眠りの森
1992/04
講談社
東野圭吾
无
美貌のバレリーナが男を殺したのは、ほんとうに正当防衛だったのか?完璧な踊りを求めて一途にけいこに励む高柳バレエ団のプリマたち。美女たちの世界に迷い込んだ男は死体になっていた。若き敏腕刑事・加賀恭一郎は浅岡未緒に魅かれ、事件の真相に肉迫する。華やかな舞台の裏の哀しいダンサーの悲恋物語。
无
流星之绊 的兄妹情深给了我很大的触动
沉睡的森林 三位芭蕾舞者对芭蕾艺术的执着给了我更大的触动
东野对芭蕾舞行业的运作内情作了详细的介绍
为了一门舞蹈艺术 竟然可以放弃优厚的薪资 恋爱 婚姻 甚至是天伦之乐
为了保护首席舞者 叶瑠子可以牺牲自己主动承担罪责。真的震撼我了。
我是先看2小时的推理剧再看的小说 还是小说的叙事结构比较好
《沉睡的森林》，东野圭吾著，郑琳译，南海出版公司，2012年10月第1版。
加贺系列第二本。从精彩程度上看确实逊于看过的其它几本，也带有很明显的早期作品特点。但即使如此，三起案子背后的三个犯案人及一个大背景，也算十分难得了。所以说，一个作家的高度在他的处女作、成名作时就已经确定了。
作者一般都会将自己投射到主角身上，特别是如加贺这种系列之主角。可以推断的是，加贺身上带有作者很多特征与感情。作者与加贺是共同成长的。
鲜少，有推理小说里的侦探是一个人。大多都是神，比如：福尔摩斯，比如：厕所君，=。甚至比如：江户川柯南~
接触东野笔下的侦探是从汤川学开始，我的男神。
加贺，不不是我喜欢的形象，稳重踏实却缺少独特性。
由于引进的关系，倒着看加贺系列，仿佛逆序的去了解了一个侦探的成长……他也会不成熟，他也有七情六欲……
他只是一个人，一个普通人。有喜欢的人，和父亲有代沟，甚至会被逼着相亲……不是每一个案子都能独当一面，但是却在这样的过程中，一点点成长起来，成为一个侦探。
《沉睡的森林》与其说是一本推理小说，不如说是加贺的成长史~没有爱的死去活来，也没有香艳的描写，尽管结局不能算是圆满，但却始终有淡淡的温馨。
末绪，我想你是幸福的，被加贺，这样一个人喜欢的~
在一个心情很抑郁的晚上开始看这本书，看到一半的时候尾田死了、柳生又差点遇害，一直有种预感，作者对亚希子的着墨不是无理由的，但没想到是这样一个无奈的故事，最后的结局尤其意外，是东野少见的暖色系故事啊。
看多了东野圭吾
有一天
你一定会失望
因为你会发现
东野圭吾的作品
真正好的推理
也就那么几部
显然
这本小说不在其中
加贺侦探
并没有一步一步的推理
只是在整理
其中复杂的人物关系
原来多年前
你和他是恋人
你和她互换名字
她帮你掩盖爱情
他被你伤害
其实
在所谓的爱情和事业的冲突里
总有比较自私的选择
只是
多年以后
失手的误杀
还是恐惧的杀害
对另外的人而言
就成为一种莫名其妙的生活
但加贺莫名其妙的喜欢上一个芭蕾舞者
设置这样的情节的原因在哪里？
因为宽叔，自己是偏爱加贺系列的，哪怕这本算早期的推理小说毫无推理性可言，只是叙事，或许和新参者一样，只是注重人的情感，关注为什么杀人更多一些。
有理想并付诸于行动的人很难搞，因为她们很坚定自己的目的，固然有软弱的那块地方，但缝补起来也非难事，能介入是幸运不是幸福。
到底是谁先说过的，“上帝是公平的”，如果上帝真的是万能的神祗，那么他便既能给予，也能收夺。我们全部的拥有，都会借由全部的失去来抵偿，没有舍弃自然也没有理由和颜面去奢望获得。这就像《钢之炼金术师》里贯穿始终的“等价交换”。虽然总有人很超然的告诉我们，付出了便付出了，不要寄望回报，可是说到底，人是贪心的动物，不劳而获的心思都比比皆是，又何况是已经付出的，怎么可能真的不期待得偿所愿的时刻呢？可是，世事无常，往往天不遂人愿。遗憾、怨恨，这些情绪之所以会存在，也正是因为这样的缘故吧。
芭蕾，这两个字在某花花的眼里意味着的，无疑是高贵与优雅，舞台上的那些炫目，将他们罩在高傲的光环里，仿佛脱离于我们普通人的平凡生活，如此遥远。也许，用“高高在上”四个字来形容，能很恰如其分的表现这个职业在某花花心里的形象。可是，事实又是怎么样的呢？身处遥远之境的自己，仅仅凭着虚无的想象勾描出的画面，现在想来是多么不负责任，又多么可笑。其实现实到底是什么样子的，我依旧没有机会知晓，只是借由东野圭吾的小说，从侧面了解些许罢了。中国有句古话说的是，“家家有本难念的经”，我一直觉得直接套用为“行行有本难念的经”也是相当合适的，可惜在大家的脑袋里最常想到的，只是那句“三百六十行，行行出状元”。这也可以说是一种悲哀吧？我们看到了人前的光鲜，就会忘记人后的艰难，多可悲。故事的起点也许正是这些艰难，是那些不得不放弃的珍贵，又或者，一切的起点不过是人性中那足以致命的弱点——贪欲。对于功成名就的贪图，对于梦想成真的贪图，对于一切美好的贪图。人，是虚荣的。付出了，就会想收获，不惜一切的。相比于梦想，难道不是人的生命更加重要吗？可是就像书里说到的，“对他们来说，圆满演出比保存杀人现场更重要。”在被梦想洗脑的人们眼里，一切似乎都可以变得毫无价值。但是，案件的背后，却也隐着对人性弱点中“背叛”的控诉吧。第一件命案的直接原因不正是亚希子对爱情的背叛吗？第二、第三件命案，也是源于梶田对靖子的信任的背叛，还有未绪对于友谊的一点点背叛。为了生命中最后的演出，她用尽了全部的心思。人，多么自私。
在这本书的腰封上，有这样的一句话，“喜欢加贺恭一郎的读者必读，不了解的读者读后会成为他的粉丝”，我觉得这句话说得并没有错。比起“毕业”一书中的青涩，丰富了人生经历的加贺，更能让人有种亲切感。书的最后，那一句“我喜欢你”，实在是会让整颗心都软掉的言语。看似严肃的他，原来也有如此柔软的心思。
与其说是推理小说，倒不如说是恋爱小说。
我一直都觉得东野在写情感方面特别的高杆。所以读他的小说有种一箭双雕的感觉，仿佛同时读了两本书，一本推理，一本言情= =
我记忆里的加贺，一直都是洞察力超强的刑警。冷静又温暖。当然事实的真相是他一直追求的，但是他更愿意像一道亮光来温暖自己温暖这个世界，用自己微薄的力量来拯救人心。
大概在后期的小说里，只有红手指稍微涉及到了加贺的私生活，无论是恶意还是新参者，关于加贺本人，都只有寥寥数语。联系一下《毕业》里的情节，加贺想要毕业后当教师，是因为想要和某人一起建立家庭，而选择当警察，从某种程度上来说，是断了成家的念想吧，所以后期我们看到的加贺就是一个孑然一身的单身汉。可是在沉睡森林里，加贺比毕业里的勇敢表达爱意的大学生更能表现出寻找爱追求爱的坚定，他的爱，就是守护心爱之人吧。
最后的一吻非常动人，可是为什么又是一场无疾而终的单恋呢？我说单恋，是因为未绪对加贺的感情完全是特定情境下的依赖而已，我能够看出加贺对未绪的着迷，却看不到未绪对加贺的依恋。
“加贺”系列第二弹，也是加贺成为警探后的正式登场。结束了青涩的大学时代，也结束了毕业后那段不成功的教师生涯，如今的加贺，终于要登上那个属于他的舞台了，而第一次面对的，就是这个“芭蕾舞团谋杀案”。
故事一开始以芭蕾舞演员浅冈未绪和警探加贺的双重视角展开，不过主线只有一条，于是后期逐渐转到加贺视角。相对而言，加贺在本作里的戏份在系列里面还算较多的，毕竟事关加贺的一段恋情呀（小小剧透~）。从推理剧方面考量，本作属于不在场证明+身份置换诡计，算不上特别精致。不过双重身份置换的设计还是可以让人费一番脑子的。悬念方面，几次谋杀之间的莫名关联大概是最吸引读者的一点了，至于加贺的感情戏，处理得多少有些苍白，这大概也是符合加贺一贯的低调风格的吧。当然，本作最吸引人的，还是东野在推理之外所展现的对人性的思考。
（以下涉及剧透，未读原作者慎读。）
本作中的一系列杀人案件，可以说皆是肇始于“爱”之名义，然而最终却带来了错乱与谋杀，让人不得不发出“这到底是不是爱？”的叹问。在此也不由得想起著名心理学家弗洛姆的话：“几乎没有什么词语会比‘爱’更不明确，更易混淆了。”人们对爱情固然渴求，但却往往以为爱不过是一种偶然的机缘和运气，一种不能被理性定义的狂热情感，以至于一些病态和扭曲的情感，也顶着“爱”的光环招摇过市。本作中的一些所谓“爱”之情感，便属此列。
杀害舞团总监梶田的靖子，对梶田到底是一种什么样的情感？东野多次借剧中人的口说出“靖子爱着梶田”的事实。然而，这样的感情与其说是爱，不如说是一种“权威崇拜”“偶像化的情感”。她全心崇拜身为舞团灵魂的梶田，为了迎合他的要求而宁愿用魔鬼化的减肥来折磨自己，在多数人的眼里，这无疑是无比热烈的爱了。然而，这样的“爱”所付出的代价却是她自我的丧失。正如书中另一位芭蕾舞演员所说，靖子本可成为出色的舞者，却因为过度迎合梶田而错失机会。她对梶田的“忠诚”“迷恋”乃至“神化”，所要求的条件便是梶田对她的承认和类似“爱”的回报。而当那个“爱的对象”收回感情时，那么此类人将极为敏感，甚至为此崩溃。正如书中当靖子发现梶田只是将其作为一个替罪羊时，原先的“爱”便瞬间转换成了仇恨与破坏冲动一样。
那么亚希子是否爱青木呢？至少应该说他们有一个好的开始。然而她最终还是不能违背养母和梶田的意愿，从而只能以事业为名“忍痛割爱”。说到底她依旧不懂爱，只以为爱是梦幻的欢愉，却不知其中包含的承诺和责任。至于梶田，则是“权威性格”的无疑体现。他对芭蕾舞团员虽有关心爱护，说到底是视他们为满足自己理想的棋子，如弗氏所说“关心和责任是爱的组成部分，但没有对所爱者的尊重和认识，爱就会堕落成统治和占有。”所以他才会不顾亚希子的意愿，粗暴反对她的感情。所以他才会无视靖子对他的仰慕和尊敬，将其视作一个可以顶替亚希子受过的存在。梶田和整个芭蕾舞团的关系，其实就是一种“权威-服从”乃至“施虐-受虐”关系。他们以“事业”为名，生活在一个以梶田为中心的封闭小圈子里，维持着彼此之间的“共生关系”，通过使自己成为他人的一部分而获得安全感，却因此失去了独立性。所以这些舞者在别人眼中只能是“怪人”，因为他们在这种关系中日益失去了同外部世界的联系。书名“沉睡的森林”，所指为何？其实正是借书中舞团所演《睡美人》的场景喻指现实。正如加贺所言“整个高柳芭蕾舞团其实就是沉睡的森林。”让其陷入沉睡的，也正是巫婆在“爱”之名义下献出的玫瑰花中暗藏的毒刺，可谓意蕴深刻。
那么，将由谁来唤醒沉睡的森林？毫无疑问，这“王子”便是加贺，而他所唤醒的公主就是未绪。他对未绪的感情，便是与梶田等人的鲜明对比。这感情是缘自舞台上那个黑天鹅的惊艳邂逅，然而那至多只是个浪漫的开始，而绝非爱的全部。弗洛姆所说的“爱的四要素”：关心、责任、尊重、认识，在他身上一一体现。他对未绪的关心，来自于邂逅时的好感，但这种关心却并不妨碍他理性认识这个对象，即使是将其作为案件关系者和嫌疑人来认识。他尊重作为一个舞者的未绪的尊严和选择，不会将自己的想法强加给她，但同时又不会因为如此而逃避自己的感情，逃避自己的责任，即使明了对方所犯下的罪。书中加贺和父亲的对白便是对此最好的体现：“我很在意那个女孩”“那个女孩可是案件的嫌疑人啊。”“是的，我知道”“而且她还有那种病”“是的，但即使这样，我还是在意她”。一句“我喜欢你”，并没有什么大不了，然而要在加贺对未绪的情景下说出，那又需要有多大的勇气？也正因此，全书末尾的那句“我喜欢你”，才是那么发自肺腑，那么感人至深，让人感叹，加贺恭一郎那看似冷漠的外表下，实则有一颗懂得并贯彻爱的心。有了这份承诺，我们也有理由相信，本作不会是浅冈未绪的最后一次登场。
（最后吐槽下本书装帧。新经典想把加贺系列的装帧一致化没什么不好，就算《恶意》出个新版我也能接受。问题是你在封面上统一加红框也就算了，怎么到本书，书脊上再加片红的是什么意思呢？《毕业》《红手指》的书脊上都没有啊！这让人怎么收集啊？）
加贺与汤川作为东野笔下两大系列主角，（名侦探系列目前只有两本，暂时不列入系列作，不过前段时间好像听说要出第三本的）一直以来在东野粉中都具有极高的人气。（其中汤川的人气大部分来至于福山，而加贺的人气则是原作与阿部宽共同的功劳）我和许多人一样因为福山大叔的电视剧而喜欢上汤川这一角色，就算是在读原作时脑海中还是会不由自主的代入福山这一角色；但对于加贺这一角色就没有这种感情了，第一次接触阿部宽是在日剧《圈套》中，这部剧除了推理的另一个特色就是幽默，而我也十分喜欢阿部宽在其中扮演的上田次郎教授，但到了其扮演加贺时，没有了《圈套》中无厘头的角色定位，取而代之的是加贺的成熟稳重，（不知这样的比喻是否恰当，东野的影视剧我很少去看，其中和加贺有关的影视剧只看过《麒麟之翼》，而且看了一半就放弃了，对阿部宽扮演的加贺的了解也只限于这半部电影……）这一反差使我难以适应，甚至是难以接受，所以对影视剧中加贺这一角色的无感可以说完全是个人原因，而对于原作中的加贺也实在难以喜欢起来，在我看来，加贺的很多行动都显得非常“故意”，不怎么容易来解释这这个词，举个例子就是虽然特意去找某人，却常常装成偶然路过，就顺便来窜窜门。也许在大人的世界里这种做法很常见，也许这一行为模式很多侦探都做过，但不知为何看到加贺“笑着进来”时种有点莫名的不爽。以上种种造成了我对加贺这一角色的无感，前几天在东吧看到有人发帖问加贺和汤川更喜欢谁，我粗略的看了看，发现喜欢加贺的人不在少数，所以我还是应该小心点了，这段话被发现的话也许会死无全尸的……
无感归无感，书买了总是要看到，大约2年前已经看过了本作的电子书，但毕竟也已经过了2年，内容早已忘得差不多了，只隐隐约约记得加贺又开始把妹了，所以这次南海出了本作后也就在经济条件允许的情况下第一时间买下来了，凭着以前的大致印象比较快地读了一遍，希望没有漏掉什么重要情节。
“有人打电话告诉未绪，叶瑠子杀人了。”全书的第一句话就直指案件，这也注定了这是一起不平常的凶杀案。芭蕾舞团团员叶瑠子在芭蕾舞团办公室出于自卫杀害了一位身份不明的闯入者，其后加贺介入并邂逅了与叶瑠子同为芭蕾舞团团员的未绪，（这段感情线稍后再说）但危险远远还未结束，谋杀案继续发生，最后引出的竟是芭蕾舞团背后不为人知的秘密。（是不是说得悬了点，这段文字能作为书腰吗？好像太老土了……现在都流行XXX、XXX、XXX联合推荐神马的）东野圭吾吧吧主、小吧、图编、视频编辑、幕后工作人员、扫楼大妈联合推荐！（请选择性无视这段文字）回到主题，我认为以阅读推理小说的眼光来看，本作在东野的推理作品中还是可以处于中上游的，虽然案件发展因为感情线的穿插显得有点混乱，但整体的事件以及最后的解答还都是合情合理的，贯彻了加贺系列一贯的作风：加贺通过不断地查访收集证据，线索一点一点地被挖掘出来，最后加贺也理所当然地发现了真相。唯一让人遗憾的就是案件被东野写得平淡，非常地平淡，让人在阅读时基本没兴趣去关注是谁杀了人，而在看到答案时一般也只有：“哦，原来是TA啊”这样的反应，不过这好像也是加贺系列一贯的作风，前面我也说过对加贺并没有什么感觉，也许这也是其中一个原因吧。
（本段对加贺的感情线也许会有些剧透，未读本作与《毕业》又不希望被剧透感情线的读者请选择性回避）容易让人忽略的案件（至少对我看来说）也就说到这里了，接下来说说本作的最大亮点——加贺的恋情。（不知道别人怎么看，至少我觉得这的确是本作最大亮点）其实这东西早已不稀奇，早在第一作《毕业》中加贺就和同学沙都子有了第一段恋情，值得一提的是在《毕业》的最后，沙都子问加贺“现在还想和我结婚吗？”加贺的回答很坚定：“当然想！”其后沙都子对加贺说了句：“哦……谢谢！”而加贺却向老板说：“谢谢你的薯条！”但东野对这段感情的描写仅限于此，接下来加贺就离开了酒吧，（直到现在我还是不明白前面的对话和加贺接下来离开酒吧有什么因果关系，难道沙都子对加贺道谢与其后加贺对老板道谢预示着他们的分手？）在这里东野没有交代最后沙都子与加贺究竟怎么样了，但在《沉睡的森林》中我们可以知道他们在大学毕业时就分手了，这样一来上面那段让人不明就里的对话就值得商榷了，虽然我还是不能理解那段对话的含义……简单介绍了下加贺和沙都子的感情后再回过头来看看加贺和未绪的感情，未绪和沙都子给人的感觉并不一样，沙都子应该属于女强人形的，而未绪则给人一种小鸟依人的感觉。（弱弱插一句，我更喜欢小鸟依人的未绪……）一开始加贺被未绪的气质所吸引，在其后的接触中对其产生了好感，并一直发展到了最后的喜欢，其实在读到一半时就不难看出两人对彼此的爱恋，但无疑东野不会满足于平平淡淡在一起这一简单的模式，所以在最后他为整个案件以及两个的感情线做了一个逆转，（说得夸张了些，其实也不是什么惊天动地的大逆转，但我恰恰认为这是本作中最精彩的一处设计）在这时我深深为未绪这一角色感到惋惜。虽然很想祝福他们，但读过后面几部的读者也早已知晓他们没有在一起，这点也实在可惜。
想说的也说得差不多了，这次我用了很多“在我看来”之类的词汇，因为我觉得这次的评价有很强的主观性，比如说本作“淡化了案件”大概就完完全全是我个人的感受了。那么最后再充满主观性的做个评价，对于东野粉尤其是加贺粉这无疑是一部必读之作，而对于推理谜我同样认为本作值得一看，但我不对你是否能值回书价负责哦……
出走沉睡森林
加贺探案系列不折不扣地走着温情路线，连累了男主角加贺成了没有明显个性的温和大叔，尤其相较起侦探伽利略系列性格明确的汤川更显平淡如水。或许东野老头写了太多阴鸷诡异、阴暗卑鄙，总也想写些温暖人心的东西吧。所以才催生了加贺系列、《时生》、《秘密》之类。
《沉睡的森林》的案情其实非常简单，完全是人为掩盖了事实真相而已，没有丝毫惊险和诡计。花半天时间就可以把书看完，阅读过程中可以一直保持心情平静，没有点点悬疑急迫感。这跟之前我看《红手指》、《新参者》等加贺系列的感觉是一样的。但《红手指》侧重的是亲情催使犯罪者幡然醒悟，《新参者》由一条主线串起几个互有联系的小故事，注重各种人与人之间的感情波澜。而《沉睡的森林》则让加贺在探明案情真相的过程中，逐渐地产生对犯罪嫌疑人的爱情。
东野对案情的设计在此书来说是相当弱的。整个案件的推进几乎没有什么大的波折，也没有任何出奇和令人期待的地方，纯粹只是挚友间的包庇、掩藏而使案情一时难以看清而已。作者一直隐隐约约透露一些细节，虽然说是雾绕雾缭地看个迷离而已，却也能让看多推理小说细心的你轻而易举就能把犯罪嫌疑人猜个八九不离十。只是，毕竟所谓真相是作者可以任意安排的，只要能做到前后契合严丝合缝，你也就无法追究他什么了。当然，或许也会抱怨两句比如：为了自己的舞蹈生涯真有必要做到那么决绝吗？杀人真的是有必要的吗？朋友之间的关爱真能做到如此牺牲的地步吗？
作者对社会各行各业的怪象和辛酸的描写倒常能给外行人一些感触。一群完全把自己禁锢在舞蹈的森林里的可怜人，执迷于舞台踮起脚尖的完美旋转，仿似伸延的手轻易可以触碰到彩虹，从而完全忽略了舞蹈以外人生的其他况味。也正因如此，他们解决迫于眉睫的难题时，那么容易冲动，三两下就失去理智胡乱行为。如果多些不同的人生历练，多沉静下来思考良策，多尝试不同的人生方向，或许可以避免不少悲剧的发生！真心可悲可叹！
但愿沉睡在不同的幽暗人生森林中的人们，尽早醒来寻找不同的出口，以及出口处生命的阳光！
我想，这是一部适合拍成电影的书。
用青灰色的做底色，选几个美丽到不详的女子，一律身材纤细，脸庞清秀而倔强；有穿制服的侦探，总是低着头，如果下雨了，就披上灰色的雨衣，一切皆是黯淡的，然而当场景切换到舞台上，光线就突然变明亮，舞者们统统都带上了圣洁的柔光，每一次轻巧的转身都带着无限的幻美，令人心颤。
东野圭吾的故事，总是怨爱交缚，与其作为推理小说来读，不如视为一本本言情故事。
《沉睡的森林》是一群舞者的故事，只不过，她们爱上的，只有舞蹈。
仅仅舞蹈，就够了。
我在小时候，是看不懂舞蹈的，那些肢体的欢悦，对一个孩子而言，未免太深邃难解。
后来，很羡慕那些会跳舞的人，他们在任何场合都艳光四射，引人注目，更何况，会跳舞的女孩子，背总是挺的很直，像高傲的天鹅。
等我真心理解了舞蹈的美妙，已经永远失去了做一名舞者的时机。
话虽如此，我还是执意迷恋上了舞蹈。
从网上Down了古典舞、现代舞、芭蕾舞、拉丁舞、肚皮舞、日本舞、当然也有街舞、踢踏舞，甚至钢管舞。
羡慕那些舞者们可以用肢体表达情绪，驰骋心灵的想象，全不理会社会的规则。
看林怀民的《云门舞集》，我由衷的赞叹，他们分明是在为神跳舞。
所以那段时间我无比憎恨自己的小熊饼干体形，我在为某瘦身网站的软文中写到“如果身体不轻盈，灵魂是否无法自由飞翔？”应该说，是加了自己的真情实感在里面的。
所以，在这本书里，我很不理智的同情于凶手一方。
整本书，讲的都是一群被神选中的孩子，在如何执拗的与这个社会普遍的情理规矩相抗衡，只为继续在这苍茫世间孤独舞蹈。
早就猜到凶手会是TA了，为什么加贺的爱情总要这样无奈，令我陷入深深的伤感中。在东野的作品中，我特别喜欢加贺恭一郎，别人都说写加贺时的东野青春、幼稚，案件简单、平淡，可读性欠佳。但正是这份青涩与纯情特别打动我。待到《恶意》时，我看到的是一个“成长”的加贺，青春一去不复返的神探，那份痛心真是无以言表。
不知道木村君的那部“沉睡的森林”会不会也有一点点受到东野先生的影响，不过日系本格这么多年就是一直以这种惊人的结尾来击打我们的灵魂的。
最郁闷又没有办法抗拒的是在最后已经把怀疑人都锁定之后还会再来一个想不到可是又极有逻辑的解释，如果没有学好数学，但是认真看本格推理，逻辑思维也不会特别有问题吧？
即使用了同样的名字，可是还是觉得完全没有哪一方辜负了这个名头。
本格推理真可怕。
以芭蕾舞为背景的推理小说，虽然对芭蕾舞演员的工作与生活描写细致，却没有凸现出其中人物的个性来，并且那种沉浸在视艺术超越生命的世界里的执着没有生命力的体现。
诡计也没有特别出彩的地方，推理的进展略有拖沓，故事布局也显生涩。后来的《恶意》就深刻而吸引人太多了。
这是往一个方向行走的故事，放手或是执着，都很困难。
你可真够龟毛的，嘿嘿~
就算你这么说也不能掩盖新经典封面设计的失策呀
我这么说跟新经典的设计和新经典没关系啊，我只是说你还真龟毛，我收书就没这么讲究。
这叫完美主义
这叫龟毛。。
我觉得青木的爱也是自私的，也是一种想要占有。当亚希子不答应和他在一起时，他就掐亚希子，虽然未必是真会致她死命，但是不能不说是有可能致死的，最后逼得亚希子动刀子。而这件事也成为后面风间惨死的前因，若不是风间以此胁迫亚希子，就不会出现那样对峙的场面，而未绪也不会因为对芭蕾事业的绝望和执念动手。
这个，由于原书中对于青木和亚希子的冲突描述比较间接，也不够详细，所以也挺难判断到底是青木冲动逼亚希子动手还是亚希子冲动刺伤青木了。不过从青木最终没有说出刺伤他的人是亚希子这一点来看，他也许并没有你说的那么自私吧。
话说到底是谁在柳生的咖啡里下了毒？？
@暖心七月
靖子
处女座啊。。。
ps，写的真好呢
最后说得好！这让人怎么收集啊！
当时一眼就看见了书脊上的“乱码”，然后强迫症发作……
书的价格是有点虚高了。。。其实这本真心不错，就是看到最后都忘了是推理小说，全看加贺谈恋爱去了。
整体不如红手指新参者，差得远
为了自己的舞蹈生涯真有必要做到那么决绝吗？（有可能）
杀人真的是有必要的吗？（必要时）
朋友之间的关爱真能做到如此牺牲的地步吗？（全书最牵强的地方）
写的挺好，支持一下
我也有同感，更喜欢加贺系列的《恶意》和《红手指》