ゲームの名は誘拐
2005/6/14
光文社
東野圭吾
无
敏腕広告プランナー・佐久間は、クライアントの重役・葛城にプロジェクトを潰された。葛城邸に出向いた彼は、家出してきた葛城の娘と出会う。“ゲームの達人”を自称する葛城に、二人はプライドをかけた勝負を挑む。娘を人質にした狂言誘拐。携帯電話、インターネットを駆使し、身代金三億円の奪取を狙う。犯人側の視点のみで描く、鮮烈なノンストップ・ミステリー。
无
总感觉，这个故事写的，未免太缺乏逻辑了吧。
看到书名就知道“树理”会和佐久间一起合作绑架，看到“树理”答应和佐久间合作，就猜到佐久间会被暗算。而且，一开始，这个故事就很缺乏逻辑。如果佐久间是个聪明的人，他会不经确认树理的身份就和她合作？老实说，我们在街上遇到一陌生人，也不会跟他说自己的真实姓名吧，肯定会假造一个姓名来敷衍过去。而佐久间这样的聪明人，居然会相信对方说的话，这未免太青嫩了。
如果佐久间是个聪明人，他怎么不会对泼漆事件产生怀疑呢？连店家都说是很久没有发生的事情了，他却在这之后完全都没有思考一下的念头。
如果佐久间是个聪明人，那他制作出电话里传出汽笛声的假象也不合逻辑。一个为了不留下线索，绞尽脑汁通过留言板、王八机、匿名邮箱进行联络的小心翼翼的绑匪，会不注意这么明显的汽笛声吗？这实在是不符合行为学。
而对于葛城没有报警的事，佐久间是一直沉迷于葛城已经报警的假想中，哎呀，大哥，你怎么连私家侦探什么的其他可能都没想到呢。
至于最后的底牌吧，我真的失望了。。。
阴谋是一环套着一环，或者说是：螳螂捕蝉，黄雀在后。
两个男人的对决，从工作场合，延伸到工作之外。
一开始看以为真的只是一个绑架游戏而已，看到绑架结束之后，忽然发现，好戏才刚刚开演。当时觉得东野真是个了不起的作家，笔力强劲，很有才华，对情节的设计不得不让人叹为观止。
But，这部书也是有Bug的，我看的时候就觉得有些不对劲，看了评论之后才恍然大悟，那是因为葛城父女——实在都太冷血了！一个杀了姐姐，一个女儿被杀，竟然都这么镇定自若，好似没有感情的人。人物服务于情节是不错，不过这两个人物本身太片面单薄且不合理了点。相比这个，《白夜行》的人物就丰满得多。
或许因为作家也是需要一点一点进步的吧！
今天写《绑架游戏》这本书，其实和标题一点关系也没有。
这算是我最近认真读完的一本小说吧，之前断断续续看了几天，今天再拿起的时候就忍不住一口气读完了它。男主对这场绑架的谋划可以说是完美吧，尤其是怎样取赎金那一环，看到那个方法的时候就忍不住感叹了一句太棒了。但是更吸引我的是这个游戏的结局，东野先生最后给我们这些小读者留下了一个挺大的想象空间。
嘛，反正一开始我是没看懂结尾的。
滚去度娘一番，又自己研究一番之后，给出了一个很渣的分析。
关于结局：
最值得斟酌的话，对我而言应该是这两句吧：
——“想看我手里还掌握着什么？”
——“游戏结束了，但是，还没有分出胜负。我给你看了我的牌之后，你手上又拿着什么牌？”
这两句话究竟是谁说的？佐久间，葛城胜俊？还是葛城胜俊，佐久间？说话的人的顺序变了，结果也就不一样了。
我更倾向于后一种。
“葛城胜俊还在看电脑，我也被吸引着，回头看着电脑屏幕。
那是张照片，照片的场景谁都能看得出是这个房间。
假冒树理的千春，正用托盘端着她给我做的饭……”
佐久间是被吸引着才看到电脑屏幕上的这张照片的，所以在葛城胜俊看到这张照片之前，这应该不在他用来当做自己的王牌的文件中。
那么这本应是佐久间的牌的照片怎么又成了葛城的牌了？
这就是有意思的地方了。当时佐久间是出于什么原因拍下这张照片的？
“沉迷于男欢女爱时间蠢事。明知如此，但是看着我臂弯下睡着的树理如此让人怜爱。这又是怎么回事？
能在一起的只有现在了——的确如此。这个游戏顺利结束之后，我们不会再见，不能再做这样危险的事情，这对我来说也是从一开始就想好了的。
但是现在，她却令我牵挂。说真的，我开始希望和她在一起的时间可以多一些。不仅如此，如果顺利拿到赎金之后，还有什么办法可以让两人不必分手？”
我确信佐久间对这位”树理“小姐是动了心的，起码有那么一瞬间是。正是因为这种心动才偷拍下了这张照片，是情不自禁拍下这张照片的。
不是说从一张照片是可以看出拍照片的的人的心情的么？那么，葛城胜俊这样的人一定也能从这张照片上看出佐久间当时拍下这张照片的心情。佐久间对”树理"的心动，这是葛城胜俊的牌。
但是胜负还是没有分。这张照片说到底，也是佐久间的牌。
我还是不去想这么多好了。
虽然不了解东野圭吾，但多部作品被翻拍成影视还是能奠定他作品的价值
这又是一部被翻拍成电影的作品，起初在图书馆翻开这本书的时候还没有意识到，纯粹被‘绑架游戏’这四个字所吸引
正如书名那样，这确实是一场绑架游戏，对于主角来说的话
主角商场失意，自己的价值得不到那个人的认同
想到这里，当初看书的时候总觉得主角有一股子中二的气息，对任何事有自己独特的见解，认为自己的EQIQ是散发光芒的，不屑于做很多事，看轻那些他认为中庸的人，一开始想和他结婚的女人，身边同事，甚至是大小姐的父亲，他的上司合作伙伴
‘绘里’对他来说也是一个毛头小姑娘
爱玩，叛逆，不成熟
可他怎么想得到这一切都是千春的伪装
绑架游戏
说到底还是主角被这个他所认为的大小姐所绑架
一步一步，大小姐或者是他的父亲，恰恰抓住了他引以为傲的思维，殊不知他才是那个被父女俩绑架的男人
作品不如电影那样加重了感情描写
虽然有些端倪，但至始至终，那位绑架的小姐对于主角来说只是实现自己价值的道具而已，但还是很好奇，最后主角对于千春到底是一种什么样的想法，这一点我始终很疑惑
做人不要有坏心，做人不要好奇心太重。
佐久间自以为聪明，想要绑架大小姐来威胁人家boss。殊不知自己早就陷入人家的圈套里了。
这个还是挺好猜的，一直就觉得隐隐的不对劲，最后果然啊，佐久间不过就是被人利用了而已。谁让他一开始心存不良呢！果然是害人之心不可有！
构思很巧妙，但其实我觉得相对东野设得诡计，书中有些感悟，令我印象更深刻，比如葛城在最后设局的时候，感叹和搞企业类似，都要布局欺骗很多人，还有佐久间说的，男人到30要加紧锻炼，不然肚子上要长肉。呵呵，总体上来说，这本书气氛还是挺温馨的。那个结局我也倾向于葛城看上毛头小伙那种局面
东野的书，质量高的基本上都被南海抢光了版权。别的出版社看到南海的东野热卖，手痒了，想分羹，也跟着签东野，但基本上一出一个悲剧，相当多都是东野没成名或者近来的次品。
那么，有没有例外呢？当然有。比如神探伽利略系列的短篇（当然也有人依然认为烂）、《信》（不过据说不是推理），再比如这本《绑架游戏》。
这本虽然和东野巅峰的作品（如“四大名著”）差距明显，但故事新奇，是个独特的绑架案，视角是假绑匪的锁定视角，即全程都以他的视角展开，不像别的作品，写着写着出来JC叔叔，然后视角切换走。这样有一点好，就是被勒索者如何应对和反击的步骤全部给隐藏起来了。读者知道一直不写被勒索者其中一定有问题，却不知道问题在哪儿。
这算是本“挑战读者”的书，虽然没有奎因式的挑战读者，也没有比较成系统的推理环节（或者说干脆没有多少推理，都是围绕着勒索者如何规避警方侦查而设局展开的），但读者若想提前知道真相，必须有敏锐的观察力和分析推理能力。
结局也确实令我没有想到。此外，这本书还有个好处，书很薄，两小时内就能看完。
总体实力我觉得打个一流上，400-410分（五项全能评分系统暂见http://tieba.baidu.com/p/1535448853）左右应该没有问题。在东野的书中属于中上的样子。
尽管这个故事取名为游戏，但游戏双方并没有产生冲突，两人制定的方案都被毫无波折地实行了，而且也都达到了预计的目标。导致了故事潜在的戏剧性没有被发掘，十分可惜。
男主角本应该设定更聪明一点，早一点察觉到葛城的计划，使得双方处在相近的场景设定，拥有相关联的游戏目标。这样的话，作者甚至有可能组织以千春为战场的博弈。增加游戏双方的互动，无疑会使得诡计更值得玩味，另一方面也能够更好地塑造三大主角的形象。
谈到角色塑造，总是感觉作者不给力啊。千春的刻薄冷血，不负责任，杀人之后的恐惧不安都只是在结尾提了一下。这个角色完全不是一个凶手，反而很有眼缘。葛城作为树里的父亲，则毫无丧女之痛，几乎毫不犹豫的决定掩护千春，感觉不到人性。这两个角色本来可以更加饱满。由于对手形象太片面去人性化，对于男主角的形象刻画尽管相对不少，最后好像也没有什么用处。
我相信这两个角色东野老师应该也不满意，不然不会有后面的《红手指》。总感觉《红手指》是对这个故事的补偿。
而树里就这样当作一桩悬案，默默地被遗忘了吧。
这个故事，我相信东野老师是打算写家庭中的边缘人，树里和佐久间都是着这样的人，而且东野老师在前文设计了青春的面具和佐久间自叙身世的桥段（这里是不是有bug，千春明显不能理解佐久间的处境而佐久间没有怀疑，为什么？树里应该百分之百地理解佐久间吧）。但是为什么没有升华主题呢？结局明明应该多下笔墨写写树里之死的，审判千春和葛城，游戏本身并不需要叙述这么多。
还是说，这就是东野的诡计，让所有读者只纠结于细节却不关注这个悲剧本身。
还是理解不能啊。
其实还是一本不错的书，出人意料的结局。但不知为什么，看完以后没有回味的感觉，可能是因为看惯了欧美大片，于是这本有点小打小闹的感觉。本书讲述了一场绑架游戏的策划，自认为滴水不漏的计划，却是一场彻头彻尾的陷阱。但又不得不说日本人得变态心理，大女儿被二女儿杀死了，没有责怪，却想方设法为二女儿脱罪，真是一个可怕的民族！
最近一直在忙各种各样的事情，读书的机会变得很少很少了，终于找了一个下午的时间看完了这本精彩的推理小说。说实话，之前看得推理小说不多，除了把福尔摩斯看完了，其他叫得上名字的纯推理小说已经说不出来。故事的开头一般，中间过程也不能说十分出彩，但是结尾却不能不被称赞。真假树理的出现，使整本书充满了活力。当然，在精彩的推理下我们仍然能感到其他的东西。我在想，如果能够将人生当做一场游戏，每个人都是自己的主角，那么生活是否会变得精彩一些？或者说，没那么沉重呢？游戏人生，只是，没有真正的赢家。
看似只是一场绑架，其中却暗藏玄机。
这的确是一场游戏。
不过设局者才将成为泥足深陷的那一位。自己亲手布置的迷宫，一步步成为陷阱。
而你在阅读的初、中期，根本对此浑然不觉。就算有所直觉，也猜不到全部。直到那个颠覆式的结尾，真相才渐渐清晰。
东野圭吾的作品里比较短的一部了，一直以来这部的评价都不是很出彩。在我看来也已经很不错了，必然之中又有着意外，真真假假虚虚实实，当线索展开一切又都是情理之中没结局究竟是什么？最后一张牌属于谁？游戏真的会结束吗？一切没有答案，又似乎在每个人的心中都有一个答案。推理至此，足矣。
我一直觉得东野的书的质量参差不齐，有的让人觉得眼前一亮，有的看完只觉得坑爹，这本介于两者之间吧，出于惯性使然，打了四星
通俗的讲，这是一场佐久间与葛城之间脑力上的较量，当然这场比赛是男主单方面提出，当然葛城算是在无形中接受了，且在不知不觉中反而利用形势牵涉住了男主，
对于男主，类似的人在小说中已经塑造的太多了，把所有的一切都看成是游戏，所得的结果则是游戏赢了之后的奖赏，包括男女关系也一样，这样的人实在让我生不出好感来，当然身为设计人员，在提案被指肤浅后，就怀恨在心，继而萌生绑架的念头更是不敢苟同。结果被反咬一口也是不争的事实。
既然被咬了，那就是思虑不周，在这场竞争中(男主单方面提出的)佐久间就算输，我是这么理解的，所谓最后一张底牌只是最低程度的保命之技而已，对佐久间不利的证据一大把，我不认为如果真的追究下去，会是葛城家处于被动之势。
读到《绑架游戏》的中后部，有一种心头压着石头的感觉，让我喘不过气，不知道是否与我现在现实中的心境有关，自身的不安加上入戏的缘故，仿佛我就是佐久间，在等待推理出的可怕事实呈现，有一种偷窥别人又反过来发现被偷窥的感觉，很不安。
读到1/3时，我不禁翻到了最后几行，凭着那几行提示，想得到某些启发，就在这样的状态下读到中后部但还未到知道真相时，起初我认同了这是千春和葛城胜俊共同设计的局却不知道原因是什么。可是也存在疑问，千春怎么会知道佐久间在埋伏，难道是葛城胜俊在远处观察着佐久间？即使是这样，也不能保证佐久间就会上套去实施接近千春的计划。直到读到后面知道树里是被千春杀害时，谜团瞬间打开。
读这本书的整个过程都时刻提醒着我，我正活在游戏的当下，每个人都是一个角色，自己是主角，多个配角，多个场景，意想不到的结局，千奇百怪的过程引发难处理的情感。有时觉得活着很累，但是如果只单纯的把生活当作一个游戏，是不是就容易了很多呢，但这会不会也显得太可悲了呢。
东野的非东野风格作品我就顶。
有用是我打的哦~
同感，葛城父女的角色似乎只是为了存在而存在，千春一切行动听老爹，老爹一切行动听东野。也许东野并没有怀着你说的那种刻意凸显某类人的心境，人物都是为了逆转，为了推理，为了诡计而存在的，小说的文学本性至高而忽略了其它东西，这也是为什么我非常不喜欢东野某些作品的原因，比如那部《宿命》，看完总有一种吃了个苍蝇的感觉。
这样一说，我才看清楚，这本书果然人物刻画有纰漏，不过推理细节还不错，这种小说一般能够自圆其说就已经不错了。
我不太认可你的说法，每部作品都有侧重点。你希望作品里的角色更有人性，但那样的人本身就存在，不是每个人都是矛盾的，树里的死也许对他父亲来说真的没有什么。再者，本书为了凸显绑架的策划过程和结局的意外性，采用第一人称叙事。如果是第三人称则有可能实现你的想法，充分地描写人物，但结果就没有冲击力了……《红手指》的侧重点不是诡计，重在描写作为父亲兼儿子双重身份的矛盾，所以采用第三人称。所以，不要一味地求全责备……
关于bug~~我一直觉得~~东野大叔几乎每部作品里都有bug~~这本里的还算不太明显。。
每本书的侧重点就不一样，只能说绑架游戏更偏重于诡计
这部作品可以说是第一人称的写法吧，基本上都是在描述主角和其心理，但这种写法我觉得更加真实，因为在现实中你也永远不知道对方想法的，所以更有悬疑的滋味。
按照常理来说千春和父亲也承受了很多吧只不是描述的重点，最后他们也不想杀主角，因为只要是做过多少会留下痕迹，即使伪装自杀千春在主角家待了那么久多少会留下些什么痕迹，而主角和树里本来就没有见过，可以通过屋里和绑架地点没有指纹等为疑点调查，另外那个地方怎么说也只是抛尸现场，不是第一案发现场，只要搜查下去仍然会有矛盾的地方，所以不如合作扰乱事情，让所有疑点都不能成为直接的证据。
理性的做事，感性的待人。出现主角对待树理这样的情况也不能说是漏洞