红楼诗书情韵
2011-3-1
人民出版社
徐扣根 主编
584
蔡义江 注释
无
《红楼诗书情韵》集录了《红楼梦》中的绝大多数诗词作品，按《红楼梦》章回汇编成一百二十回。每首诗词作品均有注释、说明和评析三部分内容。每首诗词作品都附有当代著名书法家的书法创作，从而使灿烂的《红楼梦》诗词艺术与散发着无穷魅力的文字书法艺术浑然结合；著名画家戴敦邦先生杰出的《红楼梦》人物画作，又使《红楼梦》的诗词与书画融为一体，使《红楼梦》诗词的艺术情韵得到高度延伸。
前言蔡义江卷首《脂砚斋重评石头记•凡例》题诗黄君第一回石上偈张飙自题一绝赵发潜王祥之嘲甄士隐赵立凡中秋对月有怀口占一律郭延年对月寓怀口号一绝吴鸿清好了歌赵勇好了歌注王旭东太虚幻境对联刘松林第二回一局输赢料不真杨天才智通寺对联吴广崇第三回西江月•嘲贾宝玉二首贾起家史云芳赞林黛玉王雁荣禧堂对联潘英琪第四回护官符陈永正第五回春梦歌邹德忠金陵十二钗图册判词又副判词之一张保增又副册判词之二梁东副册判词一首毛选选正册判词之一马东升正册判词之二吕品正册判词之三孟繁锦正册判词之四倪进祥正册判词之五丛启荣正册判词之六袁守启正册判词之七邬鸿恩刘天增正册判词之八邵秉仁正册判词之九程茂全正册判词之十何首巫正册判词之十芦汝福红楼梦曲陈泽坤终身误赵正枉凝眉尹旭恨无常刘智辉分骨肉耿墨学乐中悲姚俊卿世难容韩存利喜冤家吴玉珩虚花悟王云聪明累黄磊明留余庆郑全福晚韶华郭承琰好事终陆建华飞鸟各投林吴艳萍宁府上房对联罗扬潘肖彦秦氏卧房秦太虚所书对联冯麟征孽海情天对联张永金薄命司对联冯大彪赞仙境后宫对句王占元仙宫房内对联曾庆辉赞仙宫酒馔对句谢万开第八回嘲顽石幻相喻贵森第十三回梦秦氏赠言郑培靖第十七回题大观园诸景对联张百行第十八回大观园题咏题大观园刘方明……第二十一回第二十二回第二十三回第二十五回第二十六回第二十七回第二十八回第三十四回第三十七回第三十八回第四十回第四十五回第四十八回第五十回第五十一回第五十二回第五十三回第六十三回第六十四回第六十六回第七十回第七十六回第七十八回第七十九回第八十三回第八十五回第八十七回第八十九回第九十回第九十三回第九十四回第九十五回第一百一回第一百一十八回第一百一十九回第一百二十回
插图：《秋窗风雨夕》的诗格是有意效仿“初唐体”歌行《春江花月夜》而作的，这在小说描述和此篇“说明”中已提到。此类诗格有点像流行的通俗抒情歌曲，基本上不用史事典故，主题思想也比较单一。表现方法上喜欢铺陈渲染，蝉联复叠，再三咏叹。诗题中的主体事物，常常有意地让它不断地重复出现。如《春江花月夜》中，“江”字就出现十二次，“月”字出现了十四次；在此篇中，“秋”字则出现十五次，“风”、“雨”字也各有五次。此外就是押韵，喜欢四句一转（此诗只结尾是八句一韵），平声转仄，仄声转平；转韵时的第一句都入韵，每一韵就像是一节。《秋窗风雨夕》的作意，如果不加深求，可以说与《葬花吟》一样，都不妨看作是林黛玉伤悼身世之作，所不同的是它已没有《葬花吟》中那种抑塞之气和傲世态度，而显得更加若闷、颓伤。这可以从以下的情况得到解释；黛玉当时被病魔所缠，宝钗对她表示关心，使她感激之余，深自悔恨，觉得往日种种烦恼皆由自己多心而生，以至自误到今。黛玉本来脆弱，现在，在病势加深的情况下，又加上了这样的精神负担，自然会更加消沉。但是，如果我们认为作者写此诗并非只为了一般地表现黛玉的多愁善感，必欲细究其深意，那么，也就自然地会发现一些问题。首先，无论是《秋闺怨》、《别离怨》或者《代别离》这类题目，在乐府中从来都有特定的内容，即只写男女别离的愁怨，而并不用来写背乡离亲、寄人篱下的内容。何况，此时黛玉双亲都已过世，家中又别无亲人，诗中“别离”、“离情”、“离人”等等用语，更是用不上的。再从其借前人“秋屏泪烛”诗意及所拟《春江花月夜》原诗来看，也都写男女别离之思。可见，要说“黛玉不觉心有所感”，感的是她以往的身世遭遇是很难说得通的。我以为这只能是写一种对未来命运的隐约预感。而这一预感倒恰恰被后半部佚稿中宝玉获罪淹留在外不归，因而与黛玉生离死别的情节所证实（可参见拙文《曹雪芹笔下的林黛玉之死》，收入《蔡义江论红楼梦》一书，文化艺术出版社），曹雪芹的文字正有这种草蛇灰线的特点。《红楼梦曲》中写黛玉的悲剧结局是：“想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽，春流到夏！”脂砚斋所读到的潇湘馆后来的景象是：“落叶萧萧，寒烟漠漠。”这些也都在这首诗中预先作了写照。
《红楼诗书情韵》是由人民出版社出版的。
无
前段时间在新华书店发现这本书，用手机拍下来，在卓越上趁搞活动时131元拿下来。当时共4本 ，我拿了两本，我弟拿了一本，我朋友拿了一本。4本一下被我们买到货后，每天晚上翻翻，蔡义江的注释真是经典。此书绝对经典。
《红楼诗书情韵》这本书我很喜欢，不同的书家用心书写各自心中的红楼。。。如果再编组织编一本不同的画家用各自的画笔理解各自的红楼诗那就更好了。。。