電影的魔力
2012-2
博雅書屋有限公司
Howard Suber
384
游宜樺
无
推薦序1：讀這本書，挺過癮／焦雄屏 （本文作者為北藝大電影創作研究所所長、知名電影監製） 我在UCLA讀書時，已聽聞霍華．蘇伯教授的大名。他教編劇特別有名，桃李滿天下。諸如美國現在以編劇導演著名的後起之秀亞歷山大．佩恩（Alexander Payne）就以《心的方向》（About Schmidt）、《尋找新方向》（Sideways）幾度問鼎奧斯卡，他的編劇手法，一看就知道是蘇伯調教的結果。 可惜我在UCLA讀的是博士班，課排得滿滿的，對於蘇伯編劇的課始終緣慳一面。沒想到，竟然在二十多年後得以看到《電影的魔力》一書的出版，真是個意外的驚喜。蘇伯言簡意賅地以英文字按字母排列，解讀辭意，帶給我們一個接一個雋永的概念。無論是電影初入門者，或是想在編導創作領域鑽研的專業人士，都可以在這本書裡習得有用的知識。 說實話，如果不是我後來改走創作之路，在編劇、監製領域走了一圈，做了近二十部電影後，可能會嫌此書對電影的分析太基礎，或不夠學理化。每日沉浸在拍片、編劇、企劃當中的人，就特別能領會、欣賞蘇伯教授的經驗之談。許多創作上的問題，常被他一語道破或迎刃而解。 尤其他開宗明義，將電影的「令人難忘」本質，與賣座前幾名的統計佐證放在一起討論，就凸顯了觀眾在電影創作／閱讀中扮演的角色，也使得書中的論述前後一貫，道理清晰。對台灣及中國長期被「商業／藝術」這種二元對立的糊塗說法，帶來撥雲見日之效。 蘇伯的論理，常常追溯至一些故事及戲劇的上古源流。希臘神話和字根，往往是說故事方法和譬喻的來源，蘇伯娓娓細數這些來源，再舉實際的電影例子為證，輕輕鬆鬆點到為止，確能把西方遠自亞里斯多德的《詩學》和三幕劇原理，以及希臘神話建立的敘事原型，與好萊塢密切掛起鉤來。 我覺得讀這本書挺過癮，好像一邊聆聽蘇伯對編劇、導演劇作概念的整理，一邊複習了好萊塢影史上那些膾炙人口電影的結構、片段神采、精湛表演、經典角色，和流行至今的順口台詞。那些影片宛如幻燈片跑馬燈一般，隨他的討論在記憶腦海中瞬間閃過，也翻騰起當年看這些電影的激動、憂傷和快樂。 蘇伯也特別一再提醒我們人生與戲劇之間的關係。人生與戲劇可以映照，卻不盡相同，法則更往往背道而馳。這些討論讓寫實主義、紀錄片，與電影反映現實等問題豁然開朗，也對那些一開始就走錯方向的創作者當頭棒喝。醒醒吧！他說，再那麼創作下去，就在停車場放給自己看吧！ 翻譯此書的游宜樺譯筆極佳，有些名詞如將Samuel Taylor Coolidge的Suspension of Disbelieve譯為「姑且相信」，或將make a scene譯為「出洋相」，都令人莞爾。 我很願意將這本書，推薦給所有愛好電影或想參與電影工作的讀者，這是一本充滿經驗談、深入淺出的手冊。它可以做為編劇新手的案頭書，遇到瓶頸拿來翻閱，點醒自己被窒的難關。作為一般影迷，它和你閱讀經驗的交融，將帶給你欣賞電影時，錦上添花的樂趣。
我們的希望與恐懼，我們的渴欲與挫敗 我們的光明與黑暗，我們的愛與恨—— 一切，都在電影中 這是本電影書，也是生命之書。 電影像是人生的水晶稜鏡，你選擇怎麼看它，它就投射給你所要的光…… 電影，讓我們看見自己如何過日子，讓我們看到現實的世界，還讓我們看到一個理想的世界。在這個理想的世界中，我們所看見的人不但認同我們所認同的事物，也反映出我們想要相信的價值…… 就跟人性一樣，故事不會只有一面，選擇看到多少、挖掘多深，看電影的人說了算；但，有時候，我們不妨張望一下自己其實擁有多麼豐富的選項： 《電影的魔力》。自從亞里斯多德的《詩學》之後，從來沒有人對「說故事」這件事，做出如此完整的分析——不只揭開電影成功的魔力祕訣，更驅動我們對人生以及故事探索的渴望。看門道的，是眾口推崇的重量級大導演大製片大編劇們，身為電影迷，我們看的還有生活之道。 散場後，我們更忙，因為大銀幕投射在心靈的光，才正要開始釋放我們的需索……。 一起讀《電影的魔力》，對電影進行深邃又可愛的人生冥想吧。
霍華．蘇伯（ Howard Suber） 教電影超過四十年的霍華．蘇伯，是公認大師中的大師，所教過的學生遍布整個電影產業，也讓他獲得Temecula Film and Music Festival 終生成就獎、UCLA傑出教學獎等殊榮。除了教學，蘇伯同時也是無數作品背後的重要推手。這本書，就是萃取自多年來超過八千頁的手稿、筆記與發表過的文章，簡短且精采地點出了電影好看、感人、賣座、流傳的關鍵。出版後受到電影界一致推崇，被譽為當代電影經典。 ■譯者簡介 游宜樺 台灣宜蘭人，政大新聞系畢業，曾任《中國時報》副主任、主任記者，現任職《經濟日報》。其他譯作包括《魔球》、《老虎伍茲傳奇》、《偉大的高爾夫》，另著有《運動英語紅不讓》。
推薦序讀這本書，挺過癮焦雄屏推薦序不只教你拍電影，也教你看電影李達翰前言研究電影，就是在研究我們自己AAccidents意外Acting表演Action動作Acts幕Acts, First第一幕Acts, Second第二幕Acts, Third第三幕Adaptations原著改編Age年齡Allies盟友Animation動畫Anipals非人類夥伴Antagonists反派Antiheros反英雄Aristolatry亞里斯多德學Armor盔甲Art vs. Craft藝術 vs.技藝Attitude態度Attributes and Aptitudes特性與天賦Audiences觀眾BBackstories背景事件Beginnings and Endings開始與結束Betrayal背叛Biographies傳記Bisociation異類混搭Blessings上帝的恩賜Blocking遮斷Boring乏味But但是CCall to Adventure歷險召喚Catharsis宣洩Causes原因Change改變Chaos混亂Character, Power角色「力」Character Relationships角色關係Character Studies角色研究Characterization角色塑造Characters, Stock基本角色Characters: What Are They？ Who Are They？角色︰這些人是誰？是什麼樣的人？Chases追逐Children’s Stories兒童故事Chimeras怪物Choice選擇Coincidences巧合Collaboration集體創作Comedy喜劇Coming-of-Age Films「轉大人」電影Commitment全心投入Communities社群Compassion同情心Compensation補償Completion and Return完成與回溯Complexity複雜Concepts概念Conflict衝突Conflict, Single單一衝突Conservative保守Conspiracies陰謀Corruption腐敗Courage勇氣Crisis Point, One-Hour一小時危機點Cruelty殘酷Curses詛咒Cute可愛Cute Meet巧遇DDeadlines生死線Death死亡Deception欺騙Decisions決定Defiance反叛精神D偵探片Deus ex Machina天外救星Dialogue對白Disaster Films災難片Discovery發現Documentaries紀錄片Duality二元性Duty責任EElegance典雅Endings, Happy幸福結局Epics史詩Epilogues收場白Ethics道德Evil邪惡Exile放逐Exotic奇異Exposition闡述法Expressionism表現主義FFailure失敗Family家庭Fanatics狂熱分子Fantasy幻想Fear恐懼Feelings感覺Fiction虛構Film Noir黑色電影Fish out of Water身在曹營Flashbacks倒敘Flow大江東流Foil Characters襯托角色Foreshadowing暗示Fourth Wall第四道牆Frontiers邊疆GGangster Films黑幫電影Genres類型Gifts禮物Giving Them What They Want拍觀眾想看的東西God上帝Goofy搞笑Gross粗俗HHabituation調適力Happiness幸福Heroes英雄Heroes, Single單一英雄Heroines女英雄Historical Films歷史片Hollywood好萊塢Hooks鉤子Horror Films恐怖片Hubris傲慢Humility謙卑IIdentification辨認Impotence無力感Incongruity突兀Individualism個人主義Individuation個體化Ingenuity巧思Inner Conflicts內心衝突Innocence純真Intelligence智慧Intentionality意圖Interface接觸Intermediaries中間人Intimacy親密Intuition and Insight直覺與洞察力Irony反諷JJokes笑話Journeys旅程Justice正義KKnowledge知識LLaughter笑Length長度Leaders領導者Loss失落Love愛Love, Unrequited單戀Loyalty忠誠MManipulation操控McGuffin引子Mechanical Behavior機械式行為Mentors人生導師Misdirection誤導Missions使命Modulation調變Monsters怪物Montage蒙太奇Mood情緒Motivation動機Musicals歌舞片Mystery神祕感、祕密NNaming命名Narcissus納西斯Narratives and Narrations敘事與旁白New新意OObligatory Scenes必要場景Opposites相異Originality原創PP. O. V觀點、視點Pain痛苦Paradox矛盾Past, The過去Persona個性Pity憐憫Playing It Straight演，就對了！Plot情節Pornography色情片Power權力、力量Prediction預測Principles原則Process過程Propaganda政令宣導片Psychopaths and Sociopaths精神病患與反社會者Pygmalion畢馬龍Pyrrhic Victories皮洛斯式勝利RRealism現實主義Reality Fallacy真實的謬誤Redemption救贖Rejection拋棄Relevance相關性Reluctance不情願Repetition重複Rescue拯救Respect敬意Restraint克制力Revelation揭曉Revenge復仇Romance浪漫戀情SSacrifice犧牲Scenes場景Science Fiction科幻Seamless Web天衣無縫Seduction誘惑Self-Denial克己Selfishness自私Sentimentality濫情Sex性Simultaneity同時性Situations情境Social Issues社會議題Society社會Spectacle布景Structure結構Structure, Dramatic戲劇結構Structure, Episodic片段式結構Structure, Journalistic新聞結構Subplots次要情節Success成功Suicide自殺Suspense懸疑Suspension of Disbelief姑且相信TTalking Heads長舌角色Teams and Couples團隊與伴侶Technology科技Television vs. Film電視與電影Temptation衝動Tests考驗Theme主題Time時間Tools工具Topicality話題性Tragedy悲劇Transcendence超然Transformation蛻變Traps陷阱Trials審判True Stories真實故事Truthtellers講真話的人UUnmasking揭露VValues價值觀Victims受害者Villains壞蛋Violation侵犯Violence暴力Vulnerability脆弱WWar Films戰爭片Weapons武器Westerns西部片Will Power意志力Wisdom智慧Work and Love事業與愛情Wounds創傷Writing What You Know寫你懂的東西
推薦序2：不只教你拍電影，也教你看電影／李達翰 （本文作者為喜滿客影城營運長） 本書出現，我如獲至寶。 拿著稿子，在一次北高往返的出差途中，我一口氣讀完本書，從此我對電影的眼界被大幅打開，不只因為我是相關從業人員，還包括喜愛電影的觀眾身分。作者在書中呈現的，除了頂尖電影研究者畢生心血，也是資深影迷在歌頌與禮讚當今風行於世的主流電影。他以精練卻準確的文字，為我們論述了長年受歡迎，不為時間遺忘的影片之所以賣座的緣故。剔除個人化的原因，他為我們找出賞析這些電影的最佳方式。深入淺出，明顯易懂。 最令我印象深刻的，是作者一開始就點明了「研究這些電影，事實上就是研究我們自己」的道理。他還特別強調，此處所指的自己，是我們希望達到的自己，而非現狀的自己。一語道破了即便世上不斷有新型態娛樂發明，電影受歡迎程度仍然有增無減的根本緣由。因為我們總想看到更好、更完美、更厲害、更不一樣的自己，而這，在電影院外不可能辦到。 作者亦舉證歷歷，反駁了所謂受歡迎電影多有幸福結局的傳統說法。他指出令人深刻印象的作品，實際上結局都有殘缺，這是因為人們總在追憶生命中的不幸與缺憾，反而視幸福快樂為理所當然。像這樣的敘述，遍布於書頁各個角落，往往讓人忘記自己正在閱讀電影工具書，更像是瀏覽著由電影看人生的智慧小語。 能說不是嗎？談到電影中的角色對立關係，他寫道：「在真實人生中，共同點較多的婚姻與生意夥伴，成功的機會大於共同點少的組合。這是因為在真實生活中，我們追求的是和諧。但在戲劇裡，我們要的是衝突，而製造衝突最好的方法，就是把性質相異的角色送作堆。」談到最常見的賣座電影－－英雄片時，他說道：「英雄所展現的克制力，是他之所以是英雄的另一個證據。因為他有能力控制最難控制的東西：自己。」寫情論理之外，作者不時流露的幽默更讓人有如沐春風之感。他說在難忘的賣座電影中，總是男主角成就了女主角，「很難想出任何性別角色倒過來的例子－－只有在真實人生中女性才創造男性。」 正是這些理由，這本書不該為任何電影熱愛者錯過。它不止教人如何完成好電影，也教人如何欣賞好電影。更重要的，它還教人如何由電影來省思人生。何況，不過是花費約略看一部電影所需付出的代價，就能喚起你對生命中無數電影的記憶。這本書，怎會不值得？又怎能輕易錯過？ 據知好萊塢許多大導演、大製片、大編劇，都曾受教於作者。想像一下，這本書將帶你飛入史匹柏、盧卡斯這些奇才的腦中！
非常值得所有電影人一讀！」 －－《臥虎藏龍》製片人／徐立功 「本書出現，我如獲至寶！」 －－喜滿客CineMark影城營運長／李達翰 「Mr. Suber是我的啟蒙師，他教我如何以『知性』而不只是『感性』來認識電影。」 －－《藍色大門》導演／易智言 「蘇伯豐富的學養，是電影界的寶藏。《電影的魔力》值得所有電影人細細捧讀。」 －－國家電影資料館館長／李天養 「霍華．蘇伯對於電影說故事的了解，在這本慧黠、令人看起來很舒暢的書
本書特色 ★集結UCLA四十年來最受推崇電影課的精華，國內外不計其數的電影工作者、導演、製作人都曾受到這門課的啟發。 ★第一本以解構方式分析『說故事』的書，深入淺出的文字，適合愛看電影的普羅大眾，更適合專業的電影戲劇工作者。 ★特殊的文體結構，以一個英文單字為小章節，篇幅小易閱讀；編排上，從A到W的單字照序排列，容易查找。 ★全新書封經典版由聶永真操刀設計，內文經重新排版潤校，視覺風格神秘前衛，一如電影帶給我們的諸多想像。
无