中文可以对应成无间道吧。 野兽之道，踏进去其实就是无间地狱，看不到一丝光，看不到任何生命的迹象。
松本清张的“恶女三部曲”，这本应该是最不“恶女”的一本了。
民子在小酒肆拼命工作，回去面对中风的丈夫还要饱受猜忌和侮辱。在社会最底层工作，领班的冷眼，丈夫宽次那身蛆虫般的黏腻和恶臭，生活一片黑暗，看不到前路。而小泷这样一个男人就像突然出现的明灯一样，给黑暗中带来了一丝丝光芒。一无所有的人还能失去什么呢？还会怕什么呢？所以即便知道被利用，却仍然抓住救命稻草一般，按照小泷的暗示，烧死了随后的负累--宽次
踏入无间地狱的第一步，便是让双手站上鲜血吧。不单单是民子，鬼头、秦野、小泷不都是这样的么！民子相较而言，实在是单纯太多了。
其实我觉得民子对鬼头已经算是很好的了，至少与那些只关心利益的人相比，民子还愿意去观察，去揣度，去试着理解一下鬼头，至少民子还会时常把他当做一个普通老人来看待。
越有地位的人，拥有的越多的人，其实越寂寞，越胆小，活着的时候呼风唤雨，死后也只不过是一抔尘土，一切都分崩离析。所以有时候换个角度看鬼头洪太，心中不免会像民子那样生出一丝怜悯。这样一个日本背后的掌权者，即使再至高无上，也终究逃不脱死亡的命运，短暂的人生中，却因为权势争斗，找不到一个可以托付的人，不断地被算计，被背叛，每天有无数张眼睛在黑暗中窥视着。小说中没有具体描述鬼头死亡的情景，想必是怀着怒气，恐惧和对这个世界的贪恋吧。不过电视剧中队鬼头死前的心理描绘更让人觉得温暖，鬼头洪太对民子温柔地说，希望民子能生个孩子，那一刻，鬼头走下神坛，也只是一个和蔼的老人。
至于久恒，这个一直追查民子的警察，个人很不喜欢电视剧中的改编，虽然电视剧中久恒一角是由深得我心的仲村亨饰演，但为免与原著相差太远。原著中的久恒，只是一个让人有些厌恶的，卑微的，想要升职，贪恋美色的基层刑警。他的死到让人读来心中有些畅快，有种解脱的感觉。
小说中的小泷这个角色，让人倒抽一口凉气。作者没有明示或者暗示太多关于小泷的背景，到底是怎样的成长环境才能培养出这样一个冷血的人啊。对于民子，以及民子的爱，他竟然可以没有丝毫恻隐之情，最后一把火烧死民子。为了到达权利的顶峰，踩着别人的尸体前行，然后像鬼头一样在阴谋、恐惧、疑虑中死去，我想，这便是兽之道的轮环了。
至于民子爱上小泷，我觉得说成爱或许不太准确。那只是一种迷恋，像飞蛾扑火一样。小泷把她从黑暗中拉了出来，及时后来把她推入了更恐怖的“无间地狱”中，对于民子而言，这个男人已经是她生命中仅存的一丝“温暖的希望”了。对于民子这个角色，更喜欢电视剧的演绎，让民子在最后活了下来，给了观众一种畅快的感觉。女人终究明白爱太危险，拔掉心中最后一丝爱，彻底踏入兽之道。
写恶女，我觉得东野圭吾比前辈松本清张下手狠了很多。《白夜行》里的雪穗，《幻夜》里的美冬，似乎真的可以关闭所有的情感，踩着男人攀上自己事业的顶峰。但东野圭吾笔下的人物不禁让人怀疑，这种女人真的存在么？松本清张比肩柯南道尔和阿加莎克里斯蒂是有道理的，他笔下的人物更加人性化，更加真实，更加合情合理，那种对社会，对底层人物的剖析，令人产生共鸣的同时，生出一丝寒意。
PS：
很想知道鬼头到底是怎么死的。
个人猜测是被黑谷、秦野、小泷合伙杀死的
只不过黑谷和小泷欺骗了秦野，害死了秦野，而小泷又利用了黑 谷，最后杀死了黑谷
虽然是女人为主角，但是却是被利用的工具。
严格来说不算是一本推理小说，故事虽好，总有幕后黑手，跟着女主角的视线和想法走肯定是不行的，后来我也猜到是男人的问题，却没想到心狠手辣，不过这样的人最后还是会失败的。
文字功底超好！！是由其改编的影视作品无法达到的高度。深深感受到民子对于生病的丈夫的憎恨。这样一个像蛆虫一样的病态变态的男人，成为她的累赘，不仅没有尽到一点丈夫应尽的义务，而且只会不断的索取。。。就这样毫无盼头的过一生？遇到了小泷的民子终于下决心与过去彻底斩断，一把火烧了自己的家，从此步入了野兽之道。不论是作为一个杀人凶手，做一个六十岁瘫痪的黑社会老大的性玩具，还是对小泷的一厢情愿的爱，这个女人始终令人怜惜！松本清张始终是对弱者抱有些许的同情。
有情感，有凶杀，有悬念，喜欢这样的故事！
本来以为这是一本推理小说，读过才知道，这正是松本清张社会小说的代表。
松本清张在这部作品中，以一种异常的冷酷叙写着这个兽道的人世间：这个善良难以生存的人世间。
虽然这本书被列入恶女三部曲，不过，我实在没看出来民子之恶。相比于书中出现的民子丈夫宽次、鬼头、小泷、秦野之流，民子简直就是生活在底层挣扎求生存的善良的人了
书中出现的刑警，也没有通常推理小说中的机智多谋、正义凛然，倒是更像一个底层流氓，既说不上很坏，也说不上好，普普通通、有点色而已。
然而，这两个下层的人结局竟然如此悲惨，这是什么样的世道？当然是兽道！！
松本清张恶女系列之一。我看过电视剧《野兽之道》，米仓凉子主演，和书大相径庭。相比起来更喜欢电视剧，剧里的民子才称得上是“恶女”，书里的，太肤浅太弱了，根本不能和小泷相抗衡，完全就是被他玩弄于手掌的女人啊！我很爱电视剧里她最后摆了他一道——她虽然爱他，但是绝不会如他所愿乖乖束手，任他玩弄。不过刑警我倒是偏向于书里的，比较真实。其实这本书应该不能算是推理小说吧，应该划到社会小说范畴。恶女三部曲电视剧我都看过，改天要把《黑色皮革手册》和《坏人们》的书都找来看看呢~
电视剧就拍得很漂亮，原作中被我一扫而过的鬼头和秦野复杂的和各种煤矿杀人经济政治相关的内幕，在电视剧中讲得条例通畅。加之佐藤浩市来演深沉的大boss，所以连仲村的光彩在他阴冷的衬托下都黯淡不少。何况这个修改后的结尾更得我心，是啊，我是庸俗的主角不死主义者。
和对主角总会若有若无手下留情的编剧比起来，松本老先生无疑冷酷理性得多。完美的犯罪当然不能留下任何把柄，所以民子必死无疑。也只有为了安抚我们这些观众的心灵，才会在电视剧后面留一个相对不那么绝望的尾巴，甚至把单纯只是贪恋美色的刑警改造成为了渺茫的爱恋目标而不惜违背自己职责的大情圣，这种绝望的爱情似乎是来源于和自己周围生活完全不同的某种奇怪的向往。自然因为踩到对方尾巴而悄无声息的被暗杀也变成了身患绝症却拼尽余力救爱人于烈火的催泪戏。
啊，我就是会受这些桥段的蒙骗。
松本老先生要冷静得多。从《黑革手贴》开始，他就信奉虽然善不一定有善报，但是恶是一定没有善报的，不是不报，时候未到。自然真实的元子长的不漂亮，和剧中那个艳光四射毒花最美的米仓凉子相去甚远，安岛也完全不是那个深情款款内敛温柔的仲村彻，如果说被戏弄之后的柳叶敏狼还有点可爱的话，书中的桥田完全就是无耻的淫棍。而元子也未能像剧中那般逃出生天，被这群更恶的恶棍弄死了。
《兽之道》中的民子，一开始都没有明确的目标和具体的计划，当然你可以说她禁不起引诱，不过她的奢望实在是很渺小。鬼头死后拿一些钱，最好可以和小泷在一起。她真正伤害的只有她那个魔鬼般的丈夫。并非想为她辩护，只是相比于手中罪孽更多的其他家伙能笑到最后，而她只能在汽油中被烧死，虽然是以彼之道还施彼身，还是有点不太公平。
所以说松本先生对于恶女太苛刻了，相对于恶女系列中的那些恶男而言。
所有的改编剧本，似乎都会有意无意的将原著温柔化，撑死忠实的还原，更加黑化的几乎没有。为什么呢？是文字相比于影像对于人的刺激没有那么大，所以能够慢慢的接受么？
就跟读《黑色笔记》和《坏人们》一样，好像把结局留给明天它就会过期变馊一样，非得连着读完不可，新鲜滚热辣。
我不太觉得这是一本推理小说，它更像一本悬疑小说，而且也真的体现了悬疑小说的优点。读推理小说的时候，中途很可能会停下来想一想或者画个时间轴什么的，但读它的时候，却只有“读下去”这一个念头。
其实也没有谁实牙实齿地告诉过我这是一本推理小说，只是一提起松本清张，就会不由自主地想到“推理小说”而已。
读的时候，不禁在想一些问题。
这本书真的应该归类在“恶女三部曲”之中吗？
左看右看，都不觉得民子小姐是一个像元子小姐和户谷医生一样的恶人。我指的是是否具备存心地想尽办法从别人身上掠夺一切的尖锐触感。元子小姐玩敲诈，户谷医生爱骗钱。想想，民子小姐真正的罪行可能是杀夫。除此之外呢？我想不出来她主动地做过什么。
踏入兽道、杀夫。就好像一直身处黑暗，忽然从某个角落露出了悄悄的一线光，你要继续“做个好人”吗？那就继续受苦吧。要是我处于她的位置，我也会作出这样的选择。这并不是一种向上爬的进取意念，仅仅是一种对生存和解脱的渴望而已。
如此看来，她很过分吗？
即使我知道民子厌恶鬼头老人和前夫宽次,但当看到她在此二人去世之后留下的眼泪，还是从心里觉得“噢，原来她还不是那种人啊”……可能眼泪并不代表什么，但起码她还有眼泪。
民子跟在鬼头老人的身边，她得到过什么吗？
并不是说她是一个大公无私的善心人，她很想得到什么，也一直在争取，但只是争取，并不是巧取豪夺。
一方面的原因是因为鬼头和秦野并非省油的灯，他们并非她无度索取的对象。对于要得到什么，她希望别人“替我着想一下”……这是央求，是吧?不对，这是乞求。
另一方面的原因，我觉得与民子的野心有关。她想要什么？不过一家高级餐馆而已（元子小姐和户谷医生早就达成了）。民子的确没什么野心，她在鬼头死后，想着屋子里的钱不太多，可能只有2-3亿，给她十分之一就足够了（当然这很难拿得到手），产生这个念头的时候，她有采取过什么行动吗？她找到秦野，还是那句话，“请一定要替我着想哦”……
如此看来，她还真的不像浑身布满尖刺的元子和户谷医生一样危险。
简直就像个良家妇女。
当然啦，家养动物忽然变成野生动物时，通常猎食能力会差一点。
每一个恶女背后都有一个狗皮药膏刑警。
不止松本清张的小说里头，你想起来唐泽雪穗和新海美冬了吗？谣传松本清张是东野圭吾的偶像，在这一点上面还真的很相似。不同的是，东野圭吾笔下的两位恶女真的比谁都要凶悍，刑警对她们比较没有办法，只能一直黏着。
再看《兽之道》里的刑警久恒先生，不难从他身上看得到一些和《砂器》中的今西刑警相似的地方。每一次他们进行查探的时候，总有不少偶然或者该称为非必然的因素促成他们离真相更近的一步，同时，两人的“第六感”也是强的惊人，居然猜什么还真的中什么……而其中，相比起今西的屡次碰壁，要什么有什么的久恒刑警的探案过程更使我觉得不可思议……再怎么拿“资深”说事，也是白搭，我不禁想到了“开挂”这一种不厚道的行为。
久恒刑警的另一个比较突出的特点，就是追查的动机。在少数同类型作品中追查下去的模式是：执拗的（可能生活或工作上有很多无奈的）资深刑警，因为怀有的强烈正义感以及想得到看到对手（恶人们）落败而产生的快感以及对真相的无比好奇，以常人难以理解坚定精神紧咬不放……久恒刑警比他们更多出来的一样是，他渴望着得到民子——色欲，或许是一种“征服”？很难彻底地理解这是一种怎样的感情，但我只知道这是一种“男人对女人发出的”情感。通常在看这种小说的时候，我的价值观都会慢慢地扭转，希望恶人们得胜，希望刑警落败。于是，对于紧紧黏着的刑警，自然而然地会产生一种像是“他真烦”或是“他是对手”的厌恶感。久恒刑警的这种特殊的情感和欲望，露骨而毫无掩饰地体现在文字之中，阅读这些文字的时候，对刑警固有的厌恶感会大大地加深（因为我是女性的缘故吗？），产生一种比鬼头老人和前夫宽次更加黏湿的彷如癞蛤蟆的触感。
当然，虽然久恒刑警是个资深的老刑警，他所具备的查案动因也不算简单，但实际上，我感觉他只是一个头脑简单的人而已，并不像真正的恶人那样必须对别人进行掠夺与算计。就这样看来，他不是一个好人，但也绝非一个恶人。
话又说回来，在日剧《野兽之道》中的刑警，可不像书中人那样可憎。很可能是因为饰演刑警的演员是个顺眼男，拜托啊，人家在《黑革笔记本》中可是饰演帅哥安岛的啊……再加上日剧中附加的绝症设定，不但不会引起反感，反而让我很期待他们之间发生一点什么危险又甜蜜的情节。
最坏的人才能笑到最后。
恶女三部曲中没有好人，人人都有自己谋取的目标，有自己存在的价值与目的。但最为凶狠的却并非身为主角的恶人们，而是“另外一个人”。
恶女三部曲的细节与背景可能真的很不一样，但模式却几乎是一样的——“总是黄雀在后”。想想，民子小姐、元子小姐和户谷医生是怎样败下阵来的？
他们都爱上了别人。或者说，他们都希冀着爱人或是被爱。
松本清张既是女性之友也是女性之敌。
说他是女性之友，是因为他十分地了解女性的需求与喜好。第一眼看到真正的恶人的时候，对其产生的印象和主角差不多，至少看不出他就是最后会葬送自己的人，而且极具男性魅力，无论是细节的举止抑或是对待女性的态度与行为。
这样的男人根本就不用担心你理不理会他，从一开始他就在想怎样踩着他人的尸体前进。但同时，女性所能做的，就是全身心地依赖他，迷恋他，相信他，然后被灭。
说他是女性之敌，是因为他写成了这样一个让女性欲罢不能的恶人，然后又让他充分榨干她们的价值之后毫不犹豫地摧毁她们。
雪穗和美冬的强悍之处可能就在这里。她们可能或没有爱上过别人，即使真的在乎过别人，也从来不存在那种毁灭性的沉迷。只有这样的清醒，才能造就一种“所到之处寸草不生”的压倒性的强大。她们自己坐上了最恶之人的位置，行使那种利用男性，毁灭男性的权力。
但这样无敌的女性真的存在吗？
- -0有一个很小的细节，主人公和最终BOSS的名字如果能改一下就好了……会改变读者的印象的
看完《肠子》之后，觉得自己的幸福感强了很多。
看完恶女三部曲之后，觉得活着也许很精彩，也许很危险。
我甚至觉得这部书主要是在讲鬼头、秦野、小泷、警官等几个男人相互的阴谋斗法，民子根本不是主角。对她的刻画也不充分、更不深刻。
虽不明但。。。
《恶女三部曲》还有哪些？
还有《黑色皮革手册》（又译《黑色笔记本》）、《坏人们》
嗯，想起来了，看过《坏人们》，那里面的女性角色真是恶女呢……
松本清张的小说里面，比较喜欢《零的焦点》。虽然里面有很多地方感觉作者的安排是有破绽的。
呵，松本清张的推理小说目的还是在揭露社会，所以他是社会派推理小说
对，原本我以为他写得是侦探小说。看了《零的焦点》后，发现没有什么警察侦探破案，全靠主人公自己推理，觉得很新颖。其实主要还是揭露社会问题的~
所以≪兽道≫和≪黑格≫我都更喜欢电视剧。恶女之恶又怎及那些恶男。
只有看到最后，才能真正了解到什么叫做‘兽之道’。看到最后，我突然想到的是-螳螂捕蝉，黄雀在后的情形。
书中的男人都很坏。鬼头和秦野也没有轻信小泷，只是小泷（和他背后的强大力量）成功收买了鬼头身边的人。螳螂捕蝉什么的我到没想到，我想到的是长江后浪推前浪前浪死在沙滩上这样的自然规律。